Terytorium kompleksu, ograniczone od zachodu Nabrzeżem Swierdłowskim, od wschodu Prospektem Malokhtinsky, od północy ulicą Respublikańską, a od południa ulicą Perevozny, w rzeczywistości składa się z kilku sąsiadujących działek, z których każda jest zarządzana przez oddzielny programista. Deweloperzy zgodzili się działać w interesie miasta i opracować ujednoliconą koncepcję urbanistyczną dla rozwoju nowej dzielnicy biznesowej - rzadki przypadek. Jednak interesy miasta tutaj szczęśliwie pokrywają się z komercyjnymi - wysokiej jakości, spójne stylistycznie środowisko życia przeznaczone dla biznesu może przynieść znacznie większe dywidendy niż rozproszone biurowce. Do realizacji planu zostali zaproszeni Jewgienij Gierasimow i Siergiej Czoban, znani z partnerskich projektów w Petersburgu. Następnie wielu znanych zachodnich architektów zostało zaproszonych do zaprojektowania poszczególnych budynków.
Dominantą kompleksu jest wieżowiec Bank Saint Petersburg, jednak jego gabaryty, w przeciwieństwie do wspomnianego wcześniej skandalicznego projektu (który nawiasem mówiąc jest najbliższym sąsiadem nowej dzielnicy), są współmierne do istniejącej zabudowy., a jego „wysokość” (90 m, 21 kondygnacji) nie narusza przepisów wysokościowych. Zewnętrznie wieża jest w pełni przeszklonym cylindrem z ukośnie ściętym szczytem. W planie jest to nieregularny owal ze spiczastym nosem skierowanym w stronę Newy i bardziej zaokrąglonym „tyłem” w kierunku miasta. Wybór szkła jako głównego materiału na elewacje tłumaczy się nie tylko chęcią klienta do uzyskania ultranowoczesnego budynku, ale także troską o kanoniczne panoramy miasta. Szklana bryła, która nie ma ostrych narożników i połamanych krawędzi, nie przecina petersburskiego nieba agresywną iglicą, ale jakby zlewa się z nim, chłonąc otaczające przestrzenie i widoki jak gąbka. Ciekawe jest również to, że szklana wieża została przeniesiona w głąb wału - będzie czytana z daleka iz wody, ale dla pieszych spacerujących wzdłuż Newy miasto jako całość zachowa tę samą znajomą skalę. Natomiast wzdłuż głównej osi kompleksu, prowadzącej od nasypu do budynku nadbrzeżnego, front zabudowy wzdłuż rzeki jest rozdarty: na wodzie powstaje molo, taras widokowy i restauracja, a kładka dla pieszych jest przerzucona. upiorny drapacz chmur ze względu na efemeryczny strój, który połączy nasyp ze stylobatowymi drapaczami chmur, omijając kopię zapasową perspektywy Malokhtinsky'ego.
Bezpośrednie otoczenie wieży składa się z kilku budynków biurowych, których wysokość nie przekracza 42 metrów, co jest typowe dla tego obszaru. Flankują wieżę w dwóch liniach. Wzdłuż placu przed ulicą Republikańską stoją trzy budynki o zaokrąglonych narożnikach, połączone w jedną całość zworkami zawieszonymi nad podjazdami na dziedziniec. Szklane fasady tych budynków są poprzecinane liniami cienkich lameli pomalowanych na wygląd ciemnego drewna.
Motyw brązowo-terakotowy jest kontynuowany w narożnym budynku od strony ulicy Perevozny. Jego wschodnia fasada jest przecięta po przekątnej i wyznacza skrzyżowanie dwóch autostrad, jednocześnie flankując nowy plac, zagospodarowany krajobrazowo wokół wieżowca. Przełamany rytm okien i fraktalna konstrukcja elewacji podkreślają aktywną rolę urbanistyczną nowego budynku na istniejącym skrzyżowaniu. Ale fasady sąsiedniego budynku są celowo surowe i geometryczne: reprezentują naprzemienność dużych kwadratów - w pełni przeszklonych i odwrotnie, zmontowanych z tradycyjnych okien biurowych.
Bliżej rzeki znajdują się jeszcze cztery dziewięciokondygnacyjne biurowce - pełnią one rolę frontowej elewacji nowego kompleksu i zostały zaprojektowane przez międzynarodowy zespół architektów: samego Jewgienija Gierasimowa, jego wieloletniego partnera kreatywnego Siergieja Tchobana, Christoph Langhof i Manfred Ortner. Ściśle mówiąc, jest to prawdziwie petersburskie posunięcie - cztery identyczne tomy tworzące nasyp i cztery różne ramiona. Na pierwszy rzut oka Petersburg jest postrzegany jako miasto monarchitektoniczne i ile wspaniałych odkryć zastrzega dla tych, którzy nie są leniwi, aby zanurzyć się w badaniu wielu drobnych szczegółów, niuansów, różnic!
Manfred Ortner zaprojektował prawie biały budynek, ubrany w sztywną siatkę okien, chciwy do każdego wystroju. Z drugiej strony Langhof opracował bardzo radykalne fasady składające się z dużych wypukłych szklanych komórek. Okna obramowane są aluminium pomalowanym na jasnoniebieski ton - tak architekt chciał przypomnieć kolorystykę elewacji katedry smolnej. Kamieniste kolumny pierwszego piętra i wyraźny gzyms, jakby trzymały razem szklane komórki przypominające ameby - wydaje się, że jest to zdecydowanie nowoczesna architektura, ale zaskakująco zdolna do pokojowego dialogu z historycznym otoczeniem.
A między tymi dwoma obiektami będzie dom Jewgienija Gierasimowa. Patrząc na niego, można przypuszczać, że architekt postawił sobie za zadanie zaprojektowanie samego ucieleśnienia pragmatyzmu. Właśnie dlatego biuro jest powściągliwe, surowe, rzeczowe. Są też przeszklenia panoramiczne i rama wykonana z alucobondu, malowanego na ciemne drewno, jednak tym razem to nie konwencjonalne cienkie lamele, które pełnią rolę ram okiennych, ale brutalna siatka, choć na chwilę przypominająca szachulcową belkę.. Budynek korzystnie kontrastuje z najbliższymi sąsiadami zarówno dzięki ciemnemu kolorowi, jak i wizualnej lekkości - wypukłe komórki Langhofa i sztywna rama Ortnera wydają się być znacznie bardziej aktywnymi tektonicznie skałami architektonicznymi.
Jednak, jak się okazuje, pod względem znajomości morfologii przesunięć tektonicznych niewielu może się równać z Siergiejem Czobanem. Jego budynek byłby całkowicie tradycyjną bryłą z pionowymi wstęgami okien biurowych, gdyby nie spuchł od wewnątrz w kilku miejscach i nie wypełnił się gigantycznymi bąbelkami powietrza. Falisty daszek powtarza misterny relief elewacji.
W ten sposób na nabrzeżu Swierdłowskaja powstał wyjątkowy kwartet architektoniczny pod kierownictwem Jewgienija Gierasimowa. A jeśli porównamy ten twórczy związek z grupą muzyczną, to śmiało możemy powiedzieć: każdy z jego uczestników gra to, co jest mu najbliższe w duchu, ale gra nie dla siebie, ale dla wymagającej publiczności o imieniu City. I wydaje się, że publiczność akceptuje tę muzykę (zamrożoną, choć sądząc po „bąbelkach”, jeszcze nie do końca) przychylnie.
