Zatwierdzony przez klienta projekt wielofunkcyjnego kompleksu mieszkalnego na terenie Uralskiej Fabryki Instrumentów, którego realizacja planowana jest niebawem, znacznie różni się od koncepcji, na którą półtora roku temu firma T + T Architects wygrać konkurs ogłoszony przez administrację Jekaterynburga. Jednocześnie podstawowe momenty ideologiczne pozostały niezmienione - one zdaniem jury przyczyniły się do zwycięstwa moskiewskich architektów: szacunek dla tkanki urbanistycznej centralnej części Jekaterynburga, zachowanie historycznego wyglądu elewacji oraz zastosowanie tradycyjnych ozdób Ural w wystroju. Jeśli chodzi o aspekty funkcjonalne i planistyczne, wszystko uległo radykalnej zmianie; ponadto pierwotny pomysł przebudowy budynków fabrycznych został zastąpiony nową konstrukcją. Okazało się, że trudno było uwzględnić wszystkie nowe i stare okoliczności - zgodnie z przenośnym wyrażeniem naczelnego architekta projektu Nikołaja Makarowa: „Musiałem przejść między wieloma„ scyllami i charybdami”.
Po ogłoszeniu wyników konkursu nastąpiła roczna przerwa, zawierająca sporo wydarzeń: w jakiś sposób pojawiła się alternatywna koncepcja przebudowy (z fasadą w stylu klasyczno-mauretańskim), oba projekty były aktywnie dyskutowane przez profesjonalistów i W międzyczasie społeczność miejska, klient, wznowiła dokumenty i utworzyła nowy TK: zamiast hotelu i mieszkań postanowiono wybudować na terenie zakładu budynki mieszkalne. Zgodnie z decyzją Rady Miasta T + T Architekci sfinalizowali projekt, który uzyskał akceptację klienta.
Kompleks UPZ zlokalizowany jest w samym centrum Jekaterynburga, pomiędzy nasypem Stawu Miejskiego a ulicą Puszkina. Zakończenie warsztatów fabrycznych z tego jest naturalnym procesem, który spełnia interesy zarówno miasta, jak i samego przedsiębiorstwa. W bezpośrednim sąsiedztwie zakładu znajdują się liczne obiekty historyczne i kulturalne: Dzielnica Literacka, dom-muzeum Mamina-Sibiryaka, świątynie, teatry i muzea; na linii wału obok niego znajduje się klasycystyczny majątek Zotov-Tarasov, obecnie zajmowany przez zarząd gubernatora, oraz monumentalny neogotycki Dom Sewastjanowa z elegancką narożną rotundą - być może głównym architektonicznym zabytkiem Jekaterynburga. Włączenie nowego obiektu do takiego składu gatunkowego samo w sobie nie jest zadaniem łatwym, ale tutaj już podczas przygotowywania nowej koncepcji okazało się, że znaczna część głównego budynku fabryki, biegnąca wzdłuż ulicy Pierwomajskiej i zamienia się w nasyp, którego nie można dotknąć: zajmujący te tereny bank odmówił nie tylko odbudowy, ale także jakiejkolwiek renowacji elewacji. Główną więc „scillą” była konieczność wizualnego połączenia nowego siedmiokondygnacyjnego budynku z przylegającym do niego czteropiętrowym budynkiem historycznym i to w najważniejszej, uroczystej panoramie.
„Staraliśmy się, aby nasza architektura odpowiadała deklarowanej typologii i nie konkurowała ze środowiskiem” - wyjaśnia Nikołaj Makarow. „Dlatego w kompozycji elewacji zachowujemy podstawowe linie, które istniały w dekoracji budynków fabrycznych, a do podziału poziomego dodajemy pionową - niczym refren kolumnady, która pozostaje na elewacji budynku banku. w formie podwójnych pilastrów okiennych”. Kolumnada, która wizualnie rozjaśnia bryłę, prostokątną bryłę i pięknie odbija się w wodzie rzeki, również nawiązuje do ceremonialnych obwałowań klasycyzmu”. Ciemny kamień pomaga zniwelować różnicę wysokości nowych i starych budynków zwróconych w stronę wału, co w przeciwieństwie do głównej części elewacji architekci proponują dekorację górnych kondygnacji.
