Pod skrzydłem Voronikhina
Dom powstaje na Wyspie Wasiljewskiej, w dzielnicy z widokiem na nasyp porucznika Schmidta oraz w gęstym historycznym otoczeniu, obok domów z XIX i początku XX wieku - na miejscu zburzonego radzieckiego budynku dawnego Instytutu Aluminium. Główny vis-a-vis znajduje się nie naprzeciw, ale w strefie widoczności, zabytku architektury klasycystycznej, Instytutu Górniczego Andrieja Woronichina (1806 - 1811). „Mój ulubiony Woronichin, dał szanse zarówno Rossiemu, jak i Quarenghiemu” - mówi Stepan Lipgart, wyjaśniając swoją miłość do autora katedry kazańskiej umiejętnością tworzenia wokół swoich dzieł wyjątkowej przestrzeni piękna.
Dom z Courdonerem
Nazwa „Petite France” należy do klienta Aleksandra Zavyalova i jest oparta na perłowym paryskim smaku. Jasnoszary beton zbrojony włóknami, w połączeniu z wdzięcznymi kratami z kutego żelaza i oknami francuskimi do podłogi, naprawdę przypomina stolicę Francji. Klient zaproponował zrobienie dworzanina - i to zbiegło się z pragnieniem architekta. Ponieważ kompozycja domu z dziedzińcem i systemem dziedzińców tworzy obraz bardzo petersburski.
-
powiększanie 1/3 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Ogólny widok z lotu ptaka od strony zachodniej © Lipgart Architects
-
powiększanie 2/3 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Plan terenu z zagospodarowaniem terenu © Lipgart Architects
-
powiększanie 3/3 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Sekcja © A-Architects
I chociaż Courdonery są charakterystyczne nie tyle dla Wasiljewskiego, co dla Piotrogrodu, na 20. linii Wasiliewskiego znajduje się zabytkowy dom z wcięciem, to znaczy uwzględniany jest rytm, skala i parcela historycznych budynków. Sam Stepan Lipgart odnosi się do Lidvala jako głównego źródła inspiracji, który ma kurierów zarówno w domu Lidvala na Kamennoostrowskim, jak iw domu Tołstowskich na Rubinsteinie. Stąd też wzięty jest motyw uroczystych propyl.
-
powiększanie Rentowny dom, St. Petersburg, Fontanka 52-54, Dziedzińce, projekt i budowa F I Lidval OAH Rocznik nr 7 © Stepan Lipgart
-
powiększanie Rentowny dom, St. Petersburg, Fontanka 52-54, Dziedzińce, projekt i budowa F I Lidval OAH Rocznik nr 7 © Stepan Lipgart
Moim pierwszym skojarzeniem był słynny House of Three Benois z jego uroczystymi Courdoners. W każdym razie wydaje mi się, że istnieje odniesienie do neoklasycyzmu Kamennoostrovsky Prospekt. Ta ulica, wzniesiona w ciągu dziesięciu lat od 1905 do 1915 roku - czasu pionowego przełomu kulturowego naszego kraju - jest mekką i skarbnicą mistrzów tradycyjnej architektury, w której koncentrują się architektoniczne arcydzieła i techniki, które są aktualne również dzisiaj. W zasadzie łatwo wyobrazić sobie tam nowy dom pod względem stylu, skali i ilości innowacji.
Kamienica Silver Age jako dom idealny
Za ideał nowoczesnego budownictwa uważa się neoklasycystyczne domy z epoki srebra i sowieckie art déco. To nie przypadek, że ten sam dom Tołstoja czy dom Lewinsona na Karpowce czy moskiewskich drapaczach chmur jest promowany jako modne rezydencje w lokalnej historii hipsterów.
„Dla mnie idealną skalą i charakterem miejskiego domu mieszkalnego są te, które są nieodłączne dla dochodowego budownictwa petersburskiego z początku XX wieku. Stosunek budynku do ulicy i przestrzeni wewnętrznej, w moim odczuciu wspólnej dla prywatnej, również tutaj odnajduje się najlepiej, z wyjątkiem poważnego „ale” - ciasnego i ciemnego dziedzińca - cecha, która powstała z powodu niedoskonałości ówczesnego ustawodawstwa urbanistycznego.
