Vladimir Plotkin po raz pierwszy poprowadził grupę kawalerów w Moskiewskim Instytucie Architektury i ogólnie jest bardzo zadowolony z powstałych projektów. Absolwenci Wydziału Architektury Budynków Publicznych nie mieli wspólnego tematu, studenci sami wybierali kierunek: ktoś brał udział w międzynarodowym konkursie, komuś prowadzący zaproponowali platformę do eksperymentalnych refleksji. Jeden z projektów - „Legalny tunel” do adaptacji migrantów na granicy Meksyku i Stanów Zjednoczonych - Oscar Mamleev wybrał do pokazu na międzynarodowym konkursie Archiprix.
„Uważam, że praca dyplomowa dla architekta to pierwsza i ostatnia szansa na zrobienie tego, co się chce i co ciekawe. Ani wcześniej, ani tym bardziej po tym nie będzie: najpierw na projektach kursu student wykonuje zadania dydaktyczne, potem architekt pracuje na zlecenie. Celem pracy jest wykazanie się, pokazanie na co ich stać po 6 latach studiów. Wybór tematu był więc absolutnie dowolny, ludzie są różni, niczego nie narzucaliśmy, ani tematy, ani prezentacja, tylko konsultowaliśmy i poprawialiśmy rażące błędy, jeśli się spotkali.
Doradzałem niektórym obiektom, na które kiedyś składaliśmy oferty, dotyczy to centrum festiwalu filmowego w Łużnikach. Gdzieś poleciłem miejsce, które wydaje mi się interesujące - jak na przykład równina zalewowa Mnevnikovskaya.
Prowadzimy grupę od trzeciego roku, starając się zaszczepić gust w nowoczesnej architekturze … W tym czasie studentom udało się dopasować własne poglądy na zadania projektowania architektonicznego, dopracować grafikę - byłem mile zaskoczony jakość wielu powstałych projektów, zarówno pod względem prezentacji, jak i treści, studium tematu i propozycji projektów. Muszę powiedzieć, że reszta projektów też jest dobra, wybór był dość trudny. O dziwo, wyszło bardzo dużo bardzo dobrych prac”.
Poniżej trzy projekty V. I. Plotkina, V. A. Grubova, SA Trifonenkova. Kolejne cztery projekty znajdują się w następnym artykule. Wybrano 7 projektów z 22. Wszystkie różnią się różnorodnością wybranej typologii, dokładnym przestudiowaniem kontekstu semantycznego i otaczającego, błyskotliwymi pomysłami, solidną prezentacją.
1. Ewolucja ludzkości jako ruch nad przepaścią
Muzeum Antropologii w Fili Park
Polina Kazakevich
Miejscem Muzeum Antropologii jest stromy brzeg rzeki Moskwy w północno-zachodnim rogu parku Filevsky. Na północy znajduje się terytorium Państwowego Centrum Badań Kosmicznych im. Chruniczowa, ogromnego zakładu przemysłu kosmicznego o powierzchni ponad stu hektarów, przeznaczonego do rewitalizacji: bliżej zakola rzeki Moskwy planuje się aby zbudować siedzibę Roskosmos, a na południu, bliżej parku, AB Meganom projektuje technopark, centrum kongresowe „City of Youth” i RC „City on the Water”.
Wysoki brzeg rzeki, a więc i muzeum, „spogląda” na zachód - na panoramę zachodzącego słońca, a także w kierunku zgodnym z kluczowymi migracjami ludzkości na kontynencie euroazjatyckim.
Vladimir Plotkin: „Polina tak głęboko pogrążyła się w zadeklarowanym temacie, że słuchanie jej opowieści o projekcie było naprawdę interesujące. W prezentacji zapisaliśmy tylko kluczowe slajdy z części wprowadzającej - studium tematu było naprawdę szczegółowe i efektowne, co nie wykluczało ciekawej formy. Nazwałbym ten projekt najlepszym."
