W Cieniu Papieża

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

To bardzo rzadka typologia dla centrum Moskwy. Kameralny trzykondygnacyjny budynek pracowni plastycznej (powierzchnia całkowita ok. 300m2)², wysokość 12 m) został zainstalowany na dziedzińcu dawnego osiedla miejskiego przy ulicy Pyatnitskaya. Klient posiada małą działkę pod domem, a podwórko należy do miasta. Warsztat otwiera się w szczelinie między domami od strony ulicy Klimentovsky Lane z wyrazistym trzypiętrowym witrażem. Bardzo odczuwalna jest obecność ogromnego kościoła o jakości petersburskiej, zaprojektowanego, według niektórych źródeł, przez samego Trezziniego. Obecność Papieża w moskiewskiej toponimii i tradycji kościelnej jest postrzegana nieoczekiwanie i niejednoznacznie, ale symptomatyczna i przypomina o kontrowersjach wielkich postaci. Nie wiem, czy Zurab Konstantinovich powinien być uważany za rzeźbę papieża moskiewskiego, ale dlaczego nie. Warsztat, choć niewielki, wygląda jak drewniane pudełko, droga zabawka, różniąca się od otoczenia stylem, kolorem i plastikiem. Ściany wyłożono materiałem kompozytowym imitującym drewno orzechowe, a metalowe witraże w kolorze brązu.

Na miejscu tego miejsca znajdowała się niegdyś drewniana dobudówka do nieokreślonego domu, z którego w czasie, gdy architekci przystąpili do pracy nad projektem, pozostała tylko fundament. Jednak motyw drzewa stał się punktem wyjścia dla architektów z biura Mezonproject w poszukiwaniu obrazu. Zdecydowaliśmy się na wariant miękkiego modernizmu, który delikatnie kontrastuje z otaczającą go historyczną zabudową.

Мастерская З. К. Церетели Фотография: Архи.ру, 2019

Biorąc pod uwagę jego twórczość, można by oczywiście oczekiwać bardziej konserwatywnego wizerunku i stylu od Zuraba Tsereteli we własnym warsztacie. Ale w tym przypadku, według Ilyi Mashkov, partnera Mezonproekt, osiągnięto porozumienie o nieingerencji w sprawy architektów. Klient nie miał wpływu na wybór stylu i łatwo koordynował wygląd budynku. Jednak z różnych powodów budowa trwała pięć lat.

Dwór w rzucie oznaczono literą „G”, aw woluminie - dwa połączone równoległościany, większe i mniejsze. W jednym mieścił się sam dwupiętrowy warsztat, który zajmuje całą przestrzeń drugiego i trzeciego piętra. Przestronną salę oświetla ogromny witraż, a także górna latarnia. Na pierwszym piętrze pod nim znajduje się sala do zajęć mistrzowskich na 25 osób (ponieważ właścicielem domu jest prezes Rosyjskiej Akademii Sztuk, funkcja budynku to nie tylko praca twórcza, ale także szkolenie). W pozostałej części znajduje się hol, winda, schody i łazienki. Mniejszy równoległościan zajmują schody ewakuacyjne.

Фотография: Архи.ру, 2019 Фотография: Архи.ру, 2019

Cała fasada główna to witraż z podkreślonym wolumetrycznym wzorem wiązań. Główne wejście znajduje się w narożnej części między dwoma tomami. Pozwoliło to zwolnić miejsce na warsztat i skierować go w stronę witrażu. Dodatkowe wejście znajduje się po prawej stronie głównej fasady pod baldachimem. Aby zrównoważyć ten element, na elewacji głównej na poziomie drugiego piętra wystaje wykusz. Drugi tom z awaryjną klatką schodową wychodzi na dziedziniec również z witrażem.

Warsztat w osobnym budynku to dość nietypowa typologia. Co dziwne, tutaj przypominam sobie dom Mielnikowa na pasie Krivoarbatsky. Układ dziedzińca, podkreślony kontrast z otaczającą zabudową, dwie pionowe bryły scalone ze sobą, trzykondygnacyjny witraż od frontu, drugie i trzecie piętro oddane na warsztat - generalnie jest ich sporo wspólne, choć architekci nic takiego nie mieli na myśli. Ogólnie rzecz biorąc, dom architekta (artysty) często nie przypomina jego pracy: dom Mielnikowa nie jest podobny do reszty dzieł Mielnikowa, dom Shekhtel na Sadovaya nie przypomina domu Shekhtel, warsztat Tsereteli nie jest podobny do domu Tsereteli. A wszystkie te budynki są jak małe pudełka z tajemnicą, kontrastujące z otoczeniem. Być może najważniejszą rzeczą w tej raczej lokalnej typologii są duże okna i przestrzenie o podwójnej wysokości.

Trzypiętrowy witraż warsztatu Tsereteli z wyraźnym pionowym wzorem przypomina pudło rezonansowe instrumentu muzycznego lub organów kościelnych, a drewniana okładzina ścienna dopełnia podobieństwo. Witraż odwzorowuje pewną konstrukcję kondygnacji z różną częstotliwością „okien warunkowych” iz nutą uogólnionego gzymsu - cecha art deco, która jednak krzyżuje się tu z drewnianym modernizmem. Okna elewacji bocznych są asymetrycznie rozłożone na powierzchni, część z nich jest kanciasta, co jest wyraźnym znakiem awangardy, choć narożniki są wewnętrzne.

powiększanie

1/3 Warsztat Z. K. Tsereteli - zdjęcie: Archi.ru, 2019
powiększanie

2/3 Warsztat Z. K. Tsereteli - zdjęcie: Archi.ru, 2019
powiększanie

3/3 Zdjęcie: Archi.ru, 2019 Zdjęcie: Archi.ru, 2019

W przypadku paneli imitujących ciemne i jasne drewno mogło być po prostu drewno, ponieważ zgodnie z normami dopuszcza się niską zabudowę drewnianą. Ale w centrum miasta wciąż jest ich niewiele, a raczej ich zastosowanie ogranicza się do tymczasowych pawilonów parkowych i skupisk sztuki. Architektura drewniana w mieście to temat obiecujący z ekologicznego punktu widzenia i na pewno się pojawi. Trzeba jednak przyznać, że panele imitujące drewno są w pewnym sensie łatwiejsze w obsłudze, trwalsze i tworzą obraz równie przekonujący jak prawdziwe.

powiększanie

1/14 Warsztat Z. K. Tsereteli - zdjęcie: Archi.ru, 2019
powiększanie

3/14 Warsztat Z. K. Tsereteli. Zagospodarowanie dziedzińca wzdłuż ulicy Pyatnitskaya. Projekt, 2014 © Mezonproject