Dziś nie ma problemów z ilością światła na dziedzińcach. W „Petite France” jest dwóch kurierów: ceremonialna i wewnętrzna, a także kilka innych małych dziedzińców z krajobrazem. Jeśli w poprzednim renesansowym domu Lipgarta kontekstem była wielokondygnacyjna dzielnica mieszkaniowa, a skali dwudziestu pięter nie można było zlikwidować, to w projekcie na Wasiliewskim, dzięki Bogu i przepisom, jest dokładnie tyle pięter, ile potrzeba historyczne miasto. Dom „francuski” otwiera się na czerwoną linię jako symetryczne czterokondygnacyjne budynki z piątym poddaszem i wycofując się w głąb dziedzińca, wznosi się schodami do siedmiokondygnacyjnego budynku głównego. Już w tym dom różni się od epoki srebrnej, gdzie budynki często mają tę samą wysokość. A tam, gdzie są schody, są tarasy. Ogólnie rzecz biorąc, tarasy, kondygnacje i rejestry, schodkowy układ budynków w nowoczesnym mieście są potrzebne i dobre.
-
powiększanie Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Widok na centralny cour d'honneur z 20. linii © Lipgarth Architects
-
powiększanie Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Perspektywa wzdłuż dwudziestej linii, widok od północy © Lipgarth Architects
Od Klenze do Burova
Architekturę domu na Wasiljewskim charakteryzuje geometria i ornamentyka, które jednocześnie nie kolidują z porządkiem. Tutaj autor odwołuje się do doświadczeń swoich poprzedników. Stepan Lipgart: „MF” zawiera odniesienia do neogreckiego niemieckiego stylu Nowego Ermitażu autorstwa Leo von Klenze. Architektura tego budynku zrobiła na mnie duże wrażenie, a zwłaszcza jego dekoracyjność związana ze sztywną geometrią i powtarzalnością. W moim projekcie zbliżony jest do Art Deco, bardziej uogólniony i zgeometryzowany, z Klenze szereg plastikowych elementów elewacji”. Rzeczywiście, niektóre szczegóły domu Lipgarta, takie jak akroteria, obramowana oknami z pilastrowymi portykami i na styku gzymsów, pochodziły z Nowego Ermitażu: są różne, ale w tych samych miejscach. Płaskość i ornamentyka bocznych elewacji Nowego Ermitażu była jak na tamte czasy nieoczekiwana; jakoś nie zauważono jej za portykiem z Atlantykami, a to już prawie XX wiek.
-
powiększanie 1/3 Nowy Ermitaż. Łuk. Leo von Klenze © Maxim Atayants
-
powiększanie 2/3 Premazzi Luigi Widok Nowego Ermitażu z ulicy Millionnaya.1861 © Stepan Lipgart
-
powiększanie 3/3 Nowy Ermitaż. Łuk. Leo von Klenze © Stepan Lipgart
Z ozdobnego rzędu Klenze możesz narysować linię do domu Andrieja Burowa na Tverskaya z ornamentami sgraffito. W związku z tym Stepan Lipgart wplata tę linię w swoje dzieło i zaczyna działać jako intertekst, aktualizując różne warstwy tradycji neoklasycznej.
Co ciekawe, porządkowe elementy w domu francuskim, mimo że są spłaszczone przez ornament (pilastry z wzorem są zawsze bardziej bezcielesne, bo są „ubrane”), nie znikają. Kiedy Siergiej Tchoban zastosował ornamenty na Granatny Lane, stworzył złożoną jasną i cieniowaną powierzchnię elewacji - i takie jest jego programowe stanowisko, wyrażone w książce „30:70. Architektura jako równowaga sił”- kierował się raczej racjonalną nowoczesnością. Światłocień - tak, ale uzasadniony - nie. Stepan bierze pod uwagę doświadczenie Siergieja Chobana (obecnie wykonywane są próbki z betonu zbrojonego włóknem, którego klient MF ma własną produkcję, trwają prace na powierzchni, nad tym, jak wykonać płaskorzeźbę piękną i głęboką). Ale Lipgart zachowuje bardziej szczegółową i tradycyjną artykulację fasad: nie tylko osie, ale porządek, strukturę występów i filarów. Temat portyków (dwukondygnacyjnych obramień okiennych z pilastrami i naczółkiem) na ryzalicie przeplata się z mniej nasyconą częścią elewacji (interludium), gdzie pulsuje rytm okien i prawie nie ma elementów porządku.
