„Mieszkanie” jest prawdopodobnie najbardziej znaną książką architekta, konstruktywisty i teoretyka Mosesa Ginzbruga, prawdopodobnie po jego pierwszym „Stylu i epoce”, który pozwolił awangardowemu mistrzowi zadeklarować się w 1924 roku. Mieszkanie ukazało się 10 lat później, w 1934 roku, a jest to książka z innego gatunku - podsumowuje pracę grupy specjalistów z sekcji typograficznej Komitetu Budowlanego RFSRR, zajmujących się poszukiwaniem optymalnych podejść do budownictwa mieszkaniowego nowe społeczeństwo. Moisei Ginzburg krytykuje jako „masowe budownictwo mieszkaniowe w Moskwie w pierwszych latach po rewolucji” - biorąc pod uwagę, że efekt ekonomiczny budynku mieszkalnego był większy; a w gminach domowych - za nadmierną socjalizację i nadmierną regulację życia w nich. Celem badań sekcji było wypracowanie ekonomicznego i jednocześnie wygodnego mieszkania - „kulturalnego”, a obecność dodatkowych funkcji w typologii „domu komunalnego” postrzegana była jako usługa odciążająca mieszkańców od codziennych problemów.
Zgodnie z wynikami prac sekcji Stroykom w RFSRR zbudowano łącznie sześć eksperymentalnych budynków mieszkalnych. Najbardziej znanym z nich jest Dom Narkomfin przy Bulwarze Nowinskim w Moskwie, który jest uważany za jeden ze standardów poszukiwania formatu dla nowych mieszkań i konstrukcji, zgodny z badaniami Bauhausu i Le Corbusiera. Obecnie renowacja budynku Narkomfin, która rozpoczęła się w 2017 roku, jest bliska ukończenia.
Książka „Obudowa” z 1934 r. Została zreprodukowana faksymilowo w ramach projektu wydawniczego biura „Ginzburg Architects”. Przedruk można kupić w sklepach Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Pełne angielskie tłumaczenie książki ukazało się dwa lata wcześniej i można je znaleźć na Amazon.
Poniżej zamieszczamy fragment książki poświęconej pracy z przestrzenią, światłem i kolorem przy projektowaniu domu Narkomfin.
Tutaj możesz przejrzeć ten sam fragment:
-
powiększanie 1/7 M. Ya. Ginzburg. Mieszkalnictwo: pięcioletnie doświadczenie z problemem mieszkaniowym. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 2/7 M. Ya. Ginzburg. Mieszkalnictwo: pięcioletnie doświadczenie z problemem mieszkaniowym. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 3/7 M. Ya. Ginzburg. Mieszkalnictwo: pięcioletnie doświadczenie z problemem mieszkaniowym. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 4/7 M. Ya. Ginzburg. Mieszkalnictwo: pięcioletnie doświadczenie z problemem mieszkaniowym. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 5/7 M. Ya. Ginzburg. Mieszkalnictwo: pięcioletnie doświadczenie z problemem mieszkaniowym. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 6/7 M. Ya. Ginzburg. Mieszkalnictwo: pięcioletnie doświadczenie z problemem mieszkaniowym. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
-
powiększanie 7/7 M. Ya. Ginzburg. Mieszkalnictwo: pięcioletnie doświadczenie z problemem mieszkaniowym. Wznawiać wydanie. M., 2019 Dzięki uprzejmości architektów z Ginzburga
Od autora
Ta praca w żaden sposób nie rości sobie pretensji do wyczerpującego rozwiązania problemu mieszkaniowego. Autor postawił sobie znacznie skromniejsze zadanie: przekazać radzieckiemu społeczeństwu i innym pracownikom w tej dziedzinie doświadczenie zgromadzone w ciągu pięciu lat przez grupę towarzyszy, którzy szczerze starali się wnieść wkład w naszą nową kulturę mieszkaniową.
To determinuje zakres zagadnień poruszanych w tej pracy, a częściowo kolejność w przedstawianiu tematu. Śledzi główne chronologiczne etapy rozwoju samego dzieła i świadczy o tych aspektach problemu mieszkaniowego, na które w tym czasie przykuwała naszą uwagę. 1928-1929 - Nasza praca miała na celu rozwiązanie problemów budownictwa mieszkaniowego w istniejących miastach. Problemy o charakterze czysto ekonomicznym, tania budownictwo, jego przebudowa techniczna, kwestie typizacji i standaryzacji w dużych blokach mieszkaniowych stawiano jednocześnie z chęcią stworzenia nowego typu mieszkania społecznego z rozwijającymi się elementami gospodarki uspołecznionej.
1929-1930 - w związku z szybkim rozwojem naszego przemysłu i powstaniem szeregu nowych miast socjalistycznych nasza praca stała się bardziej teoretyczna, bardziej „problematyczna”, a uwaga skierowana została na znalezienie nowych sposobów rozwiązania tych problemów o nieograniczonej złożoności i znaczeniu. W tym okresie naszej pracy często dochodziło do skrajnych wniosków i schematycznych decyzji.
1931-1932 - Nasza praca ponownie koncentruje się na bardziej konkretnych, praktycznych zadaniach związanych z budową nowych osiedli, głównie na lekkiej konstrukcji prefabrykowanej, próbując przemyśleć wyzwania społeczne, przed którymi stoimy.
Efektem tej pracy były wnioski praktyczne z zakresu typizacji i uprzemysłowienia budownictwa, sformułowanie problematyki usług sieciowych oraz, po raz pierwszy, uświadomione znaczenie problemu planowania przestrzennego.
Na wszystkich etapach naszej pracy staraliśmy się ująć to architektonicznie, w sensie słowa, które wydaje nam się najbardziej poprawne, czyli w interakcji problemów społecznych, technicznych i artystycznych. Na tej zasadzie opiera się również dobór materiału ilustracyjnego do książki. W związku z tym, że cała nasza praca była prowadzona w oparciu o krytyczną asymilację dziedzictwa przeszłości w dziedzinie mieszkalnictwa, faktyczną prezentację materiału doświadczalnego poprzedza rozdział - „Kultura mieszkania”, która nie stawia sobie zadań socjologicznego studium tego dziedzictwa, a jedynie interpretuje samą naturę naszego twórczego rozwoju kultury mieszkaniowej różnych krajów i epok. Prace wykonał następujący zespół architektów, projektantów i ekonomistów:
Smukły RSFSR. Sekcja Typifikacji, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Państwowy Komitet Planowania RFSRR. Section of Socialist Settlement, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Zielone miasto. Socjalistyczna grupa osadnicza. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Prefabrykowana grupa budowlana i planistyczna. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov N. B. A.
Hyprogor. Sector of Bashkir works, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor SA, Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A, Tak., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
strona 7
Rozdział 4Przestrzeń, światło i kolor
(Dom Eksperymentalny NKF)
Projekt mieszkania zazwyczaj odbywa się w jednym rzucie poziomym (rzucie). Poszczególne elementy, zwykłe wymiary lokalu, są mnożone przez zwykłą wysokość. W rezultacie oko architekta traci poczucie przestrzeni, skali, traci rozumienie wymiarów jako wielkości trójwymiarowych.
Budowa budynku Narkomfin, podobnie jak kilku innych eksperymentalnych konstrukcji, jest zasadniczo doświadczeniem w prawdziwie architektonicznym znaczeniu tego słowa. Tutaj problem przestrzeni został postawiony jako analiza mnogości jednocześnie istniejących elementów, z których składa się przestrzenno-architektoniczna całość, zmieniająca swoje właściwości natychmiast po zmianie przynajmniej jednego z tych elementów.