Przeplatanie się poziomów i pionów tworzy wielowarstwową kratownicę strukturalną: większy podział pionowy powtarza wzór fasady fabryki, drobne detale w jej wnętrzu odpowiadają skali sąsiednich zabytków. Architekci „haftują” to płótno motywami zaczerpniętymi z tradycyjnego lokalnego rzemiosła - architektury drewnianej i haftu Ural. Precyzyjnie dopracowany monochromatyczny wzór w połączeniu z trójwymiarową strukturą elewacji sprawia, że odbiór budynku jest niemal namacalny - co jest szczególnie ważne, biorąc pod uwagę fakt, że kompleks stojący na nasypie nie ma przeciętnej perspektywy: może być oglądane z daleka, z przeciwległego brzegu stawu lub bardzo blisko.
Architekci T + T opracowali kilka opcji oświetlenia elewacji, z których jedna polega na zastosowaniu przezroczystego betonu do elementów dekoracyjnych i wewnętrznego podświetlenia wzorów w podświetleniu. Jeśli ta propozycja zostanie zaakceptowana, wieczorami w rozetach zdobiących elewację będzie trzepotał niemal prawdziwy żywy ogień.
Ambitność projektu została dodana przez zbliżającego się
300-lecie Jekaterynburga (miasto zostało założone w 1723 r.): Przebudowa terytorium UPZ powinna stać się jednym z kluczowych projektów budowlanych w przededniu rocznicy. Architekci zaproponowali format „domu klubowego”, który jest całkiem nowy w Jekaterynburgu. Osiedle składać się będzie z dwóch budynków o różnej wysokości - 7 i 13 kondygnacji - ale w sumie planowanych jest niewiele mieszkań, tylko 132 (co ciekawe, ta liczba jest dokładnie równo podzielona między budynki, mimo ich zupełnie innej konfiguracji). Formuła klubu zmusiła do odejścia od idei przepuszczalności kwartału dla mieszkańców miasta, która została wpisana w koncepcję konkursową; Przypomnijmy, że zakładał on rozbiórkę części budynku od strony wału i zorganizowanie przejścia przez dziedziniec. Nawiasem mówiąc, ta luka stała się jednym z najbardziej kontrowersyjnych punktów w okresie dyskusji. Teraz absolutnie wszystkie poziomy projektu, od master planu po aranżację wnętrz, pracują nad stworzeniem kameralnej, niemal domowej atmosfery „tylko dla siebie”. Architekci ze szczególnym szacunkiem zagospodarowali wnętrza przestrzeni publicznych: „Dla nich”, kierownik pracowni Siergiej Truchanow, prawie nigdy nie żartuje, „wszystko się zaczęło!”. Jego zdaniem hol główny domu klubowego powinien wyglądać jak salon w prywatnej rezydencji, w którym znajdzie się miejsce dla grupy sof, biblioteka, kominek i lada barowa (planuje się, że mieszkańcy a ich goście będą obsługiwani przez restaurację znajdującą się za ścianą). Kameralność i elegancki luksus - te zasady są przestrzegane w projektach wnętrz, aż po takie detale jak projekty skrzynek na listy. A jeśli chodzi o nieuniknioną recepcję, będzie musiała pełnić rolę „dobrego sługi” w tej przestrzeni: istnieje, ale stoi skromnie na uboczu, nie rzucając się w oczy.
