Już trzeci rok z rzędu prezentacje nowych numerów SPEECH: magazyn niezmiennie stały się świętem architektonicznym - z dużą liczbą znamienitych gości, ciekawym programem i muzyką na żywo - a szósta impreza nie była wyjątkiem, mimo surowej Lutowe przymrozki. Adres spotkań „zimowych” „SPEECH:” jest już zwyczajowy - to Sala Winobrania Centrum Sztuki Współczesnej „Winzavod”.
Sergey Kuznetsov, szef biura architektonicznego SPEECH Choban / Kuznetsov jako pierwszy zaprezentował nowy numer zaproszonym gościom. Zaznaczył, że samo wydanie, poświęcone rozwiązaniom kolorystycznym w architekturze, okazało się niezwykle bogate i jasne. Wynikało to w dużej mierze z wyboru obiektów, w tym jasnozielonego Centrum Mody i Designu w Paryżu (Jakob + Macfarlane), szkarłatnego Muzeum Sztuki Współczesnej w Malmö (Tham & Videgård), niebieskiej sali koncertowej duńskiego radia (Jean Nouvel), David's City of Justice Chipperfield i David Adjaye's Skolkovo School of Management. Artykuły Vladimira Sedova („Kolor w architekturze rosyjskiej”), Ivana Nevzgodina („Kolorystyka architektury holenderskiej”) i Davida Cohna („Kolor we współczesnej architekturze hiszpańskiej”) poświęcone są narodowym osobliwościom stosowania koloru w architekturze. A jeśli w Holandii i Hiszpanii tradycje tworzenia wielobarwnego siedliska można uznać za w pełni zakorzenione, Vladimir Siedow wyciąga mniej pocieszające wnioski dotyczące Rosji: „Pomimo pozornego blasku proces pracy z kolorem w rosyjskiej architekturze mógł się jeszcze nie rozpocząć jeszcze". Podobną myśl wyraził podczas prezentacji Siergiej Kuzniecow: „Wydawać by się mogło, że powinniśmy być najbarwniejszą architektoniczną potęgą, aby jakoś skompensować matowość naszego klimatu, ale na razie niestety tak się nie stało. Wydając magazyn poświęcony kolorowi w architekturze, mamy nadzieję, że przynajmniej jeden krok przybliży rosyjską rzeczywistość do wielobarwności gorących krajów”.
Centralnym punktem prezentacji był wykład Willa Alsopa „głównego łobuza architektury angielskiej”. Sam architekt określił gatunek swojego wystąpienia jako „pokazywanie filmów z bezpłatnym komentarzem” i wyszedł na scenę z lampką wina i zapalonym cygarem. „Zwykle w takich sytuacjach mówcy filozofują i ja też mógłbym, ponieważ mój wiek już pozwala mi mówić różne rzeczy z eleganckim wyglądem, ale szczerze mówiąc uważam to za bardzo nudne” - przyznał Alsop z zachwytem publiczności. Siedząc wygodnie w fotelu, dodał, że tak naprawdę zawsze bardziej lubił się bawić niż pracować. „Można powiedzieć, że to moje kreatywne credo: rozrywka jest ciekawsza niż praca. I ta zasada doskonale wyjaśnia, czym się zajmuję w architekturze”.
Jednak Will Alsop swoją opowieść o swoich projektach rozpoczął od pracy, którą wykonywał kiedyś dla Moskwy. Wśród nich znajduje się kompleks biurowy Millennium House, budynek Deutsche Bank przy ulicy Shchepkina oraz kompleks mieszkaniowy przy ulicy Rochdelskaya. Pomiędzy tymi slajdami błysnął projekt przebudowy lotniska Domodiedowo, na które autor od niechcenia skomentował: „A tak przy okazji, byłoby to dobre lotnisko, dużo ciekawsze niż to, na które dziś przyleciałem”. Dalej na ekranie pojawiły się ostatnie jaskrawe prace Alsopa - osiedla Chips i Galeria Publiczna, które lepiej niż jakiekolwiek słowa wyjaśniły, dlaczego ten konkretny architekt stał się głównym bohaterem SPEECH: numer poświęcony kolorowi.
„Nie widzę różnicy między malarstwem a architekturą… Nowe materiały dają mi możliwość wykorzystania kolorów w nowy sposób. Wcześniej kolory były zwykle nakładane farbą. Dziś to przeszłość. Więc dla mnie nie używanie koloru jest jak boks jedną ręką”. Oto fragment wywiadu z Willem Alsopem, którego udzielił słynny krytyk Vladimir Belogolovsky dla magazynu SPEECH: (nawiasem mówiąc, to on przedstawił moskiewskiej publiczności brytyjskiego architekta). Will Alsop nie rozmawiał tak poważnie z publicznością, która przybyła na prezentację: większość swojego wykładu poświęcił pokazowi filmów animowanych, które jasno pokazują proces poszukiwania odpowiedniego koloru i tworzenia zapadającego w pamięć obrazu - zarówno w malarstwie, jak iw architekturze. Stylistykę tych kreskówek można by nazwać kwaśną, gdyby z pozornie chaotycznej mieszanki kolorów Alsopowi nie udało się za każdym razem wydobyć nowego budynku, uderzającego zarówno oryginalnością, jak i integralnością obrazu.
