Szkoła judo, której projekt "Studio 44" zakończyła się kilka miesięcy temu, ma powstać po stronie Wyborga w Poliustrowie - obszarze zajmowanym niegdyś przez duże wiejskie dacze, potem fabryki, a obecnie głównie typowe radzieckie budynki, rozrzedzone z fragmentami domków letniskowych i efektownymi miejscami uporczywych stref przemysłowych … Jednym słowem, nie najbardziej zobowiązujące otoczenie, od interesującego w dzielnicy centrum biznesowego Benois Siergieja Czobana na początku Piskarevsky Prospect i daczy Kushelev-Bezborodko Quarenghi obok. Ale to daleko, oba są dwa kilometry na południe. A tymczasem miejsce, w którym powstaje szkoła, jest ciekawe: zajmie duży prostokąt na pograniczu Akademickiego Parku Sacharowa i osiedla mieszkaniowego przy ulicy Zamshina 27-31, na które składają się głównie panelowe dziewięciopiętrowe budynki lata siedemdziesiąte przeplatane nowymi budynkami i innymi rzeczami. Tło jest szare, znajome: były radziecki człowiek rozpoznaje ten typ środowiska miejskiego na milę dalej. Park nie jest prosty, odziedziczył daczę Abamelek-Lazarevów, czyli jest też fragmentem przedindustrialnego przedmieścia, wymieszanego z fabryką St. Petersburg. Później park nazwano Pionerskim, część północna zachowała tę nazwę, natomiast część południowa przemianowano na Park Sacharowa, a tam wzniesiono pomnik ofiar bombardowań Hiroszimy i Nagasaki - kopię przywiezioną z Japonii. I jakoś tak się złożyło, że japoński motyw trwał nadal: tuż przed pomnikiem, po drugiej stronie parku, planowana jest teraz budowa szkoły japońskiego judo sztuk walki. Z salami do treningu i występów - nie tylko do judo, ale także do gimnastyki; z dużymi halami i rozwiniętą infrastrukturą, na którą składa się nawet kilkanaście pokoi hotelowych dla sportowców. Duża, dobra szkoła o wysokości dziewięciokondygnacyjnego budynku (28,8 m) - stąd wysokość budynku wpisuje się w panujące środowisko.
Budynek szkoły składa się z trójwymiarowej ramy kratowej o dużym skoku 7,2x7,2 m. Szkielet planuje się licować drewnem, imitującym konstrukcję drewnianą zarówno od zewnątrz, jak i od wewnątrz, powtarzając logikę jej konstrukcji. Z zewnątrz będzie się wydawać, a nawet teraz, patrząc na harmonogram projektu, już wydaje się, że krata budynku jest drewniana. Podobnie jak przywieszki jest miejscami pokryty szkłem, miejscami wypełniony panelami, ale często - przezroczysty, otwarty do oglądania i wyciągnięty. Ściany cofają się głęboko w środku, tworząc na elewacji przestrzeń pośrednią, porównywalną do głębokich loggii, ale niezamieszkaną. Naprzód, do płaszczyzny elewacji, wychodzą „nogi” przeszklonych klatek schodowych. Podobnie jak wszystkie inne wsporniki podtrzymują misę głównej hali zawodów - odwróconą piramidę schodkową, której objętość jest częściowo czytelna z zewnątrz. Cały budynek zamienia się w podporę dla misy hali głównej, podniesioną ponad poziom gruntu na wysokość 12 m, a jej brzegi „stoją” na kratownicy zewnętrznej, a podstawa - na kubatury sal niewielkich niższe kondygnacje również jednak przepruto punktowymi podporami, jak to powinno być w architekturze Czas najnowszy. Wąskie piony klatek schodowych są równomiernie rozstawione, jak przypory gotyckiej katedry, i razem z wieńczącą je szeroką wstęgą panoramicznego szkła tworzą na elewacji kompozycję przypominającą z jednej strony poziomy wieżowiec na zgrabnych podporach. z drugiej - zwłaszcza z daleka, patrząc z parku - portal świątynny z dalekowschodniej tradycji architektonicznej: rząd kolumn podtrzymujących belkę z „ogonami” konsol wysuniętymi daleko wzdłuż krawędzi. Podobieństwo potwierdzają stopnie podstawek, nadające sylwetce konsol charakterystyczne przedłużenia. Cała fasada została zamieniona w portal - bramę do sportu, co jest więcej niż symboliczne. Portal jest jednak klasyczny, ze wspornikiem pośrodku. Co skłoniło architektów do przesunięcia wejścia szerokim daszkiem w lewo: geometria głównej fasady uzyskała z tego ruchomą opcjonalność, a podobieństwo do hiper-bramy stało się niedosłowne. Za poziomym przeszklonym blatem na obwodzie stoiska otaczają kawiarnie, skąd rozpościera się wspaniały widok panoramiczny, a także ze schodów - na park i miasto.
