„Mam nadzieję, że nie jestem jeszcze legendą” - tak rozpoczął wykład Helmut Jan. W rzeczywistości ta nazwa została już zapisana w historii nowoczesnej architektury - w każdym razie Helmut Jahn jest jednym z dziesięciu najbardziej wpływowych architektów w Ameryce i dziesięciokrotnym zdobywcą nagród American Institute of Architecture (AIA). Buduje lotniska i budynki korporacyjne dla największych międzynarodowych firm. Jako architekt Helmut Jahn powstał w atmosferze najbardziej wyrafinowanego i klasycznie surowego modernizmu Ludwiga Mies van der Rohe, u którego studiował, po ukończeniu Wyższej Szkoły Technicznej w Monachium wyemigrował do Stanów Zjednoczonych. Zapytany o rolę charyzmatycznej osobowości nauczyciela w jego życiu, Helmut Jahn odpowiedział: „Przyjechałem do Chicago, aby studiować w Illinois Institute of Technology w 1966 roku i zamierzałem tam spędzić tylko rok. Ale minęły już 42 lata, a ja wciąż tam jestem. W ten sposób Mies wpłynął na mnie”. To prawda, architekt od razu zauważył, że nadal nie należy do tych, którzy tak bardzo czczą osobowość Miesa Van der Rohe, że gubią się w jego świetle. Tymczasem nie akceptuje nowoczesnego stosunku do architektury jako przedmiotu sztuki - dla Helmuta Jana jej funkcjonalne i ekologiczne rozumienie jest znacznie bliższe:
Helmut Jan:
„Dla mnie architektura to nie tylko percepcja estetyczna - jeśli jest, to staje się indywidualistyczna. Obecnie architektura pozycjonuje się jako jakieś dzieło sztuki i często jej istotą jest odmienność od czegoś innego. Ale to nie oznacza bycia najlepszym. Nowość w nowoczesnej architekturze wiąże się z dużo większą odpowiedzialnością niż zwykłe decydowanie o formie i estetyce. Jednocześnie odpowiedzialna architektura jest nierozerwalnie związana ze środowiskiem poprzez projektowanie, a nie tylko poprzez dodatkowe systemy inżynieryjne i mechaniczne. W przeciwnym razie technologia stanie się celem samym w sobie”.
Koncepcja „Archinerii” jako nowego kierunku, mająca na celu porzucenie wyraźnego oddzielenia architektury i inżynierii, narodziła się na początku lat 90. i została zdefiniowana w twórczości Helmuta Jana przez następną dekadę:
Helmut Jan:
- „Najważniejsze jest to, że architekt jest zmuszony zwracać większą uwagę na konsekwencje techniczne form, które tworzy, a nie tylko liczyć na to, że inżynier poradzi sobie z techniczną stroną projektu, a inżynierowie z kolei muszą wziąć biorąc pod uwagę estetyczne aspekty stosowania niektórych komponentów lub rozwiązań. Jeśli spróbujesz połączyć wszystkie kwestie integracji energetycznej, przyjazności dla środowiska i komfortu pod wspólnym tytułem, racjonalny projekt jest właściwym terminem. Zawsze chcę, aby budynek był optymalny i maksymalnie wykorzystany. Ale należy to zrobić przede wszystkim przy użyciu zasobów naturalnych, a sprzęt mechaniczny powinien zostać zminimalizowany. Budynek powinien być przezroczysty i zdematerializowany oraz podnosić same materiały do rangi sztuki.
Przede wszystkim należy zwrócić uwagę na światło dzienne, naturalną wentylację, wiatr i wodę jako najbardziej wydajne nośniki energii, dzięki którym uzyskuje się witalność środowiska i bezpieczeństwo układów mechanicznych. Idee te najwyraźniej odzwierciedlają się w projekcie elewacji, będącej wspólnym dziełem inżyniera i architekta. Fasada to element, który reguluje atmosferę wewnątrz budynku i współdziała ze światłem dziennym, naturalną wentylacją, energią słoneczną i ich sprzężeniem zwrotnym dla inżynierii”.
