Wieś, przyszłość, krajobraz wiejski: przyszłość, otworzył się w czwartek w Muzeum Guggenheima na Manhattanie. Temat nakreślony przez autora ekspozycji, holenderskiego architekta, urbanistę, teoretyka, profesora i współzałożyciela Rotterdam Office for Metropolitan Architecture (OMA) i jego think tanku AMO Rem Koolhaas, przesuwa obecny akcent naszych czasów na nowy., któremu wcześniej nie poświęcaliśmy, jego zdaniem, należytej uwagi. Przez cały XX wiek wmawiano nam, że przyszłość jest poza miastem i nowoczesny architekt powinien służyć jej poprawie. A na tej wystawie wszystko dotyczy wioski. Ma wiele rzeczy, które jej zagrażają i trzeba coś z tym zrobić dzisiaj dosłownie. Architektura jako taka całkowicie zeszła na dalszy plan, jest ni mniej ni więcej tylko o zbawieniu ludzkości. Ale przede wszystkim - szczegółowe studium transformacji wsi Koolhaas stało się tematem jego nowej książki „Wieś, raport” - „Krajobraz wiejski: raport” - wydanej przez Taschen, a także wspomnianej wystawy, która otworzyła w Guggenheim 20 lutego i będzie dostępny przez następne sześć miesięcy, aż do końca lata.
Wystawa Krajobraz wiejski: przyszłość została zorganizowana przez Troya Konrada Terriena, pierwszego kuratora Wydziału Architektury i Inicjatyw Cyfrowych Muzeum Guggenheima, we współpracy z Koolhaasem i dyrektorem AMO Samirem Banthalem, w celu zbadania wpływu nowych technologii, kultury, polityka, a także różne zjawiska, od napływu uchodźców do Europy przed spekulacjami na rynku nieruchomości i oczywiście zmianą klimatu - po radykalną transformację wsi na całym świecie. W zbieraniu, przetwarzaniu i prezentowaniu informacji, które zajęło około pięciu lat, Koolhaasowi i jego kancelarii pomagali także studenci z uniwersytetów w USA, Holandii, Chinach, Kenii i Japonii. Łącznie około 180 osób.
Jeszcze przed zapoznaniem się z treścią wystawy może pojawić się pytanie - dlaczego akurat architekt i urbanista podjął się zadania opowiedzenia nam wszystkiego o wiejskim krajobrazie przyszłości? Architekci nie są futurystami, socjologami, antropologami ani nawet naukowcami. Ufają, że uczynią nasz świat bardziej uporządkowanym, znaczącym i, oczywiście, piękniejszym. Jednak to architekci są chyba lepsi niż ktokolwiek inny, który jest w stanie sprostać co najmniej dwóm zadaniom. Po pierwsze, świetnie radzą sobie z gromadzeniem i analizowaniem danych. Po drugie, nikt nie może z nimi konkurować w umiejętności przedstawiania najbardziej niesamowitych projektów w najbardziej inspirujący i autorytatywny sposób. W końcu architekci nieustannie zajmują się przyszłością. Ponadto architekci, przedstawiciele niemal ostatniego powszechnego zawodu, jak dziennikarze, często podejmują tematy, z których niewiele rozumieją. A pod koniec projektu rozumieją temat lepiej niż jakikolwiek specjalista. Przyszłość prezentowana na wystawie jest oszałamiająca w swojej objętości i szczegółach, więc zwiedzający będą musieli spędzić tu wiele godzin, nawet dla powierzchownego poznania.
