Moses Ginzburg był architektem i myślicielem. Proces projektowania przekształcił w poszukiwanie sposobów na odblokowanie możliwości określonej typologii, a wyniki badań opisał w książkach. Najbardziej znanym i być może najlepszym przykładem takiego gatunku jest książka „Mieszkalnictwo” (Moskwa, 1934), która podsumowuje prace sekcji Komitetu Budowlanego RFSRR w zakresie typologii mieszkań dla współczesnego społeczeństwa: wygodne dla człowieka, przyczyniające się do rozwoju osobowości, a jednocześnie optymalne w sensie wykorzystania przestrzeni.
Ale „Mieszkanie” to nie jedyna książka M. Ya. Ginzburg w gatunku, w którym architekt, publikując prawdziwy projekt, dzieli się swoimi przemyśleniami i najlepszymi praktykami z zakresu określonej typologii. Innym przykładem była publikacja projektu sanatorium NKTP - Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego - potężnego ministerstwa, które w latach trzydziestych kontrolowało czterdzieści procent budżetu kraju. Książka jest również interesująca, ponieważ projekt, a tym bardziej publikacja, przypada na lata 30. XX wieku, kiedy to w okresie tzw. Post-konstruktywizmu, czyli zwrotu rządu w stronę historyzmu i klasyki, jeden z czołowych mistrzowie awangardy architektonicznej, Mojżesz Ginzburg, dokonał pewnych i nieuniknionych ustępstw wobec przywództwa, pozostaje wierny zasadom modernizmu.
Ostatnio architekci z Ginzburga wydali faksymile przedruku książki M. Ya. Ginzburg „Architektura sanatorium NKTP w Kisłowodzku” ukazał się po raz pierwszy w 1940 roku. Wydanie dokładnie powtarza format, projekt i okładkę oryginalnej książki. Faksymile można kupić w sklepach Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Poniżej zamieszczamy fragment książki poświęconej problematyce projektowania sanatorium, wraz ze szczegółowym opisem ukształtowania terenu i rzeźby terenu.
Tutaj możesz przejrzeć ten sam fragment:
-
powiększanie 1/6 M. Ya. Ginzburg. Architektura sanatorium NKTP w Kisłowodzku. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 2/6 M. Ya. Ginzburg. Architektura sanatorium NKTP w Kisłowodzku. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 3/6 M. Ya. Ginzburg. Architektura sanatorium NKTP w Kisłowodzku. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 4/6 M. Ya. Ginzburg. Architektura sanatorium NKTP w Kisłowodzku. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 5/6 M. Ya. Ginzburg. Architektura sanatorium NKTP w Kisłowodzku. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 6/6 M. Ya. Ginzburg. Architektura sanatorium NKTP w Kisłowodzku. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
Problemy architektoniczne
Krajobraz i rzeźba terenu
Głębokie, podłużne wąwozy i doliny przeplatają się ze wzgórzami. Belki są chronione, często zagospodarowane: można tu znaleźć świerki, sosny, drzewa owocowe. Zielone zbocza wzgórz łagodnie opadają do wąwozu lub gwałtownie odrywają się od wąwozu skalistymi żółto-czerwonymi stromymi, odsłaniając geomorfologiczny kręgosłup Kisłowodzka.
Kiedy stoisz w żlebie, widoczne są tylko najbliższe wzniesienia. Kiedy idziesz pod górę, horyzont się rozszerza, odsłaniając naturalną strukturę krawędzi z niesamowitą wyrazistością. Za pierwszym łańcuchem wzgórz rośnie drugi, za drugim - trzeci, czasem czwarty. W oddali dwa śnieżnobiałe szczyty Elbrusa.
Przez długi czas człowiek zaczął osiedlać się w wąwozach i dolinach. Małe domy, ogródki warzywne i sady zajmowały osłonięte kryjówki.
Październik stworzył nowego dewelopera, wznosząc w Kisłowodzku okazałe i monumentalne budowle: pałace zdrowia robotniczego - sanatoria i domy wypoczynkowe.
Jednak w większości przypadków nowy deweloper podążał utartym szlakiem, wypełniając dźwigary i doliny budynkami sanatoryjnymi. Jeśli budowanie belek z małymi domkami miało sens, budowa nowych sanatoriów poniżej rzadko kończy się sukcesem.
Dźwigar i dolina stają się zagracone, sąsiednie wzgórza tracą swoją skalę i wzór, same budynki wyglądają niezręcznie, a ostatecznie tylne elewacje konstrukcji znajdują się blisko wzgórz lub skał, tworząc słabo wentylowane, wilgotne korytarze nieodpowiednie do użytku (sanatorium Banku Państwowego, Ogólnozwiązkowa Centralna Rada Związków Zawodowych itp.).
Na budowę sanatorium wybrano NKTP, bezpośrednio przez zmarłego towarzysza. Sergo Ordzhonikidze, piękna działka w Rebrova Balka. To miejsce ma dodatkowo jeszcze większe przestrzenie u góry, nad belką naprzeciw „Świątyni Powietrza”. Górna część była całkowicie odsłonięta. Niższy miał piękną roślinność. Dlatego też, kierując się lokalnymi tradycjami, zaczęliśmy projektować sanatorium w dolnej części.
