Sanatorium „Woronowo”
Architekci I. Z. Chernyavsky, I. A. Wasilewskiego
Moskwa, okręg administracyjny Troicki, wieś Woronowo
1968–1974
Denis Romodin, historyk architektury:
Sanatorium Woronowo to zasadniczo zespół architektoniczny z XVIII - XXI wieku. Do naszych czasów w Woronowie zachowały się budynki z połowy XVIII wieku, które powstały za czasów Iwana Woroncowa, który był wówczas właścicielem majątku ziemskiego. Wtedy to rozpoczęła się aktywna budowa osiedla. W latach pięćdziesiątych - sześćdziesiątych XVII wieku, według projektu Karla Blanka, powstał kościół Zbawiciela nie wykonany rękami i wolnostojąca 62-metrowa dzwonnica, która stała się główną dominantą okolicy, oraz elegancka dwukondygnacyjna W parku wzniesiono holenderski dom. Podczas gdy pismo Blanka jest łatwo rozpoznawalne w budownictwie barokowego kościoła, jego holenderski dom jest budową eklektyczną, w której architekt, korzystając z technik układania tradycyjnej architektury holenderskiej, zastosował barokowe elementy charakterystyczne dla tamtych czasów. Budynek był kilkakrotnie przebudowywany i obecnie jest odnawiany. Kościół został splądrowany tylko raz - w 1812 r., Aw czasach radzieckich nie został zamknięty, zachowując wystrój wnętrza. Dzwonnica została zniszczona w 1941 roku, przez długi czas pozostawała opuszczona i została odrestaurowana w 2014 roku.
Dwór miał mniej szczęścia. Dwupiętrowy dwór z ośmiokolumnowym portykiem i oficynami został zaprojektowany pod koniec XVIII wieku przez Mikołaja Lwowa dla hrabiego Artemego Woroncowa. W tym samym czasie wytyczono rozległy park, który ozdobiono taflą wody sztucznego zbiornika: podzielił teren zielony na dwie części. Jednak w 1812 r. Dwór należący wówczas do Fiodora Rostopchina został prawie całkowicie spalony i częściowo odrestaurowany w 1830 r. Bez drugiej kondygnacji i antresoli. Kolejna radykalna przebudowa domu miała miejsce w latach 70-tych XIX wieku, kiedy właścicielem majątku był Aleksander Szeremietiew. Odrestaurowano drugie piętro, dobudowano wysokie poddasze z lukarnami i wąskimi kominami. Powierzchnia ścian zewnętrznych otrzymała dekor tynkowy imitujący rustykalną fakturę. Ramy okienne miały wieloczęściowe cienkie szyby. Budynek uzyskał wygląd zbliżony stylem do francuskich budowli pałacowych z XVII wieku i neobarokowej architektury niemieckiej z końca XIX wieku. Niestety, autor projektu restrukturyzacji pozostał nieznany. Być może był to architekt Nikolai Benois, który często pracował dla Aleksandra Szeremietiewa. Dom został zniszczony przez pożar w latach dwudziestych XX wieku, aw latach trzydziestych XX w. Odbudowano drugie piętro w uproszczonej formie. W tym czasie dom holenderski został również częściowo przebudowany.
W latach 1974-1986 Instytut „Spetsproektrestavratsiya” przeprowadził prace związane z przebudową domu głównego i renowacją domu holenderskiego. Dwór przebudowano na potrzeby domu letniskowego, a elewacje odrestaurowano zgodnie z jego wyglądem w drugiej połowie XIX wieku. Wszystko to działo się w czasie, gdy teren byłego majątku znajdował się pod jurysdykcją Państwowej Komisji Planowania. Komisja otrzymała ten teren na początku lat 60. XX wieku: wtedy na obszarze prawie 160 hektarów znajdował się ogromny zaniedbany park, dwupiętrowy dwór, dom holenderski i ruiny budynków usługowych. Przygotowano projekt renowacji osiedla, ale istniejące obiekty nie mogły sprostać potrzebom Państwowej Komisji Planowania, ponieważ konieczne było stworzenie dużego pensjonatu do masowego wypoczynku pracowników komisji, aw przyszłości planowano utworzenie sanatorium z budynkiem medycznym. Postanowiono wybudować nowy, nowoczesny kompleks na terenie łąki, za powierzchnią zbiornika - w pobliżu parku krajobrazowego. Teren ten znajdował się z dala od zabudowy z XVIII-XIX wieku i nie naruszał historycznego wyglądu posiadłości. Okazało się, że miejsce to miało złożony, zakrzywiony kształt, ograniczony z jednej strony linią lasu, z drugiej brzegami zbiornika.
Projekt zagospodarowania nowego kompleksu powierzono w połowie lat sześćdziesiątych XX wieku architektowi Ilyi Chernyavskyemu, który był wówczas już w swoich latach, i jego młodemu koledze Igorowi Wasilewskiemu. Zespół kreatywny opracował projekt kompleksu składającego się z sąsiadujących ze sobą budynków użyteczności publicznej i akademików. Nie zaprojektowali rozwiązania dla akademików w postaci równoległościanu z "komórkami" loggii, co było typowe dla tamtych czasów, ale wymyślili ciekawą technikę, zupełnie nową w radzieckiej architekturze uzdrowiskowej. Wygięli sypialny budynek między zbiornikiem a lasem, dzieląc każdą sekcję numerami na osobne bloki. Rezultatem jest zakrzywiona „drabina”, jakby położona na boku. Taki układ pozwolił na wyodrębnienie pomieszczeń poprzez wyeliminowanie sąsiednich ścian i obejście się bez długich, prostych korytarzy, przez które przechodziłyby drzwi pokoi. Na zewnątrz to rozwiązanie zmieniło podłużny budynek akademika w złożony ciąg woluminów, ułożonych rytmem głębokich loggii z naprzemiennymi ekranami ogrodzeń - przezroczystą kratą i głuchymi.
