Wiadomo, że do końca XIX wieku wyspa Krestovsky była uważana za miejsce spoczynku niższej klasy, a tutejsze bagna nie przyciągały czystej publiczności. Dziś petersburczycy odbierają ten fakt jako historyczną anegdotę: na wyspie powstają jeden po drugim kompleksy mieszkalne klasy premium, których koszt w przeliczeniu na metr kwadratowy jest uznawany za najwyższy w mieście. Evgeny Gerasimov jest pionierem tego procesu, jego kompleks „Green Island” został oddany do użytku w 2000 roku, a przez następną dekadę warsztat zrealizował kilka bardziej efektownych projektów w Krestovsky. Dziś proces budowy „zielonej perły St. Petersburga” ze statusem nieruchomości jest spowolniony, prawie nie ma już odpowiednich działek, więc dom w Weronie zaprojektowany przez Gierasimowa, którego budowa zaczyna się teraz przy Morskoj Prospekcie, ma szansa, aby stać się jednym z ostatnich lokalnych elitarnych nowych budynków, a tym samym pięknie zapętlić historię …
Dom powstanie przy Alei Morskoj 29, w miejscu niedawno wyburzonego konstruktywistycznego budynku,
ostatni z dwunastu budynków dzielnicy mieszkalnej Krestovsky. Teren zarządzany jest przez koncern Renesans petersburski, który bazując na sukcesie nowo wybudowanego domu „Wenecja” kontynuował współpracę z warsztatem „Evgeny Gerasimov and Partners”. Ciągłość nie ograniczała się do tego faktu: ponownie wybrano wizerunek włoskiego renesansowego palazzo jako dominujący styl, aw poszukiwaniu nazwy nieruchomości nie wyszli nawet poza granice regionu Veneto - nazwano przyszły dom. Verona. Nawiasem mówiąc, dom stanie się trzecim „palazzo” w portfolio Jewgienija Gierasimowa: pierwszym i najgłośniejszym był projekt hotelu na placu Ostrovsky obok Aleksandrinki. Całkowicie organiczny archetyp Sankt Petersburga, miasta, którego związki z architekturą włoską nie wymagają żadnych dowodów.
Czym więc jest renesansowy pałac, w tym przypadku w wersji rzymskiej? Przede wszystkim jest to zamknięty obwód, którego elewacje odznaczają się surowością i lakonizmem, a rzeczywiste życie koncentruje się na dziedzińcu. Dziś taka bliskość wyglądałaby chyba ponuro w ciasnym rzędzie sąsiednich domów, ale w otoczeniu parków i placów Wyspy Krestowskiego - 60% powierzchni kwartału to tereny zielone - nieco inaczej wygląda wolnostojący budynek, jak placówka Miasto. Na taki efekt działa rozwiązanie elewacji wychodzącej na główną autostradę wyspy - aleję Morskoy. Wyraźną hierarchię elewacji głównej i bocznej, zbudowanej przy pomocy klasycznego słownictwa architektonicznego, podkreśla dobór materiałów - tak wyrazisty, że wystarczyłoby to, by pokazać, kto tu rządzi. Fasada zwrócona ku Morskej jest w całości wyłożona matowym jasnobeżowym wapieniem, a ściany budynku, wykończone ciemnymi cegłami licowymi, z tego ceremonialnego przepychu zyskały tylko eleganckie i niezbyt liczne detale: listwy, naczółki, szkice podłóg. Połączenie czerwono-brązowej cegły i jasnego kamienia naturalnego ponownie przenosi nas z powrotem do renesansowych Włoch - w szczególności do dzwonnicy weneckiego kościoła San Giorgio Maggiore, którą sam Gerasimov nazywa źródłem inspiracji dla tego projektu.
Tu zaczynają się niuanse. Dom, zwłaszcza z daleka, przypomina nie tyle dzwonnicę, ile sam kościół San Giorgio: szybkie spojrzenie oddaje skalę, kontrast cegły i kamienia - oraz duży portyk, którego żłobione korynckie półkolumny łączą cztery podłogi. Wrażenie z daleka jest dość weneckie, wręcz palladiańskie, takie wrażenie niosą między innymi plastikowe elewacje z jasnego kamienia Andrei Palladio, przyczepione do kamiennego kolosa kościołów. Nawiasem mówiąc, i nie tylko elewacje: reprezentacyjna dekoracja plastyczna nałożona na masywną ceglaną bryłę czekającą w skrzydłach, prawie nie zdobioną lub lekko zdobioną - częste wrażenie z wielu włoskich kościołów. I to nie tylko kościoły, podobne połączenie nieco inercyjnej cegły i dobitnie uporządkowanego - czyli podporządkowanego zakonowi kamienia często spotyka się w bramach miejskich, przyczepianych w XVI wieku, a później do ceglanych murów miast. Jeśli podążając za kaprysem nazwiska pośrednika, spojrzymy na Weronę, znajdziemy tam dwie podobne bramy zbudowane przez współczesnego Michele Sanmichele'a Palladia.