Jednak już pierwsza opcja przekonała nas, że taka decyzja była błędna. Na płaskorzeźbie wykonano układ budynku, a wszystkie negatywne aspekty tej opcji zostały wyraźnie ujawnione. Kilka z poniższych opcji z mieszaną zabudową góry i dołu również było niezadowalających, ponieważ nie wyeliminowały one całkowicie wad dolnego budynku.
W końcu przeszliśmy do pełnego rozwoju górnego pokładu. Ta opcja wydała nam się początkowo bardzo ryzykowna, ponieważ martwiliśmy się brakiem zieleni na tym terenie i obfitością wiatrów. Jednak ta decyzja okazała się bardziej słuszna. Wiatry złagodniały; udało się nawet stworzyć kilka południowych stanowisk, całkowicie chronionych przed wiatrem. Zazielenienie górnego płaskowyżu w nadchodzących latach jeszcze bardziej zmieni jego klimat.
Ostatecznie to właśnie ta opcja zapewniła podbój krajobrazu, słońca, powietrza i przestrzeni dla sanatorium.
p. 3
Zadania kompozycji przestrzennej
Głównymi elementami kompozycji przestrzennej sanatorium są trzy budynki: dwa budynki reżimowe (nr 1 i nr 2) oraz budynek medyczny. Cała kompozycja na pierwszy rzut oka powinna być postrzegana jako czytelny diagram, którego złożoność ujawnia się stopniowo po bliższym przyjrzeniu się. W związku ze strukturą funkcjonalną rośliny zarysowano symetrię optyczną jako schemat kompozycyjny, zrównoważony w podstawowych wymiarach sylwetki i najbardziej ogólnych zasadach oraz zupełnie inny w rozczłonkowaniu i elementach samych konstrukcji.
Oczywiście za oś kompozycji można było przyjąć tylko ciało zabiegowe. Ze względu na znaczenie jego przeznaczenia funkcjonalnego określono również jego strukturę architektoniczną. Budynek medyczny w ogólnym planie konwencjonalnego sanatorium zajmuje skromniejsze miejsce.
W naszym projekcie odgrywa szczególną rolę, ponieważ koncentrują się w nim wszystkie rodzaje nowoczesnego leczenia, stawiając go w gronie najbardziej zaawansowanych radzieckich i europejskich placówek medycznych.
Dwie bryły równoważące tę oś to dwa reżimowe budynki: nr 1 i nr 2. Budynek nr 1 składa się z pokoi jedno i dwuosobowych, budynek nr 2 składa się z mieszkań dwupokojowych. Aby zrównoważyć budynek nr 2 z ogólną sylwetką, w budynku nr 1 pokoje dwuosobowe zostały przesunięte do przodu. Tak więc podstawę kompozycji tworzą: w centrum - budynek medyczny, od zachodu - pokoje dwuosobowe budynku reżimowego nr 1, a od wschodu budynek reżimowy nr 2.
Cała rozbudowana kompozycja ma ogólny kierunek w kierunku południowego horyzontu do najciekawszej części krajobrazowej Kisłowodzka.
Oba budynki reżimu tworzą niejako dwa skrzydła rozpostarte w kierunku południowego horyzontu, pokrywające całą panoramę gór z Elbrusem pośrodku.
Tak więc bez wyjątku wszystkie salony obu budynków mają orientację południową, a do okna każdego z nich wpasowuje się pełna kompozycja krajobrazowa. Najważniejszym punktem, który ma decydujące znaczenie artystyczne w kompozycji każdego pomieszczenia, jest właśnie ta rama okienna z pejzażem.
Wszystkie dekoracje i dekoracje pomieszczenia podlegają temu podstawowemu czynnikowi i nabierają znaczenia tylko jako detale, które je uzupełniają.
Wreszcie ważną rolę w ogólnej kompozycji przestrzennej odegrało uwzględnienie rzeźby płaskowyżu Georgievsky'ego, na którym zbudowano sanatorium.
p. 5
Płaskowyż, ze względu na swoją strukturę, tworzy bardziej miękką fałdę między dwiema stromymi skałami, opadając do dolnej parkowej części terytorium. Ta fałda została oczywiście przyjęta jako oś całej kompozycji, w której umieszczono budynek medyczny i rozwija się główna klatka schodowa, łącząca górną część terytorium z dolną. Klatka schodowa znajduje się w amfiteatrze, który naturalnie pasuje do reliefu tej fałdy. W ten sposób obie strony stromych klifów i górna część płaskowyżu z dolną łączą się ze sobą. Jednak w takim rozwiązaniu nie udało się uzyskać pełnej sekwencji, ponieważ sama oś tej naturalnie ukształtowanej kompozycji nie tylko nie ma kontynuacji w dolnym parku, ale nawet okazuje się być narysowana pod przypadkowym kątem do osi wspaniałej alei. starych cienistych jodeł.
