Ilya Utkin jest ogólnie niesamowitą osobą. Jest mistrzem w pokonywaniu trudności związanych z posadzeniem obiektu na budowie. Jeśli w projekcie Gorki-2 sekcja była szalenie wąska, w związku z czym Ilya Utkin musiał podeptać kanon i wymyślić, aby projekt mimo to miał wygląd kanoniczny, to tutaj, ze względu na specyfikę ulga, różnica jest ponad cztery metry - zmuszony był zrobić frontowe wejście do domu z boku. Ale w jaki sposób frontowe wejście do wiejskiej rezydencji tej wielkości - w końcu 1500 metrów kwadratowych - może być z boku? Zwłaszcza jeśli styl tej rezydencji twierdzi, że jest klasyczny. Ilya Utkin wymyśliła następującą sztuczkę: centralną część domu zdobi portyk czterech kwadratowych boniowanych kolumn, na których spoczywa dach. Wszystko jest symetryczne, jak powinno być w architekturze klasycznej, ale tylko ta środkowa część nie ma ścian ani wnętrza, jest w istocie otwartą galerią i przez kompatybilność platformą widokową. To znaczy miejsce, które miało pomieścić grupę wejściową, przestrzeń publiczna jest pusta, wiatr po niej chodzi.
A część mieszkalna domu okazuje się podporządkowana tej pustej przestrzeni, jest zepchnięta na skraj działki, podobnie jak budynek z garażem i pomieszczeniem ochrony. Podobnie jak w projekcie Gorki-2 istniała oś nieistniejącej symetrii, wokół której zbudowano szkielet domu, co determinowało jego konstrukcję, tak w tym przypadku mamy taras galeriowy, który zastąpił fasadę główną, w relacji do którego reszta struktury jest drugorzędna. Idea fałszywej fasady w zasadzie nie jest nowa. Na przykład ta sama technika jest stosowana w pawilonie Birch House w parku Gatchina. To prawda, we wspomnianym pawilonie to wciąż nie do końca sztuczka elewacyjna, raczej jest to maska-elewacja, bo już za nią chowa się prawdziwy przedmiot, a Ilya Utkin nie ma nic ukrytego za tą galerią, to takie lumbago w kierunku klifu, z którym teren graniczy od południowego zachodu.
Ogólnie rzecz biorąc, Ilya Utkin jest architektem iluzjonistą pod każdym względem. Większość jego obiektów wydaje się zawierać jakąś kpinę z podstawowych i ogólnie przyjętych praw formacji. Ilya Utkin często po prostu ignoruje te przepisy, jednak nie ze szkodą dla jakości swoich produktów. Innymi słowy, struktura wielu jego obiektów wydaje się być absolutnie nielogiczna, ale w sumie wszystko wygląda niezwykle racjonalnie i stosownie, jakby tak było. Opisywana willa nie posiada elewacji - według wszystkich zasad nie jest to fasada - ale jednocześnie ją posiada. I nie ma ucieczki od tego. W tym wszystkim jest jakaś magia. Oczywiście ta magia ma całkowicie pragmatyczny charakter - gdyby nie stroma płaskorzeźba nie byłoby śladu fasady trompe l'oeil - ale jakoś tego pragmatyzmu nie widać. Żadne oszustwo nie jest odczuwalne. Chociaż jest to zdecydowanie mistyfikacja. Ilya Utkin to po prostu jakiś Harry Houdini z architektury, szczerze. Żaden z współczesnych architektów domowych nie potrafi płatać figli tak znakomicie i dowcipnie.
Jego nawyk tworzenia architektury bez architektury jako takiej mógł być nawet utożsamiany ze stylem autora, z jego indywidualną twórczością. Pamiętajcie o słynnym papierowym projekcie „Szklany zamek”, którego współautorem był Aleksander Brodsky, który zdobył pierwszą nagrodę na konkursie Shinkenchiku w 1982 roku. To zamek bez zamka - zamiast zamka są ustawione równolegle do siebie wysokie szklane płytki, na których rysuje się kilka zawijasów - jeśli spojrzeć na nie z przodu iz daleka, obrazy na tych tabliczkach nachodzą na siebie i wygląda na to, że stoisz przed swoim prawdziwym zamkiem. Przy bliższym przyjrzeniu się ten efekt optyczny wydaje się przestać działać, zaklęcie znika. A z czym skończymy? Imitacja zamku. Podobnie jak w projekcie „Gorki-2” mamy imitację symetrii, tak samo jak tutaj mamy imitację elewacji. Ilya Utkin niesamowicie umiejętnie łączy to, czego nie da się połączyć według wszystkich reguł - tradycję z ponowoczesnym humorem, pragmatyzm z fantazją.
Nadal jest niesamowitą osobą.