Grupa wejściowa znajduje się w tym samym miejscu, w którym znajdował się fabryczny punkt kontrolny. Będąc centrum kompozycyjnym elewacji, nie udaje jednak roli dominującej, wyróżniając się jedynie eleganckim metalowym daszkiem i wzorzystym „dywanem” płytek przed drzwiami. Przechodząc przez hol - szczególnie ważne było dla architektów przejście bez schodów i różnic wysokości - do mieszkań w obu budynkach można dostać się zarówno ulicą, przez dziedziniec, jak i galerią wewnętrzną, ciągnąc się wzdłuż cały obwód siedmiopiętrowego budynku i dalej wzdłuż parterowego budynku łączącego budynki stylobate, w których planuje się umieścić basen. Ponieważ galeria biegnie wzdłuż wewnętrznej elewacji, która sąsiaduje również z węzłami klatki schodowej i wind, autorzy projektu musieli zastanowić się nad organizacją przestrzeni. W rezultacie schody wycofały się do wnętrza budynku, windy stały się panoramiczne, aw każdym z czterech wejść utworzono pełnoprawne atrium.
Budynek basenu, który łączy budynki, jest kolejnym powodem do dumy dla architektów. Mimo całej swojej oczywistej funkcjonalności, powinien stać się ucieleśnieniem klubowej ideologii projektu. Przecież tylko szklana ściana oddziela galerię dla pieszych od samego basenu, co oznacza, że po drodze do domu mieszkańcy Budynku B będą mogli powitać pluskających się w wodzie sąsiadów, a oni z kolei dzięki przeszklonym elewacjom i obracanie pylonów, mają okazję obserwować, co dzieje się na dziedzińcu … Wygląd zewnętrzny tego budynku jest celowo wykonany tak lakonicznie, jak to tylko możliwe - aby nie odwracać uwagi od zasługującej na szczególną uwagę interakcji budynków mieszkalnych.
W przeciwieństwie do budynku „A”, który otacza blok na całym obwodzie, budynek „B” to trzynastopiętrowa wieża. Widać, że na takiej wysokości nieuchronnie wzniesie się ponad linię wału, ale architekci nie mieli wyboru - powierzchnia użytkowa jest ważna - i nie będzie to pierwsza wieża na panoramie Stawu Miejskiego, są domy nawet wyżej. Ale w rozwiązaniu elewacji ta sama strukturalna krata, która jest podstawą elewacji budynku zewnętrznego, zachowuje się znacznie swobodniej: tutaj nie ogranicza jej dyscyplinujący wpływ historycznej zabudowy wału. Dlatego gubi się rytm pionowych podziałów, płaszczyzny pionowe rozwijają się pod rozwartymi kątami, a generalnie budynek sprawia wrażenie nowocześniejszego, ale wciąż ściśle związanego z własnym - jeśli nie bliźniakiem, ale wciąż bratem. Widz, który znajduje się na dziedzińcu i ma okazję zobaczyć oba budynki na raz, z pewnością doceni to gradientowe przejście stylistyczne od klasycznej spójności do swobody architektonicznej.
Ponieważ wewnątrz bloku występuje znaczna różnica w rzeźbie terenu - cztery metry - dziedziniec podzielony jest na dwie części: górną i dolną. Na dole znajduje się parking podziemny, ze względu na różnicę wysokości - półtora poziomu Ponownie budynek basenu pełni funkcję muru oporowego dla górnego dziedzińca. Na skarpie zaprojektowano oryginalną fontannę - woda wypływa bezpośrednio spod ściany domu i tworzy strużkę spływającą do niewielkiego zbiornika, w którym odbijają się pylony basenu. Centrum kompozycji górnego dziedzińca stanowi okrągła ławka-kwietnik, plac zabaw zgrabnie wkomponowany w zakręt ścieżek w dolnej części. Projektując dziedziniec architekci musieli wziąć pod uwagę obecność nie tylko budynku bankowego, ale także kilku innych budynków przylegających do terenu od strony ulicy Puszkina. Rolę małych, ale ząbkowanych „charybdów” pełnił Fundusz Emerytalny i Dom-Muzeum Mamina-Sibiryaka, które wraz z własnymi budynkami posiadały lokale na terenie UPZ. Autorzy projektu musieli nie tylko ominąć oba budynki, ale także zrekompensować utraconą przestrzeń; Na szczęście w końcu wszyscy byli szczęśliwi. Do czego dążyli.
