Tytuł magistra nazywa się Advanced Urban Design - czyli zaawansowanym projektowaniem urbanistycznym i jest pozycjonowany jako pierwszy stopień magistra w tej dziedzinie w kraju. Anastasia Smirnova, jedna z dwóch kuratorek projektu na otwarciu, powiedziała, że wydanie tego programu to przejście do profesjonalnej urbanistyki, porównując to wszystko z piłką nożną, która może być podwórkiem - amatorskim i profesjonalnym: ktoś łączy się w grupy, naprawiając ławki na dziedzińcach, ale potrzebni są też profesjonalni miejscy. Brzmiało - no cóż, jak to brzmiało. Druga kuratorka, Daria Paramonova, odczytała listę studentów uczestniczących w programie. Po raz pierwszy Państwowa Galeria Trietiakowska wpuściła studentów do swoich murów - powiedziała podczas otwarcia Tatiana Mrdulyash, zastępca dyrektora ds. Rozwoju - i nie żałowała. Przyjmuje się, że inne najazdy też mogą oznaczać, że „muzeum jest otwarte na współpracę”.
Projekt składa się z dwóch części. Pierwsza - „Inna trasa”, to komentarze do 37 prac z wystawy sztuki XX wieku, wklejone na posadzkę żółtymi stemplami. Zostały napisane, jak zabrzmiało na początku, przez osoby bliskie sztuce - ale nie przez krytyków sztuki. Wśród komentujących byli jednak Vladimir Paperny i Grigorij Revzin, których wciąż trudno nazwać krytykami spoza sztuki. No cóż, nie klasyczni „krytycy sztuki”. Komentarze są dodawane do tekstu równolegle z ekspozycją, można je czytać pojedynczo, do których przy wejściu wydawane są książeczki z numerami. I da się to zrobić i tak - komentują autorzy projektu, nie narzucając się w niczym. Możesz oderwać okrągłą naklejkę z książeczki, przykleić ją do siebie, a wolontariusze pracujący w galerii Cię odnajdą i wszystko wyjaśnią. Przed obrazami z komentarzami pojawiły się wysokie żółte stołki, ułatwiające czytanie tekstów. Przed dwoma obrazami ustawiono dwa żółte fotele i stół z książkami z wydawnictwa Strelka: nazywają się salonami, jeden znajduje się za balonami Pawła Labaza, a drugi to „Dwaj przywódcy po deszczu”. Generalnie muszę powiedzieć, że Strelka jest jakoś bardziej aktywna w projekcie niż Wyższa Szkoła Ekonomiczna - stamtąd są obaj kuratorzy, stamtąd książki, a partnerami wystawy jest tylko Instytut Mediów i Wzornictwa.
Kuratorzy wyjaśniają, że studenci widzieli w muzeum miasto i pracowali z nim „urbanistycznie”, zaaranżowali to, co już przyzwyczailiśmy się nazywać „interwencjami”, najechali, dodając trochę komfortu i kilka tematów, ale niczego zasadniczo nie zmieniając. Bez przeważania zdjęć. Delikatna wtargnięcie. Trasę można pokonać, kupując bilet do Państwowej Galerii Trietiakowskiej; wraz z pojawieniem się taboretów stało się wygodniejsze - zdecydowanie w muzeum, tak jak w supermarkecie, zawsze brakuje miejsc do siedzenia, zwłaszcza z oparciem, więc urbanistki są modne, ponadto stołki przypominają ławki, które ich koledzy wnoszą do miasta na wiele sposobów.
Druga część projektu to kilka kolumn zaimprowizowanego portyku od strony wału krymskiego. Przed kolumnami Państwowej Galerii Trietiakowskiej, związanymi metalowymi prętami, stopniowo tracącymi płyty marmurowe w oczekiwaniu na odbudowę Rema Koolhaasa i Vladimira Plotkina, pojawiło się pięć i pół świecących kolumn na schodkowych cokołach - instalacja świetlna. Ich zadaniem jest zaznaczenie drugiego wejścia do budynku, zaproszenie spacerujących wzdłuż Wowhausu do galerii. Kolejną kolumnę umieszczono przed głównym wejściem od strony Muzeonu.
Kolumny o różnym stopniu symboliki oznaczają istotę trudnego zawodu urbanisty. Na przykład półkolumna wykonana z tektury falistej, która zamienia okrągłą podporę w ósemkę, nazywa się „montażem” - w ten sposób urbaniści pracują z istniejącą tkanką miejską. Sąsiednia kolumna, przypominająca szkolny model cząsteczki złożonej z kul i patyków, prosta, ale dość zwielokrotniona, sugeruje, że miasto jest siecią. Dom w piance śniegu przypomina moskiewskie stragany z kwiatami, „pracują zimą i latem, w dzień iw nocy”. Ta ostatnia kolumna bardziej przypomina wystawę niż inne, wykonano w niej otwory z metalową tuleją, oznaczającą kilka tematów, w szczególności gruz miejski, miejskie „big data” prezentowane przez monitor firmy Habidatum, na czele dyrektor Wyższej Szkoły Ekonomicznej Aleksiej Nowikow - przykłady źródeł informacji, z których może skorzystać urbanista. Ta ostatnia kolumna nosi tytuł „Optyka” i muszę powiedzieć, że słowo „optyka” w znaczeniu kąta patrzenia zabrzmiało przy otworze niejednokrotnie. Instalacja znajduje się na ulicy, więc jest czynna bezpłatnie i przez całą dobę.
Zdecydowanie w ostatnich latach coraz więcej wymaga się od placówek edukacyjnych, zwłaszcza nowych. Konieczne jest nie tylko nauczanie, ale i uroczysta prezentacja, a nie ma wątpliwości, że tradycyjne tablety z projektami wcale nie są w modzie, im dalej można się od nich oddalić, tym lepiej. Tutaj zaszliśmy bardzo daleko. Z jednej strony sam projekt jest dość urbanistyczny i „gotowy”: akcentowały drugie wejście do Galerii Trietiakowskiej (trzeba też pamiętać, kiedy została otwarta, prawdopodobnie w remoncie dziedzińca?). alternatywne spojrzenie na ekspozycję To już nie jest projekt - realizacja. Z drugiej strony na otwarciu powiedziano: instytut to media, a zawodowy urbanista musi umieć się zaprezentować: … no cóż, jesteście dziennikarzami, wiecie o co chodzi. Wszystko jest prawdą, a tutaj widzimy głównie media, czyli PR, prezentację i design nieco przypominający nalepki Artemiego Lebiediewa w moskiewskim metrze. Jakby urbanistyka była tylko pretekstem do projektowania, a bardziej do mediów, mediów, mediów… Na skeczach czuć obecność miejskich studentów, bawiących się podstawowymi koncepcjami swojego zawodu, po prostu żadnych żartów. Co jest zrozumiałe, ponieważ wystawa jest przeznaczona dla gości Państwowej Galerii Trietiakowskiej, którzy, jak się przypuszcza, nie rozumieją pojęcia urbanistyki. Ogólnie rzecz biorąc, główną fabułą wystawy jest sama w sobie współpraca magistratu i Galerii Trietiakowskiej, a ta fabuła jest w pełni rozegrana.
