Dwa lata temu na wybrzeżu Jałty w regionie Foros otwarto kompleks sanatoryjno-uzdrowiskowy międzynarodowej klasy „Mriya”, zaprojektowany przez Normana Fostera. Podobnie jak gigantyczny egzotyczny kwiat, stał się dominantą malowniczego terenu i katalizatorem jego dalszego rozwoju.
Zgodnie z planem klienta na wschód od SKK na terenie 8,5 ha powinna pojawić się strefa willi klasy VIP z restauracją, centrum kosmetologii, centrum rozwoju dzieci i kompleksem łaźni, a także winnice i kompleks winiarski na wschodzie, na obszarze 14 hektarów. Klient nie chcąc obniżać poprzeczki ogłosił międzynarodowy konkurs na obie koncepcje. Jednym z faworytów konkursu, który znalazł się na krótkiej liście, był projekt Siergieja Cytsina, na który zwracamy uwagę czytelnika.
Uwaga autora skupiła się na dwóch najważniejszych zadaniach: z jednej strony zapewnić mieszkańcom jak najlepsze naturalne widoki, z drugiej zapewnić im maksymalną prywatność i niezależność wizualną. To przede wszystkim zadecydowało zarówno o układzie wewnętrznym willi, jak i malowniczym układzie przestrzennym. Na decyzję projektową wpłynęło kilka ważniejszych czynników: dość stromy spadek rzeźby terenu, istniejący system wejść oraz zachowanie unikalnej roślinności. Jednak niemal decydujący był styl istniejących budynków.
Do czasu ogłoszenia konkursu w pobliżu Mriya SCC znajdowały się już dwie wille rządowe i „rodzinna wioska”, co dało projektantom dość specyficzne ramy wyobraźni. Opierają się na powtarzającym się module w postaci wydłużonego dwupiętrowego równoległościanu i technice planowania opartej na kontraście miękkich konturów reliefu i kanciastych brył samych budynków. Sergey Tsytsin wziął za podstawę istniejący moduł i stworzył na jego podstawie kilka nowych obiektów: trzy „podwójne” wille z przesuniętymi względem siebie głównymi wolumenami oraz centrum dla dzieci, w którym cztery moduły są „nawleczone” na wspólny kształt podkowy. plan.
Moim zdaniem autorom udało się nieco złagodzić obsesyjną użyteczność modułu pierwotnego. Odrzucenie płaskich pustych ścian, różnorodność okładzin z użyciem jasnego kamienia, usunięcie daszków - wszystko to nadało nowym willom bardziej mieszkalny i gościnny wygląd oraz wachlarzowate zagięcie centrum dziecięcego, powtarzające ogólne odbiór „rodzinnej wioski” niweluje tkwiący w niej delikatny „posmak barakowy”.
Wszystkie trzy wille znajdują się na różnych poziomach, z dostępem do prywatnych tarasów. Obok nich na plażę prowadzi serpentynowa ścieżka; dodatkowo stok wyposażony jest w podziemną windę z wyjściem na wysokość plus dwadzieścia trzy metry.
Projekt zakłada stworzenie przestrzeni publicznej dla mieszkańców nowych i istniejących willi. Wspomniany ośrodek dla dzieci jest logicznie połączony z istniejącymi placami zabaw. Pusta chata w północnej części terenu jest przekształcana w centrum kosmetologii. Wreszcie, w najbardziej wysuniętej na południe części, autorzy zaprojektowali kompleks łaźni. Położona u podnóża stoku i zwrócona w stronę plaży, jest oddzielona od prywatnej grupy, planistycznie i architektonicznie należąca raczej do strefy wału. Autorzy nie zastosowali tu ogólnego stylu i stworzyli całkowicie niezależny parterowy budynek z wysuniętą półkolistą werandą.
Na pobliskim wzgórzu, otoczonym winnicami, powstanie kompleks winiarski z warsztatem produkcyjnym, winiarnią, sklepem firmowym i restauracją z salą degustacyjną. W przeciwieństwie do obszaru willi, bryła kompleksu nastawiona jest na harmonijny dialog z naturalnym krajobrazem.
Budynek znajduje się na działce o prawie dziesięciu metrach różnicy wysokości i jest wielopoziomową bryłą o złożonej fasetkowej bryle, z wyraźnym nawiązaniem do obrazów otaczającego krajobrazu. Jednak jego architektura nie jest pozbawiona własnego wyrazu, odmiennego od sielanki łagodnych gór krymskich.
Autorzy maksymalnie wykorzystali powierzchnię eksploatowanego dachu, umieszczając tutaj salę degustacyjną i platformy widokowe. Dzięki przejściu przez sień-galerię do budynku można wejść z dowolnej strony iz dowolnego poziomu. Galeria pełni rolę platformy widokowej i umożliwia zwiedzanie z przewodnikiem z możliwością obserwacji wszystkich kluczowych etapów łańcucha produkcyjnego.
Projekt zakłada stopniowe wejście do winnicy po zboczach wzgórza, skąd otwierają się niesamowite panoramy, z etapowym postrzeganiem architektonicznej działki. „Staraliśmy się jak najlepiej wykorzystać 'architekturę krajobrazu' z jej półkami górskimi, panoramicznymi widokami i ozdobnym grzebieniem winnicy” - mówi Siergiej Cytsyn. - Dlatego przystanek wysiadania turystów znajduje się w pewnej odległości od kompleksu winiarskiego. Tutaj odwiedzający znajdują się w małym ogrodzie, rozłożonym wokół centrum winiarskiego. Stąd muszą przejść sto pięćdziesiąt metrów łagodną ścieżką spacerową, podziwiając piękne widoki i dostrzegając architekturę w ruchu”.
Pomiędzy dwoma wzgórzami, nad drogą biegnącą dnem wąwozu, znajduje się sześćdziesięciometrowy most dla pieszych. Łącząc oba kompleksy, jest organicznie wpleciony w ogólny egzotyczny obraz, stanowiąc integralną część centrum winiarskiego.