Te komponenty: powierzchnia, wysokość, kształt, wymiary, oświetlenie, wielkość i charakter oświetlenia, kolor i tekstura wszystkich płaszczyzn ograniczających przestrzeń.
Należało przede wszystkim poczuć skalę architektoniczną wielkości pomieszczeń mieszkalnych w stosunku do człowieka. Cztery metry kwadratowe, sześć metrów kwadratowych - od tego zaczęliśmy. Czy to minimum może służyć osobie?
Z tego punktu widzenia wyniki naszego doświadczenia są następujące: ani cztery, ani sześć metrów kwadratowych w izolowanym pomieszczeniu nie może służyć jako mieszkanie dla człowieka. 4 i 6 m2- tylko minimalne wymiary niektórych procesów obsługujących człowieka. Przestrzennie wymiary te są tak ograniczone, że bez poważnego spadku całej witalności człowieka nie mogą służyć jako szkielet jego domu. Ale z drugiej strony dla szeregu tak ograniczonych procesów jak gotowanie (kuchnia dla jednej rodziny np. W typie K 4 m2), te rozmiary są całkiem możliwe.
Minimum wymiary mieszkania jednej osoby można rozważyć na podstawie doświadczeń z sypialni na piętrze 10–12 m2… W razie potrzeby można wcześniej obniżyć wspólną wysokość pomieszczeń. Dla małych pomieszczeń mieszkalnych izolowanych za zadowalającą można uznać wysokość 2,60 m. Wysokość ta została przyjęta we wspomnianym schronisku i dała praktycznie dobre wyniki.
Nie ma wątpliwości, że w wielu przypadkach bardziej racjonalne jest zbudowanie pokoju o powierzchni 10 m2 na wysokości 2,60 m zamiast 9 m2 na wysokości 2,80 m.
W przypadku pomieszczeń usługowych (kuchni, łazienki, toalety i frontu), nawet całkowicie izolowanych, można przyjąć dopuszczalną wysokość 2,30 - 2,50 m (oczywiście z wentylacją). Taką wysokość przyjęto dla wszystkich bez wyjątku lokali usługowych budynku mieszkalnego NKF.
Sytuacja jest zupełnie inna w przypadku wymiarów przestrzennych w bardziej złożonych kombinacjach kilku połączonych ze sobą objętości.
W przypadku obecności dwóch wielkości przestrzennych o różnej wysokości wartość poszczególnych wymiarów jest bardzo zróżnicowana. W domu NKF przeprowadzono wiele eksperymentów w tym kierunku. Budynek mieszkalny ma kombinację wysokości 2,30 i 3,60 m (typ F) 2,30 i 5,00 m (typ K); 2,40 i 5,00 m (typ K); 2,30 i 4,90 m (budynek komunalny) oraz 2,60, 2,30 i 5,10 m (budynek komunalny).
Gdy mniejsza objętość wchodzi bezpośrednio do wyższej, wysokość 2,30 m jest wystarczająca.
Im bardziej otwarta, mniejsza objętość w stosunku do większej, tym mniejsza może być jej wysokość.
Dokładniejsze określenie minimalnych wysokości wynika z zakresu mniejszej objętości. Kiedy dana osoba jest w mniejszej objętości i patrzy w kierunku większej, nie martwi się o wysokość sufitu nad sobą, tak aby przy minimum
stronie 88
wymiarów mniejszej kubatury (mały podest, balkon itp.) jej wysokość można by zmniejszyć do 2,10 m. Jeśli jednak długość mniejszej kubatury jest taka, że znaczna część sufitu wchodzi w kąt widzenia osoby, wysokość należy zwiększyć … W takim przypadku konieczne jest zwiększenie wysokości mniejszej objętości proporcjonalnie do jej głębokości. Wrażenia osoby w większej objętości i patrzącej w kierunku mniejszej są w przybliżeniu takie same, przy czym zmniejszenie wysokości małej objętości jest mniej zauważalne, ponieważ odpowiada naturalnej perspektywie redukcji cofających się wysokości i sprawia, że ogólne wrażenie przestrzenne głębiej. Generalnie obecność dwóch lub więcej wymiarów wysokości we wspólnej przestrzeni jest niezwykle ważnym punktem w rozwiązaniu wewnętrznej przestrzeni architektonicznej. Natychmiast daje ludzkiemu oku skalę rozumienia przestrzeni, jej psychologicznej percepcji. Coraz więcej, w ich zderzeniu, coraz ostrzej ujawniają swoje wzajemne cechy.
