Sergey Choban, szef biura architektonicznego SPEECH
Temat jakości w architekturze zawsze miał szczególne znaczenie w twórczości Siergieja Tchobana. Zmienił się tylko punkt ciężkości i zakres analizy problemu. Już w pierwszych projektach na rynku rosyjskim Choban starał się udowodnić, że światowa jakość architektury w pracy z formą, przy zastosowaniu najlepszych materiałów i technologii, jest możliwa także w Rosji. Najpierw pokazał w projektach, potem udowodnił, jak można to wdrożyć. Ale zamiast zatrzymać się na tym, co zostało osiągnięte, Choban deklaruje nowe zadanie - osiągnięcie jakości w szczegółach. W materiałach, fakturach, powłoce, elementach budynku, tej samej myśli autora, tym samym obrazie, na tym samym poziomie zamyślenia i doskonałości, należy prześledzić, jak na poziomie makro percepcji obiektów architektonicznych. Kolejny krok i kolejny poziom oceny bieżących zadań zawodowych prowadzi Siergieja Tchobana do rozmowy o globalnych problemach dysharmonii w środowisku miejskim, generowanych przez modernistyczną estetykę i chęć tworzenia ikonicznych budynków za wszelką cenę. Nacisk kładziony jest na jakość miasta, jakość środowiska miejskiego tworzonego przez jakość tworzących go budynków. Co więcej, w tym kontekście jakość architektury może oznaczać nie tylko jej oryginalność, ale także „neutralność”, która z wady zamienia się w cnotę. Siergiej Tchoban opowiada o tym, jak połączyć te wszystkie zasady w praktyce projektowej i jak mimo przeszkód tworzyć architekturę wysokiej jakości.
Filmowanie i montaż wideo: Sergey Kuzmin.
Sergey Choban
kierownik biura architektonicznego SPEECH:
„Dla mnie odpowiedź na pytanie o architekturę wysokiej jakości jest bardzo prosta: zawsze skupiam się na tym, jak postrzegane jest miasto wokół mnie. Pewien stan rzeczy mi odpowiada, inne nie. W zależności od tego ustalam, która architektura jest dla mnie standardem jakości. W końcu na poziomie intuicyjnym jest to od razu jasne: patrzysz na niektóre szczegóły, kształty, jak budynek współgra z otaczającą przestrzenią i rozumiesz, czy jest to dla Ciebie przyjemne, czy nie.
Dla mnie kryterium jakości jest bardzo o I stopień jest kryterium interakcji architektury z czasem. Interakcja materiałów, z których wykonana jest architektura, w czasie - jak starzeje się powierzchnia, a także obecność lub brak agresywnych, aktywnych wolumenów w określonej przestrzeni.
Nie istnieje dla mnie pojęcie „architektury środowiska”, jest to raczej przemiana mowy. Architektura to zawsze pojedyncze budynki, które tworzą środowisko w sobie, wokół siebie. I tu bardzo ważny jest prototyp otoczenia, jakim dysponuje każdy architekt: jaki charakter miasta lubi, do czego dąży. Wiele zależy tutaj w dużej mierze od środowiska, w którym sam architekt dorastał i które sam postrzega jako harmonijne.
Architektura modernistyczna, która często nie posiada subtelności powierzchni i szczególnej hierarchii szczegółów i technik kompozycyjnych, jakie posiadały budynki zbudowane ponad sto lat temu, wyznacza zupełnie inne standardy harmonii niż te, które istniały w poprzedniej historii. Na przykład budynki z gestami stały się integralną częścią sytuacji urbanistycznej. A na pytanie, jaka powinna być interakcja między budynkami - gestami i budynkami - otoczeniem, budynkami - tłem, każdy, opierając się na własnym doświadczeniu, na podstawie własnego obrazu miasta, odpowiada inaczej. Jednocześnie wydaje mi się, że w większości my, architekci przestrzeni europejskiej, nauczyliśmy się postrzegać architekturę na przykładzie miast europejskich, które ostatecznie ukształtowały się w XIX wieku. Te miasta wydają nam się najpiękniejsze. Jeśli przestaniemy okłamywać siebie i siebie nawzajem, zrozumiemy, że są to całkowicie określone miasta i całkowicie określone struktury urbanistyczne. Jeśli zrozumiemy, że można je zbadać i zrozumieć, jakie schematy, matryce leżą u ich podstaw i u podstaw ich percepcji, to z łatwością możemy zrozumieć, jak dziś można stworzyć miasto bliskie jakości i strukturze. do miast, które lubimy.
Stąd ogromna liczba dyskusji, jakie toczą się w przestrzeni miejskiej o utracie tego czy innego - może nieistotnego - ale mimo wszystko pomnika minionej epoki. Moim zdaniem trzeba zrozumieć, dlaczego powstają te dyskusje, dlaczego w społeczeństwie panuje kolosalne niezadowolenie z nowoczesnej architektury. Tylko szczerze odpowiadając na te pytania, możesz zbliżyć się do standardów jakości.