Podczas wykładu Helmut Jahn pokazał kilkanaście projektów na całym świecie, wykonanych w jego warsztacie Murphy / Jahn w ciągu ostatnich 8-10 lat. W większości są to wielofunkcyjne kompleksy projektowane na zlecenie dużych firm i bardzo często są to budynki wysokościowe. Architekt rozpoczął od dobrze znanego całemu światu Sony Center, które stało się zauważalną, jeśli nie centralną częścią odbudowy Berlina. Zaprojektowana na planie koła konstrukcja ta jest przykładem nowego typu wewnętrznej przestrzeni miejskiej, w której współistnieją dzielnice mieszkaniowe, biznesowe i rozrywkowe miasta. Szczególnie trudny był dach tej ogromnej budowli, według Helmuta to „dzieło sztuki, symbol Berlina”.
„Highlight towers”, zaprojektowane przez Helmuta Jahna w Monachium (2000-2003), uosabia, jego zdaniem, jedną z fundamentalnych cech architektury modernistycznej. Według architekta to przykład budynku, w którym nie ma nic zbędnego.
Helmut Jan:
- „Wieże Highlight” znajdują się przy wjeździe do miasta, na skrzyżowaniu obwodnicy z autostradą. Jest to zespół dwóch smukłych budynków, połączonych przejściami w taki sposób, że są od siebie konstrukcyjnie niezależne. Przejścia można zdemontować i / lub przenieść z jednego piętra na drugie. To nie jest całkowicie zminimalizowana struktura, raczej zdematerializowana”.
Pomimo tego, że Helmut Jahn mieszka w Chicago od ponad 40 lat, gdzie znajduje się jego główna siedziba, architekt buduje więcej dla swoich rodzinnych Niemiec i nie ma wielu projektów w Stanach Zjednoczonych. Helmut Jahn tłumaczy to faktem, że w stanach „tak wyrafinowana technologia konstrukcyjna nie zakorzeniła się”. Jednak dla jednego klienta z Chicago architekt zaprojektował 40-piętrowy kompleks wieżowy z parkingiem u podstawy budynku i infrastrukturą społeczną na dachu. Technologia elewacji pozwala na wykorzystanie 60-70% światła słonecznego, biorąc pod uwagę, że w Chicago, podobnie jak w Moskwie, nie ma dużo słońca. Generalnie architekt uważa, że „to kwestia czasu, zanim tego typu budowle pojawią się w Moskwie”.
W tym samym miejscu w Chicago, według projektu Helmuta Yana, wybudowano akademik „IIT” słynnego Illinois Institute (2001-2003). Jest to budynek ścienny składający się z sześciu bloków mieszkalnych z przeźroczystymi dziedzińcami wejściowymi i dwiema bramami. Budynek ten, położony po wschodniej stronie placu kampusu, jest prowadzony przez tor kolejowy, po którym architekt nazywa projekt State Street Village.
Jedno z największych lotnisk na świecie - Suvarnabhumi (Golden Land) w Bangkoku zostało otwarte rok temu, nad projektem którego biuro Murphy / Jahn pracowało przez około osiem lat (1995-2004).
Helmut Jan:
„Lotnisko jest pierwszym wrażeniem z miasta, do którego przylatujesz, i ostatnią rzeczą, którą odwiedzasz, kiedy wyjeżdżasz. Zrobiłem kilka lotnisk, a niektóre z nich to jakby miniaturowe modele miast z placami i ulicami. Jest to sekwencja przestrzeni przypominających doświadczenie miasta, w którym dobre miasto, w którym dużo chodzisz, podczas gdy w złym mieście, musisz dużo jeździć. Widzisz ogromny dach Suvarnabhumi jako symbol kraju przed lądowaniem”.
Helmut Jahn zaprojektował także budynek o skali miejskiej dla dużej firmy chemicznej w Genewie (Horizon Serono, 2003-2004). „Ten budynek jest miniaturową makietą miasta i reprezentuje wszystkie jego funkcje”. Innym przykładem budynku korporacyjnego jest Voise w Heidenhain w Niemczech. Ten budynek jest zaokrąglony: „Obiekt wygląda jak mechaniczny, jak jakiś sprzęt, jak obcy statek. Budynek może zmieniać swój kształt w zależności od warunków atmosferycznych.”