Doświadczenie przebywania w tych pomieszczeniach sugeruje, że odczucie większej przestrzeni w wielu przypadkach, zwłaszcza gdy konieczna jest koncentracja, popycha do mniejszej, a wizualne wrażenie większej przestrzeni z zewnątrz mniejszej wydaje się konieczne, gdy pojawia się potrzeba ruchu i aktywności.
W domu NKF przeprowadzono eksperyment z całkowicie odizolowanymi pomieszczeniami mieszkalnymi o wysokości 2,30 m, ale z sąsiednim wysokim pokojem. Wyniki tego eksperymentu można uznać za zadowalające. Obecność nawet izolowanego od ściany, ale mimo to przylegającego do niego dużego przestrzennego zbiornika sprawia, że niewielka wysokość jest całkiem znośna.
Szczególnie duże możliwości architektoniczne daje takie zagospodarowanie przestrzeni o dość dużych gabarytach lokali (np. W lokalach o charakterze publicznym). Taki eksperyment został przeprowadzony w gmachu gminy Narkomfin i przyniósł najciekawsze wyniki.
Cały budynek komunalny to kubatura (bok sześcianu Hume'a). Ma dwa tomy o wysokości 5 metrów. Każdy z nich ma inną (większą lub niższą) wysokość w poszczególnych częściach i inną kombinację wymiarów poszczególnych części; ponadto klatka schodowa otwiera się częściowo na każdą z brył i jednoczy wszystkie te przestrzenne podziały. W efekcie, poruszając się po klatce schodowej i po poszczególnych pomieszczeniach, widz otrzymuje ciągle zmieniające się odczucie przestrzenne. W istocie niewielka i prosta w kształcie objętość zewnętrzna, dzięki przestrzennemu podziałowi od wewnątrz, wydaje się duża, złożona i postrzegana tylko przez długi czas w procesie ruchu.
Mówić o wymiarach przestrzeni, nie wspominając o naturze oświetlenia tej przestrzeni, to nic nie mówić. Ta sama głośność wewnętrzna jest różnie postrzegana przy różnych poziomach oświetlenia. Wycięcie światła w ścianie w pewnym stopniu burzy granicę objętości - ścianę. Jednocześnie, ponieważ najczystszą granicą kubatury jest przecięcie płaszczyzny ścian i stropu, które najsilniej oddziałuje na przestrzenną ekspansję kubatury, system oświetlenia to poziomy pas świetlny podciągnięty do sam sufit. Przy takim rozwiązaniu część granic objętości wewnętrznej zostaje psychologicznie wymazana, objętość rozszerza się przestrzennie. Doświadczyliśmy tego wiele razy.
Nie trzeba dodawać, że ściana całoszklana będzie spełniać tę samą rolę w jeszcze większym stopniu.
Maksymalny efekt, jaki może osiągnąć architekt, uzyskuje się, gdy cała ściana lub jej znaczna część może się rozsunąć, złożyć, jednym słowem, chwilowo zniknąć.
W tym samym czasie mieszkanie, odizolowane od zespołu, z natury część przestrzeni znika: staje się integralną częścią otoczenia, jej skalowo-wizualną ramą.
s. 90
W pracach eksperymentalnych przekonaliśmy się, że w naszych warunkach klimatycznych techniczne wykonanie przesuwnej ściany zewnętrznej o dowolnych znacznych wymiarach jest zadaniem trudnym.
