„SPEECH:” ukazuje się po raz trzeci, co świadczy o pewnej konsekwencji, zwłaszcza w tych trudnych czasach. Trzecia kwestia jest równie obszerna i bogata w materiał, jak dwie poprzednie, a także poświęcona jednemu tematowi - w tym przypadku jest sformułowana jako „kwadratowa”. Choć temat należy rozumieć szerzej - są to przestrzenie publiczne w mieście, zapomniane przez modernizm, odradzane przez postmodernizm i coraz bardziej popularne.
Nie trzeba dodawać, że place miejskie w tym numerze „SPEECH:” zostały zbadane kompleksowo: historycznie, typologicznie i geograficznie, ale szczególną uwagę zwraca się na współczesne trendy w ponownym przemyśleniu problemu przestrzeni miejskich.
Czasopismo ukazuje się dwa razy w roku, a każdorazowo jego prezentacji towarzyszy wykład „bohatera numeru”, z którym rozmowa zamieszczana jest w kolejnym numerze. Tym razem bohaterem został Borys Podrekka. Ten architekt urodził się w Belgradzie, mieszka w Wiedniu i pracuje w ośmiu krajach europejskich. Według własnych słów Podrekki, za główny temat swojej twórczości uważa przestrzenie publiczne.
Boris Podrekka rozpoczął swoją opowieść od tego, dlaczego przestrzenie publiczne są w ogóle potrzebne: w końcu „asfaltem można wszystko wypełnić i chodzić po nim włoskimi makasami od domu do domu”. Zdaniem architekta, w dobie kryzysu gospodarczego temat ten jest bardziej aktualny niż kiedykolwiek - teraz nadszedł czas, kiedy ludzie powinni pamiętać o osobistych spotkaniach i rozmowach twarzą w twarz, a zadaniem architektów jest „wyciąganie ludzi z samochody i spraw, by pozostały na ulicy. Podrekka przytoczył przykład Bostonu, gdzie duży nowy projekt mieszkaniowy (300 000 domów), po raz pierwszy w historii Stanów Zjednoczonych, wiąże się z jednoczesnym tworzeniem przestrzeni publicznej.
Zdaniem architekta, obecnie w wielu krajach Europy Środkowej od 2% do 4% budżetu przeznaczonego na nowe budownictwo inwestorzy przeznaczają na aranżację przestrzeni publicznej w pobliżu budynku. Państwo zachęca ich do tego poprzez różnorodne programy partnerskie. Ponadto niektóre miasta wydają od trzydziestu czterech do sześćdziesięciu procent swojego budżetu na renowację nowych i reorganizację zaniedbanych przestrzeni miejskich. A architekt mówił o swoim własnym doświadczeniu, głównie europejskim.
Boris Podrekka pracuje z różnymi, czasem bardzo starymi, europejskimi placami. Wyobraża sobie ich historię jako „wielowarstwową”: pomniki cukierników, pożary Inkwizycji, święta miejskie …
Pracując dla włoskiego miasta Triest, w którym spędził dzieciństwo, Borys Podrekka zwrócił uwagę na fakt, że historycznie to nadmorskie miasto było „odcięte” od wody (nawiasem mówiąc, problem jest typowy dla wielu miast, które „odwracają się” z dala od ich rzek i wybrzeży). Architekt postanowił to naprawić i „obrócić” miasto nad morze, aby przypomnieć mieszkańcom o wodzie. W Trieście pojawiły się więc pływające budynki, a na chodniku głównego placu położono kafelki z wersetami o morzu.
W Weronie Podrecca zorganizowała główną ulicę miasta - Via Mazzini, która łączy cztery miejskie place w jedną sieć. Jeden z tych placów był miejscem handlu, drugi to żydowskie getto zniszczone przez Mussoliniego, trzeci był poświęcony rzemiosłu, z którego miasto zawsze słynęło. Via Mazzini w Weronie została zrekonstruowana we współpracy z archeologami, którzy znaleźli stare rzymskie mury - teraz można je zobaczyć przez „okna” w chodniku.
Place, które przed jego interwencją rekonstruuje Podrekka, często pełnią funkcję parkingów, asfalt na nich jest zepsuty, a otoczenie wygląda równie smutno. Na przykład w jednym z miast Styrii dawny parking zamieniono z powrotem w plac, wokół którego zlokalizowane są sklepy. Ciekawe jest również rozwiązanie oświetleniowe tego obszaru: przejście od światła dziennego do zmierzchu odbywa się stopniowo, podświetlenie zaczyna świecić najpierw blado, potem coraz jaśniej i jaśniej.
Plac to tylko jeden rodzaj otwartej przestrzeni miejskiej. Borys Podrekka musiał też pracować z bardziej złożonymi typami przestrzeni publicznych, nieobciążonych historyczną pamięcią. Zdaniem architekta w takich przypadkach nie pomoże zwykła przebudowa czy zagospodarowanie terenu, tu potrzebny jest prawdziwy „zabieg”. Jak się okazało, pod słowem "chirurgia" Podrekka rozumie odnawianie przestrzeni w sposób artystyczny, tak jak na przykład artystka Katrin Miller, rozsiewając po całym terytorium nasiona różnych roślin: rosną i tworzą nieprzewidywalny wzór, lub jak Holendrzy odciskają wzory na asfalcie gazą nasączoną specjalnym roztworem.
Neapol ma największe podziemne przestrzenie w Europie. Do ich budowy zaproszono dwunastu światowej klasy architektów. Podrekka trafiła na miejsce, w którym kiedyś była zatoka. Następnie zakryli ją i zrobili sztuczny plac z amfiteatrem. Pod tym placem Podrekka zaprojektował pięciopoziomowy kompleks z falistym wzorem podłogi, przypominającym niegdyś znajdującą się tu wodę.
W Wenecji, mieście, w którym znajduje się jeden z oddziałów biura Borysa Podrekki, architekt stworