Archi.ru:
Jak przebiegała praca nad projektem? Jakie czynniki miały na to wpływ?
Julius Borisov:
– Podczas pracy nad projektem napotkaliśmy dwa problemy. Pierwsza to kontekstowe zadania urbanistyczne. Oznacza to, że z jednej strony dziedzictwo historyczne jest tak szczególnym środowiskiem, jak zespół WOGN, z drugiej strony pragnienie klienta, korporacji państwowej Rosatom, stworzenia pawilonu, który zachwyci pracowników przemysłu i ogół społeczeństwa.. Natychmiast powstał między nimi konflikt.
W pierwszym etapie konkursu zwróciliśmy się wyłącznie do kontekstu, stosując podejście poprzez komponent kulturowy. Ale niespójność tego podejścia szybko się ujawniła, co zrozumieli przedstawiciele Moskiewskiego Komitetu Architektury Miejskiej i Wszechrosyjskiego Towarzystwa Ochrony Zabytków Historii i Kultury.
Znalezienie rozwiązania konfliktu stało się zadaniem drugiego etapu. Podążaliśmy drogą naszych ulubionych kierunków - puryzmu i minimalizmu w interpretacji budynku i „artystycznego gestu”, ale jednocześnie staraliśmy się nie przegapić semantycznego ładunku projektu.
Postanowiliśmy konkurować z naszymi kolegami nie na poziomie formularzy, ale na poziomie pomysłów. Nasz zespół jako pierwszy postawił sobie za zadanie wizualizację pola energii jądrowej nie za pomocą znanych nam wszystkim formalnych symboli (atom, bomba atomowa), a nie za pomocą elementów architektonicznych i archetypów (gzymsy sąsiednich pawilonów, opływowe, „futurystyczne” formy) symbolizujące innowację energii jądrowej), ale poprzez sensację - zaoferować przestrzeń, w której zwiedzający może nie tyle wiedzieć, ale poczuć tę energię, poczuć, co dzieje się wewnątrz atomu. W naszym projekcie staraliśmy się przekazać ten stan na poziomie sensorycznym.
W oparciu o te zasady opracowaliśmy koncepcję architektoniczną, która stwarza iluzoryczny efekt na odwiedzającym: ogromna konsola wisi nad osobą i nie jest jasne, jak się trzyma - tak jak wewnętrzne połączenie między atomem a neutronem jest niezrozumiałe dla osoba. To nie jest wizualna demonstracja modelu atomowego, ale próba przekazania mocy energii jądrowej poprzez doznania.
Co zadecydowało o projekcie architektonicznym pawilonu?
- Ze względu na chęć klienta do otrzymania innowacyjnego budynku, o którym wspomniałem, opracowując projekt uwzględniliśmy wszystkie cechy związane z architekturą przestrzeni wystawienniczych i pawilonów. Staraliśmy się przedstawić naszą interpretację zarówno zespołu WOGN, jak i ogólnie przestrzeni wystawienniczych.
W kompleksie VDNKh istnieją powtarzalne techniki, z których zdecydowaliśmy się skorzystać. Pierwsza to duża liczba arkad tworzących otwarte przestrzenie publiczne. Technika ta znajduje zastosowanie zarówno w najwcześniejszych pawilonach WOGN, jak iw budynkach z lat 70. Są to przestrzenie przejściowe dla publiczności między ulicą a samym pawilonem: dzięki nim człowiek nie jest od razu „wciągany” z zewnątrz do zamkniętej sali wystawienniczej, ale trafia tam przez jeszcze otwartą, ale już udekorowaną przestrzeń.
W naszym projekcie połowa terytorium przeznaczona jest na przestrzeń przejściową. Szklany trójkąt jest ciepły, nie jest przestrzenią zewnętrzną, ale nie pełni roli głównej ekspozycji.
Druga technika to wysoko uniesiona konsola. To typowa technika przy architekturze pawilonów wystawienniczych (min
Pawilon mediolański Siergieja Czobana lub niektóre konstrukcje WOGN), a jest to dość złożona konstrukcja z punktu widzenia technologii budowlanych.
Trzecia technika polega na tym, że wszystkie nasze projekty są starannie przemyślane nie tylko na poziomie ogólnej koncepcji, ale także na poziomie detali - faktury, okien, klamek itp. W tym projekcie złożony paraboliczny kształt jest starannie dopracowany pod względem faktury i faktury: jest wyjątkowy, zapadający w pamięć, ma małe wypukłości-kroki, których rytm i wielkość jest porównywalna z konstrukcją innych pawilonów WOGN. Nie zawsze zdarza się, że ludzie dostrzegają ogólną koncepcję budynku, częściej tylko ją czują, nie zdając sobie z tego sprawy - podczas gdy opracowanie faktury jest zrozumiałe i zauważalne dla każdego.
Uznaliśmy, że ważne jest również pokazanie, jak racjonalnie korzystamy z niezastąpionego surowca - powierzchni ziemi: na dachu wyposażyliśmy zieloną przestrzeń publiczną i kawiarnię. Latem będą tam odbywały się wykłady i inne imprezy. Idea wykorzystania dachu do zagospodarowania terenu doskonale wpisuje się w zasady „zielonej” energii „Rosatomu” i ekonomicznego budownictwa.
Ciekawe, że w trakcie ewolucji projektu, przygotowując niezliczone opcje, rozważaliśmy prawie wszystkie pomysły, które widzieliśmy w finale od naszych kolegów (z wyjątkiem być może koncepcji Jewgienija Gierasimowa). Latające spodki, kształty atomów - przeszliśmy przez wszystkie te opcje, ogromną ilość wersji, ale w końcu w naszym projekcie poszliśmy trochę dalej.
Czy trudno będzie zrealizować swój projekt - zwłaszcza w kryzysie?
- Tak, oczywiście, nie powinieneś ukrywać, że to bardzo złożony projekt. Nazwałbym to wyzwaniem, zajmuje wysokie miejsca w złożoności zadań inżynierskich i aspektów konstrukcyjnych, nie tylko z krajowego, ale i międzynarodowego punktu widzenia. Ale nasz klient, Rosatom, jest nadal jedną z największych rosyjskich korporacji państwowych, posiada wystarczające zasoby, aby zrealizować ten projekt. Chociaż powinienem zauważyć, że większość problemów ma zostać rozwiązana w inżynierii i projektowaniu, nie ma tak wielu unikalnych materiałów, ile jest problemów związanych z ich kombinacją.
Z kolei klient chce przeznaczyć pawilon zarówno na wystawy skierowane do szerokiej publiczności i jego pracowników, jak i do własnych zadań biznesowych: do prowadzenia tam prezentacji, zapraszania znaczących osób z całego świata do sprzedaży usług i produktów. Taka przestrzeń musi istnieć co najmniej 20-30 lat. Dlatego wyrażenie „nie jesteśmy na tyle bogaci, żeby kupować tanie rzeczy” bardzo dobrze opisuje nasz pawilon. W końcu klient będzie go potrzebował przez długi czas: w przeciwieństwie do wielu innych metod produkcji energii, energetyka jądrowa obecnie aktywnie się rozwija i będzie istnieć jeszcze przez bardzo długi czas.
