Budynek składa się z trzech połączonych ze sobą budynków: budynku „frontowego” zwróconego w stronę linii Zemlyanoy Val oraz dwóch woluminów na dziedzińcu - jednej z kwadratowym dziedzińcem dobrze przeznaczonym na biura, drugiej, wyższej i nieco bardziej zwartej, która będzie mieści sam urząd skarbowy.
Jego podstawą są prostokątne bryły budynków, których wszystkie elewacje wyłożone są czarno-białymi pasami „wstęgowych” okien. Dopełnieniem pasów jest cienka pozioma kropkowana linia małych okienek, duża linia „zszycia” pomiędzy białymi i czarnymi poziomami, usuwająca ostrość kontrastu kolorów i ponownie podkreślająca poziome linie.
Na podstawę w paski duże prostokąty nakładają się asymetrycznie w różnych miejscach: szklane, białe, płaskie, wystające lub odwrotnie, silnie pogłębione. Daje się odczuć wzajemne przenikanie się dwóch struktur - jednej bardzo ścisłej - mówiąc relatywnie podstawy, a drugiej, bardziej dynamicznej, wzbogacającej i komplikującej pierwotną geometrię.
To połączenie jest podstawą wielu prac Vladimira Plotkina. Ale w tym przypadku wydaje się, że oprócz własnego instynktu artystycznego autora, różne obiektywne okoliczności zdecydowały się stanąć po stronie komponentu dynamicznego. Asymetrię wzmacnia fakt, że główna rzeka Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, wpuszczona do rury, przepływa przez teren pod ziemią. Ich bryła i proporcje koresponduje z elewacją ulicy, znajdującą się pomiędzy czterokondygnacyjnym „dawnym dochodowym” budynkiem z XIX wieku a dwoma imponującymi „stalinowskimi”. Sąsiedni stalinowski budynek wyznacza wysokość, prowokuje wygląd przeszklonego strychu, który w przypadku Plotkina okazuje się wyższy aż o trzy kondygnacje, ale nieco odsunięty od płaszczyzny elewacji ze względu na redukcję perspektywy, wpada w ten sam rytm i skalę. Dwie przeszklone półki odbijają głębokie loggie stalinowskiego domu. Z drugiej strony elewacja „przywiązana” jest do wysokości czterokondygnacyjnego budynku za pomocą białego prostokąta odcinającego niewielką część wstęgowych okien. Zdaniem architekta jest tu nawet „za dużo łuków skierowanych w różne strony”.
Jednak „łuki” nieuniknione w centrum miasta w ogóle nie psują budowli - wręcz przeciwnie, gdy najeżdżają, wydają się wywoływać jakieś plastikowe oburzenie, które przy braku „okoliczności” najprawdopodobniej powinno być wymyślony mimo wszystko. Inwazja nie zmienia ogólnego stylu - krystalicznie czysta, przesiąknięta biało-szklaną lekkością, rekompensująca duże rozmiary. Tyle, że w pewnym siebie, wypolerowanym i kompletnym systemie artystycznym pojawia się rodzaj „kół w wodzie” lub naturalna reakcja na bodźce, jak perłowa muszla, w którą wpadł piasek.