-
Image 
powiększanie 1/8 Muzeum Antropologiczne w Fili Park Polina Kazakevich
-
powiększanie 2/8 Muzeum Antropologiczne w Fili Park Polina Kazakevich
-
powiększanie 3/8 Muzeum Antropologiczne w Fili Park Polina Kazakevich
-
powiększanie 4/8 Muzeum Antropologiczne w Fili Park Polina Kazakevich
-
powiększanie 5/8 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Antropologia w mieście Polina Kazakevich
-
powiększanie 6/8 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Analiza, koncepcja Polina Kazakevich
-
powiększanie 7/8 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Program wizyty na wystawie Polina Kazakevich
-
powiększanie 8/8 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Skład planistyczny: podstawowe zagospodarowanie przestrzenne Polina Kazakevich
Zanurzenie w antropologii stało się podstawą złożonego programu muzeum: lokale o różnym przeznaczeniu przekształciły się w rozproszone w wewnętrznej przestrzeni figury stereometryczne jako elementy obrazu suprematystycznego, z tą różnicą, że kolory i kształty są bardziej złożone, a przez to nowocześniejsze niż te Malewicza.
Faktyczna objętość muzeum to trójwymiarowa taśma otwartego trójkąta. U podstawy wcina się ją w skarpę, a następnie, wspierając się na okrągłych filarach-kolumnach, unosi się w przestrzeni, zwisając ostrym nosem nad wodą (różnica wysokości na skarpie rzeki to około 25 metrów). Okazuje się, że to albo stylizowany znak zapytania, albo spirala - oba są zgodne z ideą nieliniowego, ale progresywnego wznoszenia się historii ludzkości - wiszącej jednak nad przepaścią.
Integralna, płynna przestrzeń wewnętrzna jest podzielona na strefy, przeplatana zamkniętymi strefami o różnych kształtach, a ruch zwiedzających odbywa się głównie po rampach, zgodnie z jednym z aktualnych trendów w projektowaniu przestrzeni wystawienniczych.
-
Image 
powiększanie 1/11 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Zaplanuj plan zagospodarowania przestrzennego na 0,000. Sekcja 1 © Polina Kazakevich
-
powiększanie 2/11 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Zaplanuj plan zagospodarowania przestrzennego na 0,000. Sekcja 2 © Polina Kazakevich
-
powiększanie 3/11 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Schemat zagospodarowania przestrzennego planu na -7 300 © Polina Kazakevich
-
powiększanie 4/11 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Plan zagospodarowania przestrzennego © Polina Kazakevich
-
powiększanie 5/11 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Plan wynosi około 0,000. Sekcja 1 © Polina Kazakevich
-
powiększanie 6/11 Muzeum Antropologiczne w parku FiliPlan pod adresem 0.000. Sekcja 2 © Polina Kazakevich
-
powiększanie 7/11 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Plan na -7 300 © Polina Kazakevich
-
powiększanie 8/11 Muzeum Antropologiczne w Fili Park. Fragment planu na -7 300 © Polina Kazakevich
-
powiększanie Muzeum Antropologiczne 11 września w Fili Park. Plan około -12.900 © Polina Kazakevich
-
powiększanie 10/11 Muzeum Antropologiczne w Fili Park. Sekcja 1-1 © Polina Kazakevich
-
powiększanie 11/11 Muzeum Antropologiczne w Fili Park. Widok z rzeki Moskwy Polina Kazakevich
Podstawą grafiki fasad był powiększony fragment rysunków chłopca Onfima z listu z kory brzozowej z pierwszej tercji XIII wieku z Wielkiego Nowogrodu - wstęga muzeum, a więc odbija się echem zwiniętej brzozy. litera z kory - choć z drugiej strony również przypomina megalit pokryty petroglifami.