Elewację centralnego wysokiego budynku wyznacza uroczysty ryzalit z portalem w stylu art-deco (prawie jak w wieżowcu MSZ), portyk antresoli oraz ceremonia ślubna oparta na wieży zegarowej z Marmuru Pałac. Jak zwykle ta fasada w głębi Courdonera staje się teatralnym tłem, nabiera dystansu, który potęguje efekt percepcji. Patos dodają wspomniane już „Lidval” propylie przy wejściu do kurierów. W końcu dworzanin to zawsze mocne przeżycie przestrzenne.
-
powiększanie Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Ogólny widok nocny na kwaśną cześć honorową od południa w sezonie zimowym © Lipgarth Architects
-
powiększanie Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Widok ogólny elewacji w nocy wzdłuż 20 linii od północy © Lipgart Architects
Ponadto Lipgart starał się wyznaczyć wewnętrzną konstrukcję domu, podział na mieszkania na elewacjach, oznaczyć wejścia do mieszkań i przedpokoju za pomocą portali i ram porządkowych. Jest taka zasada - nazwijmy ją zasadą Michaiła Filippowa, bo ją głosił w latach 90. - że okna na różnych piętrach budynku mieszkalnego powinny mieć różną wielkość i dekorację, bo rodzina mieszka w mieszkaniu zajmującym cały podłoga. Ta konstrukcja jest typowa dla domów z lat 1910, ale znika w kraju zwycięskiego proletariatu w latach 30-50, kiedy okna stają się takie same. Filippov wezwał do powrotu do Srebrnej Ery. Obecnie niewiele jest takich rodzin, które mogą sobie pozwolić na zestaw ośmiu pokoi, a generalnie społeczeństwo jest bardziej zatomizowane, a zatem mieszkań jest mniej. W domu na Vasilievsky'ego we wszystkich mieszkaniach są francuskie okna (nawet nie wiem, jaki wniosek społeczny z tego wyciągnąć - zdecyduj sam); mają taką samą wysokość, ale różną szerokość. Niektóre są pogrupowane w trzy, oznaczające granice mieszkań. W tym przypadku strukturę wewnętrzną pokazano w inny sposób: są to kondygnacje i rzuty, demontaż okapów, kompozycja porządku, dolne galerie kamienic i tarasy penthouse'ów.
-
powiększanie 1/6 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Parter sekcji A © A-Architects
-
powiększanie 2/6 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Sekcja B parter © A-Architects
-
powiększanie 3/6 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Parter sekcji C © A-Architects
-
powiększanie 4/6 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Typowe piętro w sekcji A © A-Architects
-
powiększanie 5/6 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Typowe piętro sekcji B © A-Architects
-
powiększanie 6/6 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Typowe piętro sekcji C © A-Architects
Tak więc tradycyjna trójdzielna, symetryczna kompozycja od strony ulicy porządkuje metody artykulacji elewacji. Jednocześnie widać, że dom powstał w XXI wieku. Jaka jest nowość?
Dialektyka porządku i witraże
To prowadzi mnie do mojego ulubionego tematu stosunku zamówień do szkła, który zdominuje XXI wiek. Można je łączyć na tysiąc różnych sposobów, na przykład równie genialnie jak Samoilov w sanatorium Nauka w Soczi (1938), gdzie w przestrzeni unosi się dość zmysłowy porządek elementów, kolumn i portyków. Zadaniem Stepana Lipgarta, jego słowami, było „osiągnięcie równowagi między szczegółami zamówienia a dużymi przeszklonymi powierzchniami. Witraże dają dużo światła. Ale pustka niszczy tektonikę. W domu na Vasilievsky'ego okna są prawie bez wiązań, dlatego w rzeczywistości fasady są postrzegane jako rama porządkowa w przestrzeni. Ale rama jest mocna, dobrze rozwinięta. Mimo całej swojej płaskości jest w nim wiele warstw, a sam porządek eleganckiego suchego rysunku jest przekonujący i tektoniczny. To nie romantyczna witalność secesji i art déco, ale przejrzysta harmonia i rycerska odporność i wesołość klasyki pośród ogólnego chaosu. Coś „przeciwnego”, jak powiedział Hesse, w tytule artykułu sparafrazowano tytuł opowiadania.
