Academic Defense to ekscytujący spektakl o długiej tradycji. Że jest tylko jedna sala konferencyjna Akademii Cesarskiej. Dodajmy do tego reprezentatywną kadrę Państwowej Spółki Akcyjnej na czele z rektorem Moskiewskiego Instytutu Architektury Dmitrijem Szwidkowskim - spektakl okazuje się imponujący.
Raport studenta, opis kierownika warsztatu, szczegółowy przegląd, dyskusje i dyskusje - obrona każdego doktoranta trwa co najmniej pół godziny, wydział trwa cztery intensywne dni robocze. Piękna, podniosła akcja przywodzi na myśl święto architektury. Przede wszystkim oczywiście dzięki treści, czyli raportowej pracy młodych specjalistów.
Tematy dyplomów na Akademii wybiera wydział, tym razem zaproponowano pięć przedmiotów:
- Wielofunkcyjny kompleks w obwodzie moskiewskim na dawnym terenie magazynów Badayevsky;
- Dance Palace B. Ya. Ejfman z publicznym parkiem;
- Wielofunkcyjny kompleks na terenie dawnej fabryki broni w Sestroretsk;
- Renowacja obszaru portowego w Wyborgu;
- Park krajobrazowy w powiecie Primorsky.
Oczywiste jest, że nauczyciele dążą do pełnego zakresu zadań architektoniczno-urbanistycznych, nad którymi absolwenci będą musieli pracować w samodzielnym życiu. Niektórzy uczniowie wybrali własny temat, ale z podobnymi celami. ***
Nowodziewiczy
Temat MFC za klasztorem Nowodziewiczy, między ulicami Kijowską i Czernihowską, dał szereg przekonujących decyzji w dorosłym wydaniu. Zwracam uwagę na chęć młodych architektów do włączenia nowego fragmentu otoczenia do istniejącej tkanki miejskiej, do czego wykorzystują różne środki: połączenia wizualne, tworzenie osi, układanie nowych ulic, otwieranie przestrzeni publicznych na zewnątrz …
Prawie wszyscy absolwenci, którzy wybrali to zadanie, logicznie umieścili główny akcent - centrum handlowo-biurowe - w ostrym rogu placu, bezpośrednio przy budowanej stacji metra Borovaya. Jednak rozwiązanie przestrzenne sąsiedniego terytorium było bardzo zróżnicowane. Terenty Zhuravlev stworzył więc kompozycję centryczną, której rdzeniem była szkoła pośrodku placu, otoczona dzielnicami mieszkalnymi. Autor podjął perspektywę ulicy Zaozyornej, otaczając ją budynkiem domu kultury z salą koncertową dla dzieci i szkołą artystyczną (analiza otaczającego środowiska miejskiego wykazała brak takich obiektów). Tym samym temat interakcji z miastem uzyskał wyraz urbanistyczny, przestrzenny i semantyczny. Atrakcyjne wolumetryczne rozwiązanie dominantów handlowych i biurowych, przypominające starannie otwierane palmy.
Astemir Savkuev rozszerzył przestrzeń publiczną poza teren, tworząc jeden plac po obu stronach ulicy Czernigowskiej. Ten autor połączył w swojej pracy kwartał i nieskończoność budynki, łącząc na różne sposoby regularność i malowniczość.
Anatolij Kotov nadał kompozycji posunięcie naprzód od aktywnej architektonicznie i społecznie strefy publicznej i biznesowej z małą „piazzettą” do swobodnie rozrzuconych „pionowych willi” z widokiem na zieloną nekropolię i klasztor.
Oryginalne rozwiązanie, niejasno przypominające New York High Line, zaproponowała Vera Stepanskaya, nadając obszarowi spacerowemu kontury istniejących tu torów kolejowych. W ten sposób autor zachował pamięć o tym miejscu i nadał nowemu budynkowi autentyczność, której tak bardzo dziś oczekuje.
Wszyscy absolwenci bez wyjątku obejmowali obszerne przestrzenie publiczne i bogatą architekturę krajobrazu w zespole. Jeśli chodzi o styl, większość preferowała elegancką, nowoczesną architekturę, chociaż istniały motywy „stalinowskie” i sowieckie, co wydaje się być całkiem odpowiednie dla regionu moskiewskiego.
