Miasto Perm słynie z teatru, kolekcji rzeźb drewnianych oraz zeszłorocznego międzynarodowego konkursu na budowę muzeum. Ponadto słynie z fabryk wojskowych. Wcześniej były tu fabryki, ale w czasie wojny Perm stał się centrum „frontu robotniczego” - ewakuowano tu wojskowe zakłady produkcyjne i ludzi, którzy dla nich pracowali. Fabryki przywieziono koleją i położono wzdłuż brzegów Kamy, a więc ustawiono je obok drogi i rzeki. Teraz trudno podejść do rzeki - wzdłuż niej ciągnie się ciągła strefa przemysłowa, połączona koleją.
Ale to nie jedyna uciążliwość, w mieście jest wiele problemów urbanistycznych. Obszary są od siebie odcięte; trudno też przenieść się z „historycznej” połowy Permu do „socjalistycznej” (miasta socjalistycznego), gdyż dzieli je wąwóz z rzeką Jegoszikha; w mieście są ciągłe korki. Jednym słowem problemów jest tak wiele, że nad ich rozwiązaniem pracują jednocześnie trzy zespoły urbanistyczne: Perm, Dutch i Moscow. Szef tego ostatniego Aleksander Wysokowski, gdy pojawiła się kwestia zaprojektowania nowego budynku dla administracji miasta, zasugerował, aby burmistrz miasta zaprosił architekta Ilyę Utkin. Z kolei Ilya Utkin starał się, aby jego projekt był szerszy niż „zwykły budynek” i wziął udział w rozwiązywaniu problemów urbanistycznych w wydzielonej części Permu.
Ponadto obszar, na którym planowana jest budowa budynku administracyjnego, jest jednym z najbardziej problematycznych w mieście. Dzieje się to w dosłownym znaczeniu słowa „węzeł” - są korki i jedyny chroniony obszar w Permie oraz własność „patchworku” działek. To miejsce, w którym historyczna część miasta nagle się kończy, kończąc w wąwozie i porośniętym drzewami cmentarzu. Kończy się też szachownica z XVIII wieku - typowa dla urbanistyki klasycyzmu siatka małych prostokątnych kwartałów. Kilka stosunkowo małych i prostych uliczek nagle skręca i łączy się w jeden most nad wąwozem, tworząc coś w rodzaju delty rzeki. Po obu jej stronach stoją drewniane domy, pozostałości starego Permu, które gniją i rozpadają się. Wśród nich - w niektórych miejscach pięciokondygnacyjne budynki, w niektórych miejscach nowa konstrukcja z wieżyczką, a nawet jedna wioska wiejska. Na skraju wąwozu znajdują się dwa kościoły. Miasto lub przedmieście. I ciągłe korki; gdzieś trudno przejść, gdzieś - przejść.
Projektowanie dla tego miejsca w Permie trwa już od dawna, a proponowane projekty można nawet sklasyfikować według typologii. Najpierw w miejscu „delty”, gdzie kilka ulic łączy się w jeden most, projektowany jest duży węzeł drogowy, który powinien „wisieć” nad chronionymi domami. Po drugie, wokół skrzyżowania projektuje się kilka tzw. „Dominant” - szklanych wież wirujących w modnym wichrze zakha-hadidov. I wreszcie niedawno odbył się konkurs na budynek administracji miasta - przeznaczono na niego teren na północ od połączenia „delta”, przed parkiem z pomnikiem historyka, polityka i założyciela Permu. Wasilij Tatiszczew. Budynek pałacu okazał się być miejscem zupełnie nie-pałacowym - od strony drogi.
Ilya Utkin zaproponowała projekt, który łączy wszystkie trzy tematy, w tym jednocześnie: próbę nietrywialnego rozwiązania problemów transportowych; baszty porównywalne wysokością z wyżej wymienionymi dominantami, ale zaprojektowane w stylu klasycystycznym; i przypominający pałac budynek administracji miejskiej.