-
Image 
powiększanie 1/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie © Laurian Ghinitoiu / Dzięki uprzejmości AMO
-
powiększanie 2/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie © Laurian Ghinitoiu / Dzięki uprzejmości AMO
-
powiększanie 3/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie © Laurian Ghinitoiu / Dzięki uprzejmości AMO
-
powiększanie 4/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie © Laurian Ghinitoiu / Dzięki uprzejmości AMO
-
powiększanie 5/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie © Laurian Ghinitoiu / Dzięki uprzejmości AMO
-
powiększanie 6/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie © Laurian Ghinitoiu / Dzięki uprzejmości AMO
Czy jest lepsza metafora na przyszłość niż spirala ?! Słynna rotunda Franka Lloyda Wrighta, zwinięta w spiralę, od zawsze wywoływała wiele kontrowersji i niedogodności wśród artystów i kuratorów. Jednak pokaz Koolhaas dopasowuje ją jak dłoń do rękawicy. Wspinając się po ciągłej, sześciopoziomowej rampie, znajdujemy się w niekończącym się strumieniu kolaży, zebranych z cytatów, ilustracji, map, wykresów, filmów, materiałów archiwalnych i reprodukcji dzieł sztuki o wiejskim krajobrazie z różnych dziedzin - od mitologii, historii i polityki. do ekologii, technologii i statystyki. …
-
powiększanie 1/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie: David Heald © Fundacja Solomona R. Guggenheima
-
powiększanie 2/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie: David Heald © Fundacja Solomona R. Guggenheima
-
powiększanie 3/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie: David Heald © Fundacja Solomona R. Guggenheima
-
powiększanie 4/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie: David Heald © Fundacja Solomona R. Guggenheima
-
powiększanie 5/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie: David Heald © Fundacja Solomona R. Guggenheima
-
powiększanie 6/6 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Zdjęcie: David Heald © Fundacja Solomona R. Guggenheima
Przedstawiono nam przykłady wspaniałych programów rolniczych z Chin m.in. epoki Mao, Związku Radzieckiego Stalina i Chruszczowa, nazistowskich Niemiec i demokratycznych Stanów Zjednoczonych. A temu wszystkiemu towarzyszą wodospady tekstów ściennych przy użyciu specjalnie zaprojektowanej na wystawę czcionki, która wygląda trochę chwiejnie i jakby była napisana ręcznie. Niekończący się materiał zanurza nas w świecie wioski - jaka była, czym się stała i czego się po niej spodziewać w najbliższej przyszłości.
-
powiększanie 1/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
powiększanie 2/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
powiększanie 3/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
powiększanie 4/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
powiększanie 5/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
powiększanie 6/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
powiększanie 7/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
powiększanie 8/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
-
powiększanie 9/9 Wieś, przyszłość. Wystawa Rema Koolhaasa w Muzeum Guggenheima w Nowym Jorku Foto © Vladimir Belogolovsky
Tak więc przed nami pojawia się skupisko gigantycznych, pozbawionych jakiejkolwiek estetyki, przemysłowych hangarów zwanych Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) na pustyni Nevada. Jest to największy park przemysłowy na świecie, obsługujący wiodące firmy technologiczne w Dolinie Krzemowej. Ich wygląd ułatwiały ulgi podatkowe oraz uproszczony proces uzyskiwania pozwolenia na budowę. Mówi się nam o siatce, którą zaproponował Thomas Jefferson, rzutowanej na niezagospodarowane „dzikie” ziemie. Dzieli je na kwadraty o powierzchni 640 akrów każdy - milę kwadratową lub 2,6 km2 - dla uproszczonego pomiaru, użytkowania i sprzedaży gospodarstw.
Dowiadujemy się o topnieniu wiecznej zmarzliny i przyspieszonej emisji gazów cieplarnianych we wschodniej Syberii, co znacznie przyspiesza globalne ocieplenie. Finansowane przez Chiny projekty infrastrukturalne w Afryce i wiele innych badań dotyczących gentryfikacji, oszczędzania energii, ochrony dziedzictwa, wypoczynku i eskapizmu, komercjalizacji, kultury popularnej i tak dalej. Nowoczesne technologie reprezentują pojazdy elektryczne, drony, satelity i traktory, z których jeden jest zaparkowany tuż przed wejściem do muzeum na Piątej Alei obok hermetycznego kontenera, który prawie całkowicie blokuje chodnik, dzięki czemu przechodnie zwracają uwagę na uprawę pomidorów w kontrolowanym mikroklimacie pod marsjańskimi różowymi lampami LED.
Koolhaas od samego początku zapowiadał, że wystawa ta nie ma nic wspólnego ani ze sztuką, ani z architekturą. Rzeczywiście, nie znajdziesz tutaj projektów architektonicznych i oryginalnych dzieł sztuki. Dlaczego więc wszystkie te fakty i historie są prezentowane w tak znaczącym muzeum sztuki? Jaka dokładnie jest dziś rola muzeum sztuki? Jeśli przyjmiemy uwagę kuratora Hansa Ulricha Obrista, że sztuka nie jest tematem, ale wypowiedzią, to nie ma tu sprzeczności. Wręcz przeciwnie, gdzie indziej należy poddać najpilniejsze tematy do dyskusji, która sprowokowałaby poważne dyskusje? W końcu to właśnie muzea sztuki przyciągają dziś największą uwagę zainteresowanej publiczności. W tym sensie współczesne muzea zastąpiły średniowieczne świątynie. Coraz częściej zwracamy się do muzeów z różnych powodów; podziwianie czegoś pięknego na piedestale to tylko jeden z nich. Muzea nie są już pasywnymi przestrzeniami, w których gromadzą się przedmioty; zwracają naszą uwagę na najciekawsze i najbardziej prowokacyjne pomysły, a sposób, w jaki to się robi, jest nieustannie kwestionowany i zmieniany.