Nie byliśmy w stanie całkowicie przezwyciężyć sprzeczności, które istnieją między tymi osiami kompozycyjnymi naturalnych krajobrazów, górnymi i dolnymi. Kontynuacja głównej klatki schodowej w dolnej części parku nie przebiega już wzdłuż głównej osi amfiteatru, ale wzdłuż jednego z pomocniczych przejść półkolistej niszy. Daje to wrażenie całkowicie naturalnego i zrozumiałego kompozycyjnie logicznego rozmieszczenia całego tematu z góry i na samej klatce schodowej. Poniżej iw alei dolnego parku budynek pozostaje niedokończony. Potrzebnych jest szereg dodatkowych środków, aby złagodzić najostrzejsze zakamarki tego najtrudniejszego problemu kompozycyjnego.
Wyznaczenie obwodu budynku w stosunku do linii klifu było również niezwykle trudne. Czy trzeba było przenieść budynki na samo urwisko, czy też przesunąć je głębiej? A jeśli chcesz się cofnąć, to jak określić - ile? Dopiero po serii wyrywkowych kontroli natury udało się znaleźć odpowiedź. Niedopuszczalne byłoby przeniesienie budynków na samą krawędź klifu.
strona 6
stimo. Gdyby wysokość sąsiednich skał była zauważalnie wyższa niż wysokość konstrukcji, byłaby to najskuteczniejsza i równie korzystna technika ujawnienia wzajemnych łusek skały i samych budynków. W tym przypadku, przy niewielkiej bezwzględnej wysokości skał, ich uderzającą skalę uzyskuje się dzięki różnym liniom spękań i samej fakturze skał.
Wystarczyło tylko mocno zepchnąć fasady pięciopiętrowych budynków na krawędź tych skał, ponieważ ich łuski zostałyby natychmiast zniszczone, zmiażdżone - a ponadto bez żadnego zysku w skali samego budynku. Wsuwając konstrukcje nieco głębiej i dokładnie na taką głębokość, która zakrywa podstawę konstrukcji od dołu, czyli wypychając ją na kolejną płaszczyznę przestrzenną i jednocześnie odsłaniając ją dostatecznie, dochodzimy do najbardziej poprawnego rozwiązania. Skały nie tylko w pełni zachowują swoją skalę i malowniczość, ale także korzystają z tych walorów w przeciwieństwie do architektury, która jest dopiero w drugim planie zagospodarowania przestrzennego.
W ten sam sposób dzięki tej technice zwiększa się skala konstrukcji.
I wreszcie sanatorium wzbogaca się o nowe przestrzenie, które pojawiają się między fasadami budynków i klifami. Miejsca te są chronione przed wiatrem i oświetlane przez południowe słońce.
Są zamknięte między surowymi liniami budynków i miękkimi fałdami kaukaskiego grzbietu, gdzie geometryczne formy architektury i plastyczne formy natury, kontrastujące, najpełniej ujawniają i pogłębiają swoje przeciwstawne właściwości.
Te południowe platformy przed głównymi budynkami sanatorium, wraz z kontynuującym je amfiteatrem schodów, stanowią najbardziej atrakcyjne miejsce odpoczynku dla pacjentów.
Zupełnie inne warunki naturalne północnej części płaskowyżu Georgievsky.
Samo zbocze w przeciwieństwie do południowego nie jest tak strome i kamieniste. Opada znacznie łagodniej i łagodniej do wąwozu Budennovskaya. Od strony północnej odsłania się inny krajobraz. Zamiast wielu planów rozwijających się od południa, tylko góry wypełniają horyzont swoją lakoniczną i surową sylwetką.
Dlatego przyjęto tu inne zasady budowlane, zgodne z charakterem małych dwukondygnacyjnych budynków o charakterze gospodarczym.
Cała kompozycja strony północnej zbudowana jest na zasadzie swobodnej równowagi, zorganizowanej na jednej osi symetrii pomiędzy dwoma identycznymi budynkami budynku administracyjnego. Sylwetka gór wpasowuje się w szczelinę między nimi od strony północnej, od południa - oś wejścia do głównego budynku, parter z sadzawką i fontanną. Pozostałe budynki gospodarcze usytuowane są w układzie tarasowym (dach garażu to np. Podwórze do przygotowania i prania). Całość kończy się murem oporowym biegnącym wzdłuż całego północnego stoku.
Zbliżając się do Budennovki i docierając do podnóża północnego stoku, widz dostrzega łagodny front góry i tarasową kompozycję konstrukcji jako całości. To ostatnie wykończenie wieńczy stok, dopasowując się do jego sylwetki. Na różnych zakrętach drogi, pod różnymi kątami, kompozycja ta staje się wyraźniejsza, dominując już na zboczu góry. Wejście na teren pomiędzy zabudowaniami budynku administracyjnego, krajobraz gór i fontann powinno wzmacniać wrażenie jedności kompozycji.
Ale najsilniejsze wrażenia wizualne są przed nami. Po tym, jak gość zakończy zwykłe procedury rejestracyjne i w końcu wejdzie do swojego pokoju, jako niespodzianka ukazuje mu się południowy krajobraz i skąpana w słońcu panorama Kaukazu. Dopiero wtedy poznaje środowisko, w którym będzie musiał spędzać wakacje.
strona 8