Ale możliwości większego przeszklenia zostały przez nas zbadane w różnych proporcjach.
Jedna ze ścian budynku komunalnego domu NKF jest całkowicie przeszklona o stosunku powierzchni szklanej do podłogi powyżej 1: 1. Reżim wewnętrzny tego pomieszczenia zimą i latem jest całkiem zadowalający. To prawda, że szklana powierzchnia jest skierowana na północ.
Generalnie naszym zdaniem na nadmiar oświetlenia można spojrzeć tylko z ekonomicznego punktu widzenia, ale nie socjalnego i higienicznego. Cała wewnętrzna forma przeszklonych powierzchni, przy odpowiednim technicznym rozwiązaniu problemu, może być doskonała o każdej porze roku.
Trudniej jest w przypadku nadmiernego nasłonecznienia powierzchni przeszklonych latem. W takim przypadku rozwiązaniem jest skierowanie dużych szklanych powierzchni na północ lub północny zachód lub utworzenie kurtyn termicznych, które regulują nasłonecznienie.
W pomieszczeniach mieszkalnych badaliśmy różne stopnie oszklenia od 1: 2 do 1: 6 powierzchni podłogi i doświadczenie pokazało, że również tutaj pytanie brzmi tylko na ile ekonomia może wpłynąć na określenie normy higienicznej oświetlenie. W celu praktycznej weryfikacji teoretycznego badania kształtu otworu okiennego wszędzie w domu NKF zastosowaliśmy okno poziome. Porównanie z tą samą powierzchnią szyby (1: 5) okien poziomych i pionowych potwierdziło poprawność założeń teoretycznych: okno poziome daje znacznie bardziej równomierne oświetlenie.
Jednak w tym przypadku wysokość od podłogi do początku okna oraz wysokość „górnego czoła” nad oknem do sufitu są niezwykle istotne.
Niewątpliwie nadmierna (ponad 1 m) wysokość od podłogi do początku okna jest niepożądana, gdyż już na 1,10 m do wysokości okna okno staje się jedynie źródłem doświetlenia i przestaje pełnić ważną funkcję łączenia obudowa wraz z otaczającą przestrzenią. Z drugiej strony urządzenie zbyt wysokiego czoła nad oknem (i tutaj 1,00 m jest wartością graniczną) z dużym pomieszczeniem jest również niepożądane, ponieważ w pewnych pozycjach żywych to ciemne czoło wpada w wizualną perspektywę Oko.
Te granice odległości przed oknem i nad oknem oraz istniejące normy ekonomiczne dotyczące przeszkleń powodują, że w każdym konkretnym przypadku konieczne jest dokładne określenie wymiarów otworów świetlnych.
Ogromną rolę w rozwiązywaniu problemów przestrzennych odgrywa również kolorystyka poszczególnych powierzchni ograniczających przestrzeń.
Pierwsze doświadczenia z rozdzielczością kolorów przeprowadziliśmy stosunkowo dawno temu w biurze architektonicznym b. MVTU.
Materiał do pracy był wyjątkowo niekorzystny: duże pomieszczenie ze sklepieniami na suficie, z dwoma pionowymi oknami skierowanymi na północ, na ciasny, zamknięty dziedziniec. Pomieszczenie było nie tylko pozbawione wewnętrznej przejrzystości przestrzennej, ale także odbarwiło wszystkie znajdujące się w nim przedmioty.
Aby poradzić sobie w trudnej sytuacji, wybrano mocną gamę: żółto-cytrynową, pomarańczową i czarną. Ściana zewnętrzna i sufit pomalowano na czarno: ściana w celu zwiększenia jasności światła wpadającego z okien przez kontrast i naświetlanie, sufit w celu zniszczenia jego nieprzyjemnego rozwarstwienia (sklepienia).
[1] Wyprodukowany przez Komitet Konstrukcyjny RFSRR.