-
powiększanie 1/4 Muzeum Antropologii w Parku Fili. Koncepcja rozwiązania elewacyjnego © Polina Kazakevich
-
powiększanie 2/4 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Rozwój fasad © Polina Kazakevich
-
powiększanie 3/4 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Widok z biblioteki na dziedziniec Polina Kazakevich
-
powiększanie 4/4 Muzeum Antropologiczne w Parku Fili. Widok z parku © Polina Kazakevich
2. Nowoczesna szkoła jako równowaga tego, co naturalne i sztuczne
Kompleks edukacyjny dla dzieci w Khoroshevo-Mnevniki
Anastasia Tsoi
W ramach międzynarodowego konkursu School of Thought
Vladimir Plotkin: „Projekty Anastazji z poprzedniej kadencji wyróżniały się wielką odwagą wizualną, a dyplom wręcz przeciwnie, jest bardzo powściągliwy i poważny. Jednak temat nowatorskich podejść do edukacji autorka opracowała bardzo starannie. Przestrzeń i funkcja są zorganizowane przejrzyście i subtelnie. Tutaj w szczególności jest oś przestrzenna, z której inne pomieszczenia wychodzą drugim światłem … Wszystko jest stosunkowo proste, ale bardzo profesjonalne. Jeśli mówimy o szkole nowego typu, to jest to szkoła nowego typu, tak należy projektować nowoczesne szkoły”.
Rzeczywiście projekt wyróżnia surowa, niemal monochromatyczna grafika i lakoniczna forma: plan wraz z zielonym dziedzińcem wpisany jest w prostą figurę geometryczną złożoną z prostokąta i koła. W jego zarysie odczytywane są wskazówki zegara, które pokazują 35 minut po pierwszej lub pięć minut po siódmej - czas porównywalny z kamieniami milowymi dnia szkolnego. Biblioteka znajduje się w sektorze „siedem minut”.
Woluminy o różnej zawartości funkcjonalnej oddzielone są szerokimi galeriami - wewnętrznymi ulicami. Przecinają się pod kątem prostym i wychodzą na elewacje z wysokimi witrażami na zasadzie przejść.
„Ulice” oświetlają świetliki, a główne skrzyżowanie wyznaczają podwójne spiralne schody.
-
Image 
powiększanie 1/7 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 2/7 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 3/7 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 4/7 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 5/7 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 6/7 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 7/7 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
W budynku jest dużo naturalnego światła: pochodzi ono zarówno z góry, ze świetlików i lamp szopowych, jak iz witraży, w które skierowane są głównie ściany zewnętrzne. Budynek jest lekki i przejrzysty, z daleka wygląda jak duży pawilon parkowy, na ile to możliwe, zacierając granice między przestrzenią zewnętrzną i wewnętrzną.
Budynek przypomina nieco architekta rozłożonego na ziemi - tak, jak jest zmontowany, co wyraźnie widać z górnej „ptasiej” perspektywy, z kubatur o różnej kalibrze i wysokości. Przy zmianach elewacji pojawiają się dodatkowe świetliki. Szkoła jest zakopana jedną kondygnacją w ziemi, wysokość pomieszczeń można dowolnie zmieniać w zależności od potrzeb.
Projekt, podobnie jak poprzednia praca, został poprzedzony poważnym studium tematu nowoczesnych podejść do edukacji szkolnej. Mottem projektu jest to, że nowoczesna szkoła powinna być równowagą tego, co naturalne i sztuczne.
-
Image 
powiększanie 1/4 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 2/4 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 3/4 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
-
powiększanie 4/4 Centrum edukacyjne dla dzieci w Horoshevo-Mnevniki Anastasia Tsoi
3. Piękna odpowiedź na ważne pytanie polityki amerykańskiej
Legalny tunel
Wielofunkcyjne Centrum Adaptacji Uchodźców
na granicy Meksyku i Stanów Zjednoczonych w mieście Piedras Negras
Sibgatullina Anastasia | Alexey Ustinov
Projekt, żywo odpowiadający na jedną z kluczowych kwestii polityki Donalda Trumpa, powstał również w ramach międzynarodowego konkursu. Teraz, dla przypomnienia, został wybrany do konkursu prac studenckich Archiprix. Chodzi o to, aby zalegalizować i zorganizować część napływu migrantów z Meksyku, dążących do Stanów Zjednoczonych o nowe życie i nowe możliwości, a czasem ze straszliwej biedy i śmiertelnego niebezpieczeństwa - budując most na granicy, w którym emigranci będą żyć w okresie adaptacji. Ponieważ jeden z ważnych szlaków nielegalnej migracji - tunele, budynek zwany „Legalnym Tunelem” został uznany za wydłużoną, fasetowaną bryłę, podobną do tunelu, wykutego w czerwonej pustynnej glebie i zawieszonego na podporach nad rzeką Rio Grande i Shelby Park; chociaż sami autorzy porównują swój budynek z kanionem.