Przyjrzyjmy się jednak bliżej prezentacji wystawy. Na pierwszym zdjęciu widzimy Koolhaasa od tyłu, spoglądającego na górskie odległości przed nim. A już pierwsze zdanie pod tym zdjęciem brzmi tak: „Przez ostatnie dziesięć lat zbierałem materiały i informacje na temat, który jest obecnie całkowicie ignorowany. Chodzi o wiejski krajobraz”. Idąc dalej, nieustannie wychwytujemy z ogólnych informacji płynące jego historie od pierwszej osoby, a na samej górze czeka na nas ogromne zdjęcie Koolhaasa w pełnym rozwoju i znowu od tyłu, tym razem w otoczeniu grupy ludzi. Patrzy na bezkresną pustynną przestrzeń Nevady, a wszyscy inni patrzą tam i na niego. Wydaje się, że to w nim tkwi nadzieja, że to on ma ocalić wioskę na całym świecie. Tak szczerze uosobiona prezentacja materiału została wybrana świadomie i bardzo artystycznie. A takiej instalacji nie można było prezentować nigdzie poza muzeum sztuki.
Wystawa Guggenheima nie jest dokładnie przepowiednią, ale raczej ostrzeżeniem - a co, jeśli wiejski krajobraz będzie się rozwijał bez architektów? To pozornie niekończące się terytorium staje się coraz bardziej postępowe technologicznie, a budynki i przestrzenie zamieniają się w opuszczone, zautomatyzowane przestrzenie. Obserwujemy, jak natura stopniowo staje się bardziej płaska, uporządkowana i prawie obca. Cały świat przekształca się w coś hybrydowego - między miastem a wsią. Wszystko to jest wynikiem wielkiej migracji do miast. Według ONZ w 2007 r. Po raz pierwszy w historii liczba ludności miast zrównała się z liczbą mieszkańców wsi i od tego czasu stale rośnie. Eksperci biją na alarm, stwierdzając, że ponad połowa ziemian mieszka obecnie w miastach. Czy jest źle, czy jest dobrze i co właściwie należy z tym zrobić? Koolhaas znalazł własną, oryginalną odpowiedź. Podsumował, co następuje: „Połowa ludzi na ziemi mieszka w miastach. Ale pozostała połowa nie mieszka w nich. I podczas gdy połowa miejska zajmuje 2% całkowitej powierzchni, ludność wiejska zajmuje resztę, czyli 98%! Na co powinniśmy zwracać większą uwagę? Wniosek nasuwa się sam.
Dziś Koolhaas mówi, że jest zainteresowany wioską z tego samego powodu, z którego zwrócił uwagę na Nowy Jork w latach 70. - nikt inny nie był zainteresowany. W tym oczywiście istnieje pewna sprzeczność - jeśli Koolhaas miał do czynienia z tak wieloma dowodami na tak fundamentalną transformację wioski, to tylko wskazuje, że duża liczba ludzi już zwraca na to wielką uwagę! Mamy więc raczej do czynienia z jego własnym nieoczekiwanym odkryciem wioski. Przyjrzyjmy się jeszcze raz nowym budynkom na pustyni Nevada, a raczej ich nowości oczami Koolhaasa. W tych beztwarzowych pudełkach nie ma absolutnie nic niezwykłego. Dlaczego właściwie powinniśmy poświęcać im jakąkolwiek uwagę? Koolhaas twierdzi, że są one zaprojektowane wyłącznie w oparciu o kody, algorytmy, technologię, dane inżynieryjne i operacyjne. Nie mają pojęcia, nie mają zamiaru twórcy. Ma na myśli, że nie ma w nich elementu artystycznego. Innymi słowy, nie są projektowane przez architekta. Mówi, że te gigantyczne szopy są nudne i pospolite. Wskazuje, że architekci wykonaliby o wiele lepszą robotę. Martwi się tym, że architekci już dawno stracili kontrolę nad miastami, a teraz mamy wiele dowodów na to, że wioska może się bez nich obejść. Chce rzucić wyzwanie temu rozwojowi wydarzeń, a jednocześnie uratować zawód.