Kompleks składa się z trzech budynków ustawionych w jednej linii ściśle poprzecznie do delty ulic. Połączone są: u dołu wspólnym prostokątem części garażowej, u góry przegubowymi kładkami dla pieszych. Na poziomie gruntu znajdują się drogi, po których mogą przejeżdżać samochody, ale nie ma ronda, a układ ulic jest w dużej mierze zachowany tak, jak był wcześniej, w postaci trójkątnego rozwidlenia, ale nieco wyrównanego geometrycznie. Główna arteria, ulica Lenina, nadal się wygina, tak jak teraz, ale pozbywa się przejść dla pieszych (które zostały przesunięte powyżej) i rozszerza się. Nad wąwozem od mostu oddzielona jest trasa, która umożliwia ominięcie kompleksu od strony północnej (trasa ta jest połączona z drogą nad wąwozem, przewidzianą w projekcie urbanistycznym Wysokowskiego).
„Główną ideą tego rozwiązania”, mówi Ilya Utkin, „jest to, że piesi i samochody nie przeszkadzają sobie nawzajem”. Skrzyżowanie drogowe jest niezwykle trudne do pokonania pieszo, ale jest też w porządku, gdy znajduje się na obrzeżach miasta. A jeśli w centrum? Teraz trudno się tam dostać, a po wybudowaniu węzła może stać się niemożliwe. Wersja Ilyi Utkin rozwiązuje ten problem.
Dwa z trzech budynków to centra biurowe; jeden, północny, to administracja. Wszystkie wykonane są bardzo ściśle w stylu zbliżonym do Art Deco, a łączy je asymetryczna, ale niezwykle surowa kompozycja wokół wspólnego centrum. Rolę centrum przejmuje jeden z dwóch budynków biurowych: składa się z czterech identycznych wież ustawionych w narożnikach wspólnego cokołu. Wieże wyłożone są do pełnej wysokości płaskimi pilastrami, połączone na trzech poziomach łukowymi mostami, a zbliżając się do mostu od strony wąwozu postrzegane są jako uroczyste przepowiednie - bramy miasta. Są podobne do drapaczy chmur w Chicago, ale jeszcze bardziej przypominają architekturę kinową z lat trzydziestych XX wieku. Wrażenie potwierdza uskrzydlona rzeźba umieszczona przed wieżami i widoczna w ustawieniu między nimi. Droga nie przechodzi jednak przez gigantyczny „łuk triumfalny” iw ostatniej chwili, pozwalając podróżnikowi cieszyć się wrażeniami, skręca w prawo.
Cztery wieże są bezwarunkowym centrum kompozycji. Na południe od nich znajduje się kolejny biurowiec, o dokładnie tym samym planie kwadratu, ale o połowę niższym i zbliżonym do zigguratu (piramidy schodkowej). Wewnątrz ta piramida jest pusta, a stopnie są sukcesywnie zamykane, tworząc atrium z przeszklonym szczytem. Bardzo niezwykłe atrium, przestrzeń ta nie ma nic wspólnego z przeszklonymi dziedzińcami w supermarketach.
Na północ od wież znajduje się budynek administracji miejskiej - bohater projektu, ponieważ to właśnie ten budynek był podstawą projektu. W związku z innymi wcześniejszymi projektami budynek administracyjny został przeniesiony na południe. Plac Tatishchev pojawia się przed nim od strony miasta i stanowi drugi plac frontowy kompleksu - zgodnie z projektem ulica Lenina zbliża się do narożnika placu, następnie skręca i idzie wzdłuż niego. Plac z pomnikiem założyciela miasta staje się coraz bardziej widoczny niż obecnie.
Zmiana lokalizacji sprawiła, że budynek stał się obszerny i uroczysty, dość pałacowy. Wykorzystuje dobrze znaną typologię pałacu palladiańskiego. Fasadę frontową zwróconą w stronę miasta wyznacza wgłębiony portyk-loggia z dwoma ryzalitami po bokach; elewacja zwrócona w stronę zieleni wąwozu została zaprojektowana jako park - z wysuniętą półrotundą.