Helmut Jahn dużo projektuje dla Bliskiego Wschodu. Niedawno rozpoczęto budowę 200-metrowych wież w Ammanie (wieże Limitless pochodzą od budującej je firmy deweloperskiej). Są to dwa smukłe wieżowce, zorientowane w kierunku Starego Miasta, z zachodu na wschód. Samo miasto położone jest na wapiennych górach, dlatego materiał ten jest aktywnie wykorzystywany w okładzinach wieżowców w postaci kamiennych ekranów na elewacjach, które są skuteczną ochroną przed słońcem. Wieże na znacznej wysokości połączone są mostem, na którym znajduje się basen i klub sportowy ze szklaną podłogą.
Dla miasta Doha w Katarze Helmut Jan zaprojektował najwyższy budynek - wielofunkcyjną wieżę Barwa z 570-metrową wieżą. Ogromny korpus w kształcie stożka tej konstrukcji oparty jest na ośmiu kolumnach, które przenoszą obciążenie na środek. Wieża stoi tuż nad wodą zatoki. Zinterpretowano to w sposób iluminacyjny - poniżej jest niebieski, jak woda, a od czasu do czasu „podnosi się” i „opada”. W części zachodniej znajduje się sala konferencyjna, której ostrołukowy trójkątny kształt przypomina według Helmuta Jana nóż.
Być może jedynym niezrealizowanym projektem, o którym opowiadał Helmut Jan, były skoki przez przeszkody dla miasta Masdar, położonego w Emiratach koło Abu Zabi. Przegrali konkurencję, ale architekt nie mógł nie wspomnieć o tym projekcie, ponieważ uważa go za najbardziej zaawansowany ze wszystkiego, co wyszło z warsztatu Murphy / Jahn.
Helmut Jan:
„Ten budynek miał sam wytwarzać niezbędne zasoby energii. Przede wszystkim jest o 30% mniej energochłonny niż zwykle. Tutaj energia słoneczna jest wykorzystywana maksymalnie, bo w Dubaju aż 90% słonecznych dni w roku. Fasady są chronione podwójnie składanymi ekranami, które maksymalizują wykorzystanie światła dziennego, wentylację i maksymalną widoczność. Publiczne dziedzińce i prywatne ogrody wewnątrz budynku są chronione specjalnymi dachami typu „łapacz wiatru”, które są wyposażone w regulowane kratki wentylacyjne i żaluzje chroniące przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych. Napotykają wiatry morskie wiejące z północnego zachodu, chroniąc jednocześnie przed burzami piaskowymi na południowym wschodzie.
To dopiero początek ruchu w kierunku technologii energooszczędnych - czasami po prostu nieopłacalne jest, aby deweloper płacił za nie takie pieniądze. Ale my, jako odpowiedzialni architekci, musimy ich przekonać. Wierzymy w architekturę czystości, integralności i autentyczności, która pozwoli nam zmienić nasze życie. Architektura może być doskonała tylko wtedy, gdy stara się przezwyciężyć ograniczenia”.
Helmut Jahn jest architektem, który myśli o zielonych technologiach przyszłości, jednocześnie rysując odręcznie na papierze. Nie ukrywa przynależności do „innego” (nieskomputeryzowanego) pokolenia - i żartuje, że używa komputera tylko do pokazów slajdów.
Helmut Jan:
„W naszym biurze jest wielu takich ludzi z mojego pokolenia. W przeciwieństwie do młodych ludzi wiemy, jak zbudować budynek, ale nie wiemy, jak z niego korzystać. Moim zdaniem technologia komputerowa zrównuje ze sobą wszystkich architektów, ponieważ każdy może zrobić dobrą wizualizację. Ale architektura zawsze wyrażała się przede wszystkim poprzez rysunki i szkice i nie zawsze miała pięknie rysować. To jak list … Przede wszystkim żałuję utraty tego w nowoczesnej architekturze technologii komputerowej i zawsze zalecam młodym ludziom, aby nie poddawali się tym udogodnieniom i nie zapominali o tym, co robią.”