Jako podstawę eksperymentu autorzy wybrali Międzynarodowy most samochodowy dla pieszych, który łączy meksykańskie miasto Piedras Negras z przełęczą American Eagle Pass. Piedras Negras jest dysfunkcjonalny, to tutaj gwałtownie rośnie handel narkotykami, w 2019 roku wzrósł o 179% - podkreślają autorzy.
-
powiększanie 1/4 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Czekam w miastach Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 2/4 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Piedras Negras jako część trasy migracji Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 3/4 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Plan sytuacyjny Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 4/4 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Portret uchodźcy Piedras-Negras Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
Wewnątrz budynek „tunelu” jest podzielony na kilka kondygnacji i wypełniony funkcjami, które powinny zapewnić jego tymczasowym mieszkańcom „ochronę, opiekę, pomoc, komunikację i wiedzę”. Objętość - „niedroga i szybka w budowie” - składa się z wielu modułów połączonych między komunikacją poziomą i pionową. Wśród funkcji - mieszkalna, a minimalne kapsuły oferowane są jako bezpłatne („dokowanie w kształcie litery L pozwala podwoić liczbę uchodźców na tym samym obszarze”), a apartamenty rodzinne są płatne; publiczne salony i przestrzenie sportowe; szkoła i przedszkole. Są tam kościoły protestanckie i katolickie, centrum medyczne, sklepy, apteki, kawiarnie i parkingi - w istocie wszystkie funkcje miasta są minimalne, plus przestrzeń dla służb imigracyjnych.
-
powiększanie 1/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Formacja Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 2/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Fasady i fragmenty © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 3/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Kawałki. Konstruktywne rozwiązanie © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 4/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Sekcje © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 5/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Moduł tunelu El Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 6/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Konstrukcja budynku Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 7/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Publiczne pomieszczenia mieszkalne © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 8/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Przedszkole © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 9/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 10/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Blok sportowy © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 11/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 12/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Kościół katolicki © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 13/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 14/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 15/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 16/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Tunel. Komunikacja pozioma Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 17/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Kapsułki Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 18/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Kapsułki Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 19/19 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
Z każdej strony proponuje się budowę dwóch pawilonów wejściowych: pomarańczowego, podobnie jak sam „tunel”, pawilonu meksykańskiego w kształcie narożnika - meksykańskiego orła z amfiteatrami wewnątrz i na zewnątrz oraz lekkiego pawilonu amerykańskiego, na podstawie planu którego autorzy umieścili pięcioramienną gwiazdę z amerykańską flagą, ale rozebraną na asymetryczne belki. „Pawilon wejściowy to wyjątkowy obiekt, bo jest bramą do całego kraju. W takim obiekcie, jak nigdzie indziej, warto opowiedzieć o historii i kulturze miejsca, do którego się wchodzi. Kontekst pawilonu to cały kraj - wyjaśniają autorzy.
-
powiększanie 1/8 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Plan ogólny Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 2/8 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Pawilon Meksyku. Koncepcja © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 3/8 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Pawilon Meksyku. Sekcja Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 4/8 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Pawilon Meksyku Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 5/8 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Pawilon Meksyku Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 6/8 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Pawilon USA. Koncepcja © Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 7/8 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Pawilon USA. Sekcja Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
-
powiększanie 8/8 Wielofunkcyjne centrum adaptacyjne dla uchodźców. Pawilon USA Anastasia Sibgatullina, Alexey Ustinov