„Levinson zmiękczony przez Lidval”?
Starając się podać wzór na styl domu na Wasiljewskim, Stepan powiedział, że to „Lewinson zmiękczony przez Lidvala”. Nie czuję tutaj Levinsona, w przeciwieństwie do renesansowego domu, gdzie jego wpływ jest oczywisty. Ogromna skala i przestronność wymagały tam potężnej plastyczności elewacji, wyrażonej mega-porządkiem zbudowanym z mocno wystających wykuszów. Ale płaskość Klenze jest wyczuwalna we francuskim domu. Być może bardziej poprawna będzie formuła: Klenze-Lidval-Levinson-Lipgart. To wirtualna komunikacja z mistrzami tradycyjnej architektury - jak to, co dzieje się w opowiadaniu Hesji „Pielgrzymka do kraju wschodu”, gdzie Mozart i Anzelm z Canterbury, Paul Klee i sam Hesse, poeci i artyści różnych wieków spotykają się w jednej przestrzeni.
Promienny ornament
Ogólnie rzecz biorąc, Art Deco brzmi tutaj jak łyk. Przede wszystkim - w portalu wejścia głównego oraz w mocno wysuniętych lakonicznych gzymsach zabudowy dziedzińca, a także w ornamentach z promieniami zdobiącymi propylami i pilastrami, nie tyle Woronichińskiego, co echem sowieckich symboli heraldycznych. Stepan Lipgart twierdzi, że najpierw wymyślono te motywy przekątnej i łuku, uzupełnione trójkątami we fryzach, a potem nagle zdał sobie sprawę, że trójkąt to kompas. W każdym razie motyw jest promienny, wyrazisty, pochodzący ze stacji metra Aeroport. Art Deco odczuwalne jest również w luksusowych apartamentach. Na przykład tarasy przypominają penthousy Tribeca w nowojorskich dziełach sztuki. Z tarasów rozciąga się widok na najpiękniejsze miasto na ziemi.
-
powiększanie 1/3 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Widok tarasu elewacji ulicy od strony południowej © Lipgart Architects
-
powiększanie 2/3 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Perspektywa wzdłuż 20. linii, widok od południa © Lipgarth Architects
-
powiększanie 3/3 Kompleks mieszkaniowy „Petite France”. Fragment dziedzińca, widok na wyjście z dwupiętrowego mieszkania i ogródek od frontu © Lipgart Architects
Osobista galeria i osobisty login
Wraz z penthouse'ami w Petite France zastosowano luksusowy format tzw. Kamienic - dwupoziomowych apartamentów z osobnym wejściem od ulicy. Cityhauses w Rosji nie są często spotykane ze względu na naszą historię, ale pojawiły się niedawno. Przypomina kamienicę w zabudowie średniej wysokości apartamentowca, z ogólnodostępną przestrzenią na pierwszym piętrze i sypialniami na drugim. Wskazuje to na życzliwość społeczeństwa, w latach 90. nie można było sobie tego wyobrazić. To potwierdza godność osoby prywatnej. W Anglii wejścia do domu są zawsze oddzielone od ulicy - pamiętajcie o tych kolorowych wąskich drzwiach, często z herbem, otoczonych portykami. W „Petite France” wejście do kamienic prowadzi przez wiatrołapy z wzorzystym ogrodzeniem z kutego żelaza - hołd dla Ogrodu Letniego, „gdzie to, co najlepsze na świecie jest zrobione z płotów” - tam latem można wyjść wózek lub rower. Tamborki wychodzą na cichą i zieloną, nieturystyczną linię 20 VO, na której prawie nie ma transportu i mało jest pieszych. Zasadniczo wiatrołapy są przykrytymi galeriami w bryle budynku. Domy miejskie położone od strony dziedzińca mają małe ogródki od frontu, w których można sadzić truskawki i napić się kawy.