***
Teatr Ejfmana
Dance Palace B. Ya. Ejfman z parkiem - działka, która odzwierciedla pozycję większości architektów i w ogóle mieszczan, którzy chcą zobaczyć zielony obszar publiczny zamiast Dzielnicy Sądowej na dawnej wyspie Vatny. Uczniowie musieli organicznie „zasadzić” teatr w najbardziej odpowiedzialnej panoramie bulwarów Newskiego i każdy rozwiązał ten problem na różne sposoby, ale większość zdecydowała się nie ryzykować dotychczasowych widoków i przenieść teatr w głąb miejsca, zamykając go znad Newy z zieloną kurtyną parku.
Zakres stylistyczny proponowanych rozwiązań był bardzo szeroki i sięgał od klasycznej peryferii po przeróbki sowieckiego modernizmu i bioniczne tomy kontrastujące z otoczeniem.
Przy okazji: oddając hołd młodym śmiałkom, po raz kolejny zachwycałem się argumentami przeciwników historyzującej architektury, która rzekomo „kłóci się” z prawdziwymi historycznymi budynkami. Zgadzam się z wypowiedziami Michaiła Mamoszina, członka Państwowego Komitetu Lotniczego, że w historycznym centrum Sankt Petersburga architektura „figuratywna” jest bardziej odpowiednia niż bioniczne i ostro modernistyczne rozwiązania.
Oczywiście „figuratywna” - tradycyjna, porządkowa architektura jest pełna niebezpieczeństw. W tym sensie mega-kolosalny porządek zaproponowany przez Wasilija Potapowa wydaje się zwodniczo elegancki: w naturalnej wielkości taka wydłużona i niezwykle uproszczona kolumnada mogłaby wyglądać niegrzecznie. Co jednak jest wybaczalne w przypadku projektu dyplomowego i nie umniejsza wartości pierwotnego pomysłu.
Żywym przykładem jedności stylistycznej Petersburga w różnych czasach jest nowy budynek Biblioteki Publicznej autorstwa architekta Evgrafa Worotiłowa w 1901 roku w stylu neoklasycyzmu. Różniąc się kolorem, materiałami i rozwiązaniami elewacji, organicznie uzupełniał zabudowę Rossiego i cały plac Ostrowski. W zasadzie dotyczy to również nowoczesnego budynku Jewgienija Gierasimowa, chociaż moim zdaniem ma „dodatkowe” piętro.
Brakuje jednak uniwersalnych recept na styl, a ostatecznie o wszystkim decyduje talent architekta-urbanisty. W tym przypadku zasadna wydaje się zasada „nie szkodzić”, która spowodowała zieloną „przerwę” w zagospodarowaniu wału zamiast ryzykownego eksperymentu i została zaakceptowana przez większość absolwentów. ***
Sestroretsk
Temat odbudowy kompleksu Fabryki Broni w Sestroretsk wynika przede wszystkim z wyjątkowej lokalizacji historycznego obiektu, zlokalizowanego w samym centrum tego Sankt Petersburga. Oprócz faktycznego ocalenia degradujących budynków należało ożywić je, włączyć do przestrzeni miejskiej i uczynić aktywnym punktem przyciągania. Podobnie jak szkice teatru Ejfmana, prace nad Sestroretskiem ukazały szeroki wachlarz stylów z przewagą nowoczesnych rozwiązań - od lekko neutralnego do silnie kontrastującego z zachowaną historyczną zabudową.
Jedną z najbardziej taktownych prac był dyplom Poliny Donchevskiej, która zaproponowała umieszczenie muzeum i centrum badawczego na terenie zakładu. Najbardziej widoczną ingerencją w istniejący kompleks jest niski budynek z zielonym dachem, „rozpostarty” w poprzek dziedzińca, połączony ze starą zabudową przeszklonymi przejściami. Takie rozwiązanie jest raczej rzadkim przykładem organicznego współdziałania architektury nowoczesnej i historycznej.
Daniil Yakovlev kierował się podobną zasadą starannego współdziałania historii i nowoczesności, umieszczając budynki na wolnym terytorium, które generalnie powtarzają sylwetki starych budynków.