Architektura wysokiej jakości to architektura, która przynajmniej się nie zawali. Innymi słowy, budynek, który nie spada, jest już wysokiej jakości - na przykład pod względem konstrukcji. Ale jakość środowiska architektonicznego to coś zupełnie innego. I, jak powiedziałem powyżej, każdy definiuje to dla siebie na swój sposób.
Oczywiście istnieje tradycyjne europejskie miasto z analogiczną harmonią, jak je nazywam, kiedy mały budynek i duży budynek są ustawione w kolejce według tej samej harmonizującej, proporcjonalnej zasady, która miała miejsce w całej historii architektury aż do początku XX wieku. XX wieku. Jeśli weźmiemy to miasto za standard, to oczywiście pojawia się pytanie, jakie formy harmonii i harmonizacji można zastosować do współczesnej sytuacji architektonicznej i od jakiego momentu nie można samemu postrzegać tej sytuacji jako harmonijnej. Chociaż przyznaję, że ktoś odbiera to jako absolutnie harmonijną sytuację, gdy jeden krzyczący drapacz chmur stoi obok innego wrzeszczącego wieżowca, a obok niego jest mały budynek. Osobiście wychodzę z założenia, że europejskie miasto jest formą, prototypem, który dla żadnego z nas nie jest pustym dźwiękiem. Te miasta są duże, małe, ale wszystkie mają tę samą strukturę. Na przykład niedawno byłem w San Sebastian - to typowy przykład zwykłego europejskiego miasta. Tam jest nasyp, na tym wale domy zbudowane na początku XX wieku, mają pewną gęstość detali; są domy budowane później, nie mają tej gęstości, ale nie mają też innych walorów artystycznych, przez co wyraźnie wypadają z budynku, oczywiście wydają się mniej wartościowe architektonicznie niż budynki wzniesione pół wieku wcześniej. Są też osobne ikony budynków. W tym przypadku jest to sala koncertowa Rafaela Moneo. W dzień wygląda jak duża szara bryła, wieczorem podświetlona prezentuje się bardzo pięknie i odświętnie. To jest mise-en-scène, które widzisz dziś w każdym europejskim mieście - i możesz nazwać to mise-en-scène pięknym lub brzydkim.
Zawsze powinieneś być świadomy tego, ile pięter, z jaką fasadą, z jakim przedpokojem, za jakimi drzwiami, z jaką klamką chciałbyś mieszkać. I mogę powiedzieć, że codziennie zadaję sobie o to pytanie. Kiedy omawiam ten lub inny projekt z kolegami, zadaję sobie pytanie: czy to jest dom, do którego chcesz wejść, czy to dom, w którym chcesz dotknąć klamki? Czy ta fasada wydaje ci się wystarczająco szczegółowa? Lub niewystarczająco szczegółowe lub odwrotnie, zbyt ograniczone z punktu widzenia szczegółów, z punktu widzenia cech smakowych tych szczegółów. Każdego dnia zadajesz sobie te pytania i odpowiadając na nie, tworzysz poziom, który wydaje ci się godny danego miejsca. Wiem dobrze, że jeśli robiłem wszystko tak, jak chciałem, to za 10 i za 15 lat chodzę po tym budynku i czuję satysfakcję.
Wysoka jakość jest bardzo trudna do osiągnięcia. W Rosji wynika to przede wszystkim z jakości prac budowlanych, a także z krótkiego okresu ciepłego i konieczności ukończenia budowy przy każdej pogodzie. Ponadto w Rosji nie ma wystarczającej liczby firm budowlanych, które są w stanie zapewnić tę jakość.
Dążenie do jakości w architekturze to złożony, wieloetapowy proces. Potrzeba cierpliwości i zrozumienia, że dążenie do wysokiej jakości wymaga dodatkowych kosztów i zastosowania bardzo specyficznych rozwiązań. Bardzo często chęć jakości deklarowana jest na początkowym etapie realizacji projektu, ale gdy zaczniesz opisywać krok po kroku, co jest do tego potrzebne, większość uczestników procesu jest niemal przytłoczona. Mówią: nie myśleliśmy, że to będzie tak drogie i przez tak długi czas, po prostu nas na to nie stać.
To zależy od każdego z nas, od codziennej pracy i codziennej chęci ciągłego przechodzenia do tego - często dość bezstronnego - dialogu, w tym z klientem, który robi wiele rzeczy nie tak, jak należy to zrobić, aby przyjechać. w pożądanej jakości. Czasami dzieje się tak dlatego, że nie wie, co robi, czasami dlatego, że jest sfrustrowany, że jego budowa kosztuje zbyt dużo lub zajmuje zbyt dużo czasu. A może to nie klient, ale firma budowlana, a może to zbieg okoliczności, a może sam tego nie śledziłeś: to się często zdarza. Tutaj nie chcę krytykować innych bez krytykowania siebie. Musimy iść dalej. Nie pozostaje nic innego, jak iść dalej”.