92
Ściana naprzeciwko okien została pomalowana na cytrynowożółty kolor, co przy bardzo niskiej chłonności sprawia, że nawet rozproszona wiązka światła jest niemal nasycona słońcem.
Pozostałe dwie ściany pomalowano na pomarańczowo, częściowo po to, aby kontrastować z pozostałymi kolorami, aby dać wyraźny odczyt wszystkich wymiarów przestrzennych, a częściowo po to, aby zwiększyć ogólne ciepło wnętrza, w którym nigdy nie ma słońca.
Zasadniczo problem został rozwiązany. Pokój uaktywnił się przestrzennie. Wrażenie, jakiego doznał w tym pokoju, było początkowo korzystne. Jednak dłuższy pobyt zmuszony był zwrócić uwagę na to, że wszelkie ruchy odbywające się na żółtym lub pomarańczowym tle nabrały sylwetki i nieco nienaturalnie. Intensywność tła pochłaniała osobę; intensywność koloru i jego charakter nadmiernie przekładały zwykłe doznania przestrzenne na płaski język.
Długi pobyt w tym pokoju był męczący.
Dalsze eksperymenty prowadzono głównie w domu NKF. Prace malarskie były tu prowadzone pod ogólnym kierownictwem artysty Shepera, prof. Bauhaus w Dessau.
W przypadku lokali mieszkalnych najpierw wypróbowano dwa zakresy - ciepły i zimny. Jednak ogólna intensywność gamma była niezmiernie słabsza niż w opisanym wcześniej eksperymencie.
Gama ciepła głównie: sufit - jasna ochra, ściany - jasnożółty (cytryna).
Zakres zimna to głównie: sufit jest niebieski (Braunschweig), ściany są szaro i szaro-zielonkawe.
W rezultacie eksperymenty wykazały, że ciepła gamma ogranicza przestrzennie głośność: zimna gama, wręcz przeciwnie, jakby rozszerza pomieszczenie. Jeśli chcesz przestrzennie powiększyć dowolne pomieszczenie, niezwykle efektowna jest kolorystyka zimnymi, jasnymi tonami.
Bliskie współistnienie ciepłych i zimnych łusek wzbogaca również wrażenie przestrzenne, podobnie jak obecność dwóch sąsiednich tomów, kontrastujących ze sobą wysokością.
Tak więc w sąsiednich pokojach obok zimnego zakresu wprowadzono ciepłe odcienie różu i żółci i odwrotnie, w sąsiedztwie ciepłego zakresu, zimne, niebieskie i szare. Wyniki tych eksperymentów można uznać za zadowalające. Gruntownie te ogólne ustawienia rozdzielczości kolorów są prawidłowe. Trzeba jednak pamiętać, że najmniejszy konkretny fakt niekiedy wprowadza istotne zmiany w ogólnym kompleksie współistnienia przestrzennego i wymaga rewizji całego rozwiązania. Najbardziej niepodważalną w pracy nad kolorem można uznać za zasadę aktywnego używania koloru jako korekty wszelkiego rodzaju gorszych orientacji w kierunkach kardynalnych i ogólnego usytuowania w przestrzeni.
W wyniku nie tylko eksperymentów, ale także długiego przebywania w środowisku pełnej kolorystyki przekonaliśmy się, że kolor jest jednym z czynników, które mają niezwykle silny wpływ na witalność człowieka. Dlatego w mieszkaniu, miejscu pracy, a zwłaszcza w indywidualnym pomieszczeniu, które jest czasem jedynym miejscem na dłuższy pobyt człowieka, trzeba bardzo uważać przy doborze koloru.
Jaśniejszy kolor jest najprawdopodobniej dopuszczalny na suficie, ponieważ płaszczyzna sufitu wchodzi w świadomość tylko w oddzielnych, przerywanych obrazach wizualnych. Dlatego z reguły we wszystkich komórkach mieszkalnych domu NKF zastosowaliśmy główny ton kolorystyczny, że tak powiem, „ton etykiety” serii, w kolorze sufitów.