Od dawna normą jest, gdy politycy, deweloperzy i przedsiębiorcy jako pierwsi zaczynają budować w miastach. Budynki ewoluowały w przewidywalne projekty komercyjne oparte na formule. Nawet do tworzenia ikonicznych obiektów zapraszani są często architekci na etapie, na którym wszystkie kluczowe decyzje zostały już podjęte - funkcje, kubatura, komunikacja czy np. Liczba mieszkań na piętrze. Architekci coraz częściej dekorują tylko elewacje. A ile projektów powstaje bez udziału architektów? Według statystyk jest to 98%. Ale wielu jest zadowolonych z takiego losu. Cesar Pelly powiedział: „Architektura zmieści się w ćwierć cala”. Jest w tym nawet coś poetyckiego. Problem polega na tym, że często architektura jest ograniczona do ćwierć cala. Wielu architektów dzisiaj jest pełnych nadziei, że to właśnie w wiosce, skąd tak wielu wyjechało do miast, będą mogli zrealizować swoje utopie, zbudowane od podstaw. To takie wciągające. Wyobraź sobie - zbudować alternatywną przyszłość!
Ale tak naprawdę architekci od dawna pracują poza miastem. Na przykład w tym miejscu rzuciło się wiele niezależnych biur w Chinach, nie mogąc konkurować z gigantycznymi państwowymi instytutami projektowymi lub wiodącymi międzynarodowymi biurami, takimi jak sama OMA, które władze chińskie zapraszają do realizacji ich najbardziej śmiałych ambicji miejskich. W rezultacie wielu chińskim biurom udało się zbudować małe, atrakcyjne nieruchomości na prowincji, gdzie działają z dala od oczu szefów. Te intrygujące budynki, często budowane z myślą o regionalnych umiejętnościach i materiałach, zderzają się z tak zwaną architekturą globalną, która ignoruje lokalny klimat i tradycje kulturowe. Takie podejście cieszy się powszechną aprobatą najbardziej wybrednych krytyków. Dziś zjawisko to stało się światowym trendem i wielu międzynarodowych architektów już aktywnie poszukuje możliwości budowy małych konstrukcji o znaczeniu społecznym w najbardziej odległych miejscach, często w innych krajach, a nawet na kontynentach. Architekci odkrywają w sobie autentyczność poprzez „korzenie” konkretnych miejsc, odchodząc od popularnego ostatnio trendu - wymyślania własnego artystycznego języka.
Trudno jednoznacznie stwierdzić, czy dziś wieś potrzebuje więcej uwagi niż miasto. Nie przedstawiono nam żadnych solidnych dowodów na to. Wręcz przeciwnie, wiemy o trwającej wielkiej migracji setek milionów Chińczyków do miast oraz o przewidywaniach, że ośrodki miejskie w Indiach i Afryce staną się pod koniec tego stulecia mega-miastami liczącymi od 50 do 80 milionów mieszkańców. Nie ma wątpliwości, że trzeba zwracać uwagę na wioskę, ale nie kosztem ignorowania naszych miast. Zarówno wieś, jak i miasta przechodzą ogromne przemiany i pilnie musimy stawić im czoła w najpoważniejszy sposób. Po co podkreślać różnicę między nimi? Ponad czterdzieści lat temu Koolhaas rozpoczął swoją karierę od publikacji miejskiego manifestu „Delirious New York”, „Nowy Jork nie ma sobie równych”, który, nawiasem mówiąc, został również zaprezentowany w Muzeum Guggenheima. Teraz Koolhaas napisał swój nowy manifest - o wiosce. Jego obserwacje są teraz cenne, że jeśli architekci potrafią odnosić się do obu, będą lepiej przygotowani do pracy nad różnorodnymi projektami, niezależnie od tego, gdzie się znajdują. A dzięki Koolhaas zwróciliśmy uwagę na to, że kompleksowe spojrzenie badawcze architekta może dotyczyć nie tylko urbanistyki, czyli nie tylko miasta. Co dalej? Chciałbym dowiedzieć się więcej o projektach, nad którymi obecnie pracuje Koolhaas. Nie ma wątpliwości, że wkrótce pojawią się poza miastami. I po co poważną architekturę powstawać na powierzchni zaledwie 2%, skoro, jak się okazuje, jest tyle miejsca na ziemi ?!
Vladimir Belogolovsky - krytyk i kurator, autor dziesięciu książek, w tym Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) i Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Mieszka w Nowym Jorku.