Mieszanka awangardy / modernizmu z tendencją do japońskiej powojennej architektury metabolicznej - z odniesieniami do tradycyjnego japońskiego domu i, co ważne, tradycyjnych sal judo - jest tutaj wszechobecna. Jedno rośnie w drugie, wydaje się mniej lub bardziej oczywiste w zależności od stopnia abstrakcji formy. Jak na obrazie Picassa, gdzie wydaje się być nos, a jednocześnie - trójkąt, widzimy tu, w zależności od nastroju i wyglądu, albo japońską świątynię z szerokim dachem, albo drewniany pawilon tych. które są teraz uwielbiane na festiwalach architektonicznych. Ten ogromny budynek, zbudowany zgodnie z zasadami współczesnej architektury (którym w rzeczywistości jest). Co - co jest dość zdumiewające - widzimy przed sobą drewnianą konstrukcję zweryfikowaną kwadratami, czyli prawie nie do poznania wersję Centrum Pompidou Piano & Rogers, arcydzieło i manifest architektury dekonstrukcyjnej. Dlaczego nie? Schody są wysunięte do przodu, za nimi kłębek „rusztowań” przekreślony ukośnymi metalowymi przewiązkami - podobieństwo do słynnych schodów ruchomych i metalowych krat na głównej fasadzie paryskiego muzeum jest ewidentne, chociaż tutaj w Petersburgu wszystko jest dużo spokojniejszy, daleki od high-tech i odwrotnie, zanurzony w tradycji budownictwa drewnianego. Przypominam sobie Zderzacz Hadronów Polissky'ego, aluzję do mechanizmu najbardziej skomplikowanych technologii zbudowanych z surowego drewna - jednak w tym przypadku różnica w stosunku do prototypu nie jest tak duża. Jeśli mówimy o dekonstrukcji, to pozostaje ona w środku - budynek nie wyrzuca „wzniesień” na zewnątrz i pozostaje zwarty; główna fasada wygląda bardziej jak wycięcie, fragment jakiejś części konstrukcji. Nie widać ironii - wręcz przeciwnie, mamy pozornie dość poważną rozmowę na temat podstaw kultury modernizmu i jej pochodzenia z tradycyjnych kultur orientalnych.
I to prawda - schody wyprowadzane na zewnątrz to nie tylko Pompidou, ale także wiele arcydzieł modernizmu, jak choćby dom lotników Andrei Meerson z jego owalnymi wieżami schodowymi. Z drugiej strony przecięcia płaszczyzn pionowych i poziomych przypominają budynek Fuji Television Kenzo Tange. A także - i projekty samego „Studio 44”, gdzie belka ze stonogi, uniesiona wysoko na wielu „nogach”, to jeden z ulubionych tematów; występuje na przykład w projekcie konkursowym
MFC na zrekultywowanych terenach Wyspy Wasilewskiej; lub w budynku Ministerstwa Obrony Kazachstanu.
Jednak wszystko jest przesiąknięte japońską tradycją. Najbardziej oczywistym prototypem są oczywiście japońskie hale house i judo z drewnianą ramą, kratkami, ściankami działowymi, pokryte papierem ryżowym. Lekkie, przezroczyste, mobilne, wypełnione powietrzem szkoły judo. W pewnym sensie budynek szkoły petersburskiej jest taką salą, ale wielokrotnie powiększaną: 72x29 m, wysokość 12,6 m do belek, 16 m razem z nimi - kilka pięciokondygnacyjnych budynków zmieściłoby się w środku, ściśle mówienie. Trzy kondygnacje belek stropowych - ich główna dekoracja, służą „odsłonięciu tematu”, bezpośrednio nawiązując do pierwowzoru japońskich stropów ramowych, które w starych domach czasami chwytają, dzieląc na kostki, znaczną część górnej przestrzeni. Światło dzienne wpadające ze wszystkich stron, w tym z sufitu, okazuje się przytłumione, ale obszerne i podkreśla „japońską” ramę przestrzeni - w której, jak mogłoby się wydawać, bryły całkowicie ustępują strukturom.
Ale jak już wspomniano, modernistyczna podstawa i japońskie prototypy są tutaj ściśle powiązane. Architektura najnowszego czasu to rama, która stanowi 90% jej sukcesu i piękna, a także jedna z zasad Le Corbusiera. Podpory punktowe wywodzą się z cech technologii żelbetowej i pozwalają zaoszczędzić materiał i miejsce, a także nadać ścianom przejrzystość i lekkość. Ale jednocześnie ta technologia sięga do wszystkich znanych w historii domów szkieletowych, zresztą do modernizmu - w mniejszym stopniu do europejskich domów z muru pruskiego, w większym zaś do szkieletu domu japońskiego, którego wiele klasyków ruch był zafascynowany. Innymi słowy, nowa i nowoczesna technologia budowy ram, która weszła w życie od stu lat, ma swoje korzenie w tradycji. W tym przypadku temat z powodzeniem zbiegał się z tematem szkoły judo, powodując zamknięcie znaczeń lub powrót do początków na nowym etapie rozwoju.
Trudno nie pamiętać, że Studio 44 ma inny projekt zbudowany na drewnianej ramie -
Muzeum Nauki i Techniki w Tomsku. Wtedy wydawało się, że architekt przywrócił plastyczność drewnianej awangardy Ogólnounijnej Wystawy Rolniczej i zamierzał użyć tego języka, balansując na granicy rozpoznawalności dosłowności i uogólnienia. Teraz jest jasne, że Studio 44 bada temat - w tym przypadku drewnianą ramę - pod różnymi kątami, badając różne prototypy sugerowane przez semantyczny kontekst projektu. Spojrzenie na podstawę budynku jako trójwymiarową kratę, której wypełnienie jest podpowiadane funkcją, a co za tym idzie, jest dość elastyczne, jest samo w sobie interesujące, zresztą w ciągu XX wieku wiele powiedziano na ten temat. wieku, jest od czego zacząć i na czym się oprzeć.