Schemat jest najbardziej klasyczny, a co ciekawe, jest typowy dla architektury dworskiej i wiejskich pałaców. Prawdopodobnie rolę odegrało tu pół-wiejskie środowisko zarezerwowanych domów i zarośnięty wąwóz. Jednak klasyczny schemat nakłada się na bardzo dużą kubaturę - jest sześć kondygnacji naziemnych i dwie podziemne. Budynek jest zdecydowanie większy niż jakikolwiek klasycystyczny pałac, większy nawet niż teatr stalinowski (położony nieco dalej w dół ulicy Lenina): ma sześć kondygnacji, podzielonych na dwie „duże” kondygnacje. Wymiary zmuszają autora do spojrzenia na słynny schemat ponownie przez pryzmat Art Deco. I bliskość fabryk Permu - aby wprowadzić motywy architektury przemysłowej: według Ilyi Utkin inspiracją są formy żebrowo-schodkowych cylindrycznych sklepień nad atrium.
Kompleks okazał się wyjątkowo uroczysty. Są dwa place i wieżowce, są też łukiem triumfalnym, piramidą i pałacem. W rzeczywistości jest to nowe centrum miasta, zaprojektowane z myślą o miejscu, którego nigdy tam nie było, ale teoretycznie mogłoby być. Sam Ilya Utkin niewątpliwie nazywa taką ingerencję w strukturę miasta „chirurgiczną”, ale uważa ją za konieczną - teraz jest „dziura” i jednocześnie korki w centrum miasta.
Ale co jest typowe, architektowi bardzo trudno jest dokonać takiej ingerencji. Jego architektura jest klasycznie twarda. Dla prawie każdego klasyka, zwłaszcza jeśli bierze się go za projekt urbanistyczny, charakterystyczna jest powaga i pewność, centryczność i sztywność. Niemal wszystkie znane klasycystyczne schematy urbanistyczne były ortogonalnymi siatkami nałożonymi na „naturalny” chaos w celu jego kultywowania i uporządkowania.
Porządek w tym przypadku jest słowem kluczowym.
Kompleks Ilya Utkin ma ponadto usprawnić jednocześnie dwie rzeczy: z jednej strony istniejący chaos urbanistyczny, z drugiej zaś przyszłe plany budowlane. Ale ten rodzaj interwencji jest z definicji chirurgiczny. Innymi słowy, nie da się zbudować czegoś tak dużego bez dotykania czegokolwiek, bez prostowania tego czy zmiany. To bardzo duży projekt, ewidentnie dominujący, wartościowy i bardziej niż zauważalny. Takiej rzeczy nie da się stworzyć bez ingerencji w zastane otoczenie i raczej radykalnej interwencji.
Jako klasyczny architekt Ilya Utkin uważa za konieczne stworzenie ważnego kompleksu urbanistycznego. Co prawda: taki kompleks przyciągnie do siebie obie części miasta i stanie się bezwarunkowym akcentem.
I jako osoba Ilya Utkin nie lubi interwencji chirurgicznej w środowisku miejskim, jest pewien, że każdy stary dom jest sam w sobie dobry i szkoda mu. Dopiero teraz gniją w rezerwacie, czy to w centrum, czy na obrzeżach. Przy takiej pozycji życiowej, którą wyznaje Ilya Utkin, architektowi bardzo trudno jest zbudować coś dużego. Ale może to dobrze - jeśli osoba o podobnej sytuacji życiowej jest zaangażowana w duży kompleks urbanistyczny, istnieje pewność, że jakakolwiek interwencja pozostanie w ramach niezbędnych do stworzenia prawdziwego ośrodka miejskiego.
A jednak - ten kompleks to dość nietypowa wersja biurowca City. Z reguły i wszyscy są już do tego przyzwyczajeni, takie rozwiązania składają się teraz z różnych szklanych wież, a tutaj jest bardzo surowa odmiana Art Deco.