Następnie postawiliśmy sobie następujące zadanie: głównym kolorowym sufitem nadać ścianom pomieszczeń kolor niewidoczny, ale dostrzegalny (czyli zastosować niezwykle subtelne przestrzenno-kolorystyczne odcienie jednej, niemal monochromatycznej skali). Tak więc kilka pokoi zostało pomalowanych. Na przykład z bladoniebieskim sufitem (Braunschweig) ściany są zimnobiałe, bladoszare i bladożółte. Z zielonkawym sufitem ściany są ledwo białe
94
wyczuwalna zielonkawość z subtelnym brązowawym ciepłem i zimną bielą.
Przy krótkiej wizycie w tych pomieszczeniach (szczególnie wieczorem przy sztucznym oświetleniu) kolory są prawie niezauważalne. Pokoje wydają się prawie białe. Jednak przy dłuższym pobycie kolorystyka zaczyna wnikać głęboko i prawie półświadomie, bez zauważalnych bodźców wizualnych, w odczucia żywego, stając się nie tyle czynnikiem koloru jako takim, co rodzajem wrażenia czysto przestrzennego.
Można argumentować, że pomimo całej trudności takiego rozwiązania jest ono zasadniczo najbardziej poprawne w przypadku lokali mieszkalnych.
Wśród eksperymentów kolorystycznych przeprowadzonych w domu NKF można również odnieść się do obróbki kolorystycznej, która została przez nas wykorzystana do celów czysto użytkowych - dla łatwiejszej orientacji w otaczających obiektach. Polega to na przykład na pomalowaniu każdej pary sąsiednich drzwi w korytarzu na czarno-biało, aby ułatwić rozróżnienie wejść do górnego i dolnego F. Są to na przykład różne kolory sufitów, klatek schodowych i korytarzy (pomarańczowy, braunschweig, green earth, kobalt, vermilion, green veronese), pozwalający na łatwe poruszanie się z daleka w ogólnym kompleksie podobnych i nieco odmiennych obiektów.
Problem tekstury jest bezpośrednio związany z problemem koloru, ponadto problem koloru, który nie jest od razu postawiony jako problem tekstury kolorystycznej, staje się czysto abstrakcyjny i w praktycznym zastosowaniu przewraca wszelkie teoretyczne obliczenia.
Na przykład matowa czerń różni się od czarnego lakieru nie mniej niż czerwony od żółtego.
Nawet dokładne wskazanie koloru bez wspominania o jego fakturze oznacza prawie nic nie mówić. Praca nad fakturą, która ma swój naturalny indeks kolorystyczny, jest głównym, najważniejszym zadaniem radzieckiego architekta, artysty i technologa.
Nie dobór kolorów, ale dobór materiałów o własnej fakturze i wskaźnikach kolorystycznych - to wyzwanie stojące przed branżą budowlaną. Jest to rozwiązanie nie tylko całej ilości problemów z przestrzenią barw, światła, ale także trwałości barwy, warunków jej deprecjacji oraz niezwykle ważnego zadania zaspokojenia wrażeń dotykowych i wizualno-dotykowych. Dotykanie ręką (i rozwijanie odpowiednich odruchów warunkowych i percepcji wzrokowej) do materiału zimnego, ciepłego, gładkiego, szorstkiego itp. Jest zadaniem, którego rozwiązanie jest niezwykle ważne przy dłuższym przebywaniu w mieszkaniu. Nie przyjęliśmy jeszcze rozwiązania ostatniego problemu. W domu NKF próbowaliśmy jedynie zastosować różne faktury farb i lakierów.
W tej dziedzinie potrzebne są poważne prace laboratoryjne na różnych materiałach, a następnie organizacja odpowiednich gałęzi budownictwa.
W przeciwnym razie rozwiązanie problemu mieszkaniowego zawsze będzie niepełne.
96