Tak więc efekt renesansowej elewacji zastosowanej do budynku jest tutaj dość dokładnie uchwycony. Zauważamy jednak wtedy, że proporcje są mocno wydłużone, fryz między kapitelami a naczółkiem urósł do całej kondygnacji, a boniowany cokół zajął dwie kondygnacje. Między kolumnami pojawiło się półkoliste „okienko termiczne”, znak architektury z czasów wojen napoleońskich i późniejszych, - a strzępy kolumn są żłobione, tak nie było w przypadku Palladia, to też znak późniejszego architektura: z jednej strony jest jeszcze bardziej zorientowana na zabytkowe próbki, z drugiej obciążona nową skalą … Dalej zauważamy, że na elewacji jest jeszcze jeden motyw: petersburski motyw nadany przez spłaszczoną tło - to dzięki niemu obszerny portyk wyrasta i wystaje do przodu. Rdza, która łączy trzecie i czwarte piętro, nie jest renesansem, a raczej Piotrową, liniową i bardziej przypomina „Dwanaście Kolegiów” (co jednak nie czyni go mniej włoskim, architektem jest Trezzini). Powyżej płaskie pilastry łączą nie cztery, a trzy kondygnacje, przełamują rytm, raczej denotując niż podkreślając różnicę, wzajemne przesunięcie podstawy i środka. I wreszcie niska loggia wejściowa, obramowana ciasno wyciętymi kolumnami porządku toskańskiego, zdecydowanie przypomina północną petersburską secesję: tutaj zauważamy, że pionowa kompozycja potrójnych okien zbudowanych nad nią również należy do epoki srebrnej i tylko do to, a okno termiczne Empire inspirowane z kolei paséizmem z początku XX wieku. To hołd dla kontekstu: nie najlepszy, nie taki sam jak na Kamennym Island, ale północna secesja znajduje się na Krestovsky. Więc fasada nie jest prosta, co najmniej trzy tematy nakładają się na siebie zarówno geometrycznie, jak i przestrzennie; na peryferiach stworzenia z jakiegoś powodu nie opuszcza nas również niejasne wspomnienie biblioteki Celsusa i cienia architektury stalinowskiej, niemal nieuchronnego towarzysza wszelkich współczesnych rosyjskich eksperymentów z klasyką, chociaż w tym projekcie nie jest mocna - poza tym, że na bocznych elewacjach można dostrzec pewien wpływ eksperymentów Mussoliniego, złagodzonych jednak przez „średniowieczne” biforia.
Domowi przypisuje się też nie tylko bardzo dużą, ale ciekawą rolę architektoniczno-urbanistyczną. Okoliczne budynki Wyspy Krestowskiego składają się głównie z próbek, powiedzmy w Moskwie, „stylu Łużkowskiego”, zaaranżowanych obszernie i, jak się wydaje, dość arbitralnych. Dwa domy Jewgienija Gierasimowa: „Wenecja” i „Werona” - wśród tych ludzi wolnych wyglądają jak arystokraci. „Celowo umieściliśmy główną fasadę równolegle do czerwonej linii autostrady: dzięki temu budynek zamienił się w mały blok, który podkreśla układ ulic” - mówi główny architekt projektu Oleg Kaverin. Rzeczywiście, oba domy się budują - jeden na skarpie, drugi na alei wyznaczają linie ulic. Ciekawie jest nawet obserwować ich dopasowanie, podczas gdy inne domy w okolicy raczej spacerują. Dodatkowo, pomimo obecności kilku zaznaczonych wyżej warstw semantycznych i plastycznych, oba domy wyróżnia namacalna spójność kompozycji, ścisłe i pewne proporcje - to zupełnie inny, większy stopień powagi w interpretacji form klasycznej architektury. Oba domy rymują się i odbijają echem, a nawet sprawiają, że postrzegamy je jako agentów wpływu kultury miejskiej nowej jakości w podmiejskiej scenerii elity Krestowskiego.
Planuje się wybrukowanie dziedzińca płytkami, w którym znajdzie się miejsce na trawnik i małe formy architektoniczne, elewacje dziedzińca zostaną wykończone wielkoformatowymi płytami z granitu ceramicznego o tym samym jasnobeżowym odcieniu, jak kamień licowy elewacji głównej. Motyw włoskiej klasyki zostanie wsparty projektem holu: planowane jest zamontowanie tych samych kolumn, co przy wejściu, co podkreśli kierunek głównej osi budynku. W kolorystyce na skrzypcach głównych zagra ten sam szlachetny odcień jasnego wapienia (wszystkie podłogi i ściany wykończone są wyłącznie kamieniem naturalnym).
Evgeny Gerasimov to niezwykle wszechstronny architekt. W ramach jednego stylu jest „ciasny i znudzony”, w równym stopniu interesuje go nowoczesna architektura i nowa interpretacja tradycji klasycznych. Gierasimow podchodzi do historycyzmu architektonicznego bez fanatyzmu, ale z szacunkiem: „Czas na żarty na tematy historyczne minął” - powiedział. Zrozumiały, lakoniczny, logiczny projekt domu przy Morskoy Prospekt jest doskonałym przykładem nowoczesnego przemyślenia klasycznej tradycji. Bez ironii. Poważnie.
