Bi-City UABB, czyli „Biennale Dwóch Miast”, Shenzhen i Hongkong, odbywa się w tym roku po raz szósty, w Rosji jest mało znane i nasz kraj bierze w nim udział po raz pierwszy. Za aranżację rosyjskiej ekspozycji odpowiadały Związek Architektów Rosji, Agencja Rozwoju Miast "Growth Point" oraz Biuro Architektoniczne Asadov, które pokazało na Biennale projekt sprawdzony już w Moskwie na październikowym "Zodchestvo" w Centralny Dom Artystów - wystawa różnych przykładów transformacji przestrzeni miejskiej i wiejskiej „Nowe branże”, towarzysząca jej wielkoformatowym panelem autorstwa Jegora Orłowa, który również wziął udział w festiwalu Związku Architektów. Andrey Asadov wygłosił w Shenzhen wykład na temat doświadczeń związanych z transformacją rosyjskich miast.
Shenzhen jest „bratem” wyspy Hongkong na kontynencie, świadkiem i rezultatem długiej historii aneksji tego bardzo udanego centrum finansowego i przemysłowego do Chin (od rządów brytyjskich do ChRL w 1997 roku przeszło). Nic dziwnego, że kilka gigantycznych miast o łącznej populacji ponad 17 milionów ludzi od 2005 roku próbuje zrozumieć własne, a także ogólne problemy urbanistyczne. Miejskie Biennale odbywa się w dwóch miastach jednocześnie, zmieniając swoje położenie w obrębie megalopoli: za każdym razem przenosi się z jednej strefy przemysłowej wymagającej remontu do drugiej, dając uczestnikom brutalne i romantyczne lokale czekające na odbudowę dawnych warsztatów. Ale muszę powiedzieć, że albo subtelność popularnego, ale wciąż wąsko profesjonalnego tematu, albo język chiński, albo coś innego sprawia, że to biennale nie jest zbyt znane, a nawet nieco zamknięte - co drugi raz można trafić na stronę jego oficjalnej strony, a anglojęzyczna Wikipedia nie ma nawet strony o tym. Ale jest strona na Facebooku, ale także z niewielką liczbą polubień na stronie.
Tegoroczny temat UABB to „Re-living the Cities”, a głównym kuratorem jest Aaron Betsky. W 2008 roku zwrócił się do weneckiego Biennale Architektury z dwuznacznym tematem Tam, gdzie interpretacja jego pomysłu nie jest już taka trudna, ale temat ten można rozumieć zarówno jako odrodzenie miast, jak i ich „odrodzenie”. Zdaniem organizatorów, chodzi o „ponowne wykorzystanie istniejących budynków i ponowne wyobrażenie sobie naszych miast oraz zmianę życia codziennego poprzez projektowanie”, biennale powinno przedstawiać architekturę i urbanistykę jako obszary nie tyle „planowania i abstrakcji”, ile „łowiectwa i zbieractwa” przykłady projektów, które mogą stać się przykładem „budowania więzi społeczno-gospodarczych”.
Co było wymagane. Zbiór „New Industries” Andreya i Nikity Asadovów z projektami przekształcenia stref przemysłowych, sowchozów i małych miasteczek z obecnie realizowanych w całkowicie utopijne, od rozwoju do sztuki, dobrze wpisuje się w ramy tematu i szerokie, lekkie panele ekspozycji, znane nam z „Architektury”, znakomicie zakorzeniły się w przestronnej sali młyna. Spośród projektów pokazanych w Moskwie dziesięć dotarło do Shenzhen.
Zapytaliśmy Andreya Asadova, kuratora o ekspozycję pierwszego rosyjskiego pawilonu na Shenzhen - Hong Kong Urban Biennale.
Jak wybierałeś projekty? Który z filmów pokazanych na Zodchestvo trafił do Shenzhen, a który został wyeliminowany?
- Ze względu na ograniczoną powierzchnię pawilonu (każdemu krajowi przydzielono powierzchnię równą dwóm przęsłom lub 90 m2) musieliśmy wybrać najbardziej typowe „typy” renowacji obiektów i terytoriów, a także tworzenie klastrów kulturowych przy pomocy nowych gałęzi przemysłu i architektury. Oto, co znalazło się na wystawie:
- Centrum Sztuki Współczesnej Winzavod (Moskwa)
- projekt-fabryka Flacon (Moskwa)
- Vyshny Volochyok (wystawa Biennale w Wenecji 2010)
- remont jednomiejskiej Satki (MARSHLAB)
- Oddział NCCA w Samarze (budowa fabryki kuchni)
- klaster kulturowy Textil (manufaktury w Jarosławiu)
- Ethnopark „Land of Olonkho” (Jakucja, Bureau Atrium)
- Muzeum Nauki i Techniki w Tomsku (Studio-44)
- ośrodek kulturalny „Dacza” (zespół Megabudka)
- Prom-house'y (zespół ds.promocji)
- O czym był wykład?
- Podzieliłem się z kolegami rosyjskimi doświadczeniami „rewitalizacji” terytoriów i miast, zobrazowanych projektami zawartymi na ekspozycji, a także szeregiem prac naszego biura. Podczas dyskusji na ten temat pojawiły się absolutnie podobne kwestie, dyskutowaliśmy m.in., które metody renowacji są odpowiednie dla megamiast, a które dla małych miast.
Co ci się ogólnie podobało w UABB? Co było najciekawsze i co kryje się w „dolnej linii” wrażeń z wystawy, czy macie jakieś nowe przemyślenia na temat miast?
- Przede wszystkim spodobał mi się sam pomysł Biennale jako narzędzia rozwoju miejskich stref przemysłowych. Jedna z poddawanych renowacji fabryk w Shenzhen staje się w kółko miejscem wystawienniczym, w ramach którego organizowany jest konkurs na przemyślenie jej w nową przestrzeń kulturalną. Po zakończeniu Biennale fabryka zamienia się w pełnoprawny klaster kreatywny, inicjując dalszy rozwój okolicy. Moim zdaniem Moskwa i inne miasta rosyjskie mogłyby w pełni przyjąć to doświadczenie, zwłaszcza że taką właśnie strategię proponowaliśmy kiedyś dla festiwalu Zodchestvo.
To znaczy, że zaproponowałeś trzymanie „Architektury” w różnych strefach przemysłowych w oczekiwaniu na odbudowę?
- Tak, ten pomysł przyszedł do nas podczas przygotowań do objazdu wystawienniczego po kraju. A także w rozwoju tematu przeszłości „Architektura”. Aby sam festiwal służył jako narzędzie „rewitalizacji” i przeformatowania terytoriów. Jak wyraźnie pokazują nasi chińscy koledzy. Pomysł pojawił się sześć miesięcy temu, w ramach zrozumienia tematu architektury, a teraz, po Shenzhen, tylko urósł. Widząc na własne oczy, jak terytoria są systematycznie odnawiane przy pomocy nowych gałęzi przemysłu, nie ma wątpliwości, że takie projekty są skuteczne.