W przeciwieństwie do większości swoich kolegów z klasy Aleksiej Szuwałow uciekł się do stylizacji historycznej. Nadając nowym budynkom cechy stylu ceglanego, klasycyzmu i imperium stalinowskiego, oddzielił je od zabytków na biało i stworzył malowniczą wyspę o integralnym środowisku, atrakcyjną dla turystów.
Z kolei Peter Sovetnikov wybrał drogę maksymalnego kontrastu stylistycznego. Zapewne każde z podejść ma prawo istnieć, ale zdecydowanie ekstrawaganckie formy, jak cylinder z nogami, nadają nowej integralności namacalny ironiczno-postmodernistyczny posmak, co znacząco zmienia ogólny sens wypowiedzi architektonicznej. Powaga tkwiąca w tradycji zostaje utracona i pojawia się obca jej ironia, zniekształcająca pomniki psychicznie, przy jak najbardziej skrupulatnym zachowaniu ich wyglądu.
***
Vyborg
Zasadniczo podobne problemy z opisywaną sekcją mieli rozwiązać absolwenci, którzy wybrali temat renowacji strefy przybrzeżnej w Wyborgu. Miejsce projektu obejmuje teren portu, piekarnię S. O. K. 1932 projekt architekta Erkkiego Huttunena i inne pomniki fińskiego funkcjonalizmu, a także stara zajezdnia tramwajowa ze strzeżoną ceglaną zabudową. Od północnego zachodu teren ogranicza granitowy mur oporowy, Ściana Południowa, nad którą góruje arcydzieło Uno Ulberga w międzywojennym monumentalnym stylu - dawna szkoła artystyczna (obecnie filia Ermitażu). Absolwenci mieli połączyć te heterogeniczne obiekty w spójne środowisko życia.
Niemal wszystkie prace na Wyborgu prezentowały wysoki poziom merytoryczny, ale miękkie i malownicze rozwiązania kompozycyjne wydawały się bardziej przekonujące, ponieważ sztywna regularność, z mojego punktu widzenia, jest generalnie przeciwwskazana w naturalnym krajobrazie morskim. Dokładnie takie podejście prezentują wspomniane zabytki, w tym ostro awangardowa piekarnia o nieregularnych konturach i spiralnych oknach.
Anna Kutilina zastosowała kolosalny porządek, a ten motyw oparcia portyku Uno Ulberga jest całkiem logiczny. Jednak z mojego punktu widzenia autor nie uniknął błędu swojego kolegi z klasy Wasilija Potapowa i nie odgadł prawdziwej skali projektowanej kolumnady.
W pracach Aleny Amelkovich szczególnie podobało mi się zachowanie otwartego Wału Południowego, podczas gdy w innych projektach ten najważniejszy akcent panoramy wybrzeża pokrywają nowe budynki.
***
Rejon Primorsky
Park krajobrazowy w dzielnicy Primorsky dał wiele jasnych rozwiązań, zarówno całkiem realistycznych, jak i fantazyjnych, „papierowych”. Teren projektu znajduje się na terenach podmokłych, pomiędzy specjalnie chronionym obszarem przyrodniczym daczy leśnych Juntołowskaja a wielokondygnacyjnymi budynkami osiedla mieszkaniowego Dolgoye Lake i nakłada na projektantów szereg specyficznych wymagań. Wśród całkiem realnych projektów można zauważyć wyraziste malarskie dzieło Anastasii Tsips (Kudryavtseva) oraz klarowną, precyzyjną kompozycję Alisy Bykovej.
Muszę zastrzec, że cały materiał na obronę do mnie nie dotarł, a ten, który dostał, jest częściowo przypadkowy.
Obecne ukończenie studiów było ostatnim dyplomem „specjalistów”: uczelnia przechodzi na system boloński i już kończy studia licencjackie, a za dwa lata odbędzie się pierwsze nadanie tytułu magisterskiego. Wiele osób w Akademii postrzega tę restrukturyzację jako bolesną: czy wprowadzane innowacje okażą się destrukcyjne dla jej unikalnych, wielowiekowych tradycji? Jest za wcześnie, aby to oceniać …