Od strony końcowej budynek ten zamyka potężna żelbetowa klatka schodowa, a druga część przechodzi do schodkowego budynku użyteczności publicznej, który płynnie schodzi na powierzchnię zbiornika i rozwija się do wyrzuconego z brzegu mostu dla pieszych starym dworkiem ensemble. W efekcie, wychodząc z parku dworskiego, zwiedzający widzą pierwszy etap sanatorium z najbardziej spektakularnej perspektywy. Autorzy najprawdopodobniej wzięli pod uwagę oświetlenie słońca po tej stronie w ciągu dnia: przy dobrej pogodzie zmiany światłocienia na elewacjach całej konstrukcji. Jednocześnie z każdego odległego punktu budynek, o każdej pogodzie i porze roku, odsłania się w zupełnie nowy sposób, ukazując ciekawe detale brutalnych kamiennych elewacji.
To właśnie kamienna okładzina nadała kompleksowi monumentalności i podobieństwa do odsłoniętych kamiennych skał na tle wody i lasu. Niestety okładzina w latach 1968-1974 nie została wykonana na odpowiednim poziomie, aw latach 2011-2012 powierzchnie elewacji musiały być wykończone tynkiem imitującym kamienny wzór. Na szczęście odwzorowano pionowe podziały korpusu publicznego, a nowy teksturowany tynk nadał mu nawet nowy dźwięk. Chernyavsky i Vasilevsky wykonali masywny baldachim od strony głównego wejścia, który wcina się w powiększoną objętość kina i sali koncertowej. Pod nim umieścili otwarty taras i foyer, skąd wczasowicze dostają się do dużego atrium, wokół którego na kilku poziomach znajduje się jadalnia, sale, sale taneczno-sportowe i biblioteka. Autorzy zrezygnowali z konwencjonalnego świetlika na szczycie atrium, ponieważ takie rozwiązanie stworzyłoby efekt studni. Wprowadzili boczne przeszklenia na różnych poziomach, w niektórych miejscach, od strony ulicy, dzięki czemu całe atrium było lekkie i przewiewne, a lustrzane marmurowe okładziny ścian i balustrad dodawały światła. Ściany i galerie wykończone są tym samym kamieniem co elewacje. Na szczęście podczas remontu wnętrza w latach 2011-2012 starannie odrestaurowano wszystkie kamienne okładziny, co przywróciło atrium do pierwotnego piękna. Surowy obraz atrium i galerii rozjaśnia oryginalny żyrandol i lampy wykonane w postaci skomplikowanych części w kształcie stożka - imitujących czerwoną miedź i połączonych w kuliste kształty.
Na uwagę zasługuje decyzja jadalni z jadalnią i basenem, we wnętrzach których architekci zastosowali wielopoziomowe sufity podwieszane z aluminiowymi listwami imitującymi stary brąz. Jadalnia została specjalnie podzielona na strefy, umieszczając je na różnych poziomach i wytyczając ozdobne ogrodzenia z zagospodarowaniem terenu. Dzięki temu pomieszczenie było przytulne i różniło się od zwykłej jadalni, chociaż w tym samym czasie było w niej obsługiwanych nawet 580 osób.
W akademiku na każdym piętrze zaaranżowano sale wyposażone w kominki o różnych kształtach i wystroju. Autorzy projektu ozdobili korytarz pierwszego piętra fantazyjnym ogrodzeniem z zagospodarowaniem terenu, które oddzielało wejścia do lokalu od głównego przejścia. Wszystkie te elementy przetrwały do dziś i zostały wkomponowane w nowe wnętrze obudowy. Po zakończeniu głównych prac wykończeniowych w latach 1973-1974 lokal został wyposażony w oryginalne meble i sprzęt z krajów CMEA i Finlandii. W salach znajdowały się krzesła Ball - kuliste konstrukcje z włókna szklanego, wymyślone przez projektanta Hero Aarnio. Z powodzeniem połączono je z wnętrzem i zewnętrzem domu wakacyjnego, co było postępem w architekturze radzieckiej w latach 70. Oczywiście Państwowy Komitet Planowania mógł sobie pozwolić na realizację projektu o takim statusie, a jego możliwości dały architektom Ilyi Chernyavsky i Igorowi Wasilewskiemu pełne wyrażenie siebie. To właśnie z tym projektem Czerniawski rozpoczyna interesujący okres architektury uzdrowiskowej. Z rozwiązań wypracowanych w Woronowie korzysta w innym domu wypoczynkowym - w Otradnoye, zaprojektowanym dla Komitetu Wykonawczego Miasta Moskwy. A architektura budynku w Woronowie już w latach 80-tych XX wieku wzbudziła poważne zainteresowanie rodzimego i zagranicznego środowiska architektonicznego. Tak więc w książce Udo Kultermana „Architektura lat siedemdziesiątych” ten budynek jako jedyny reprezentował ZSRR.
Niestety Ilya Chernyavsky nie zdążyła zrealizować budynku medycznego w Woronowie, który miał znajdować się na Małym Stawie. Projekt ten powstał w latach 80. XX wieku i składał się z budynku pokrytego złożonym dwuspadowym dachem. Kiedy w 2012 roku rozpoczęto przebudowę domu wczasowego na nowoczesne sanatorium Ministerstwa Rozwoju, powstał tam nowy budynek medyczny. Został wykonany w połowie pod ziemią z oświetleniem górnym i eksploatowanym dachem z trawnikiem i ścieżkami. Ta decyzja sprawiła, że wkomponował się w teren bez zakłócania percepcji głównej fasady akademika i budynku użyteczności publicznej z lat 70-tych”.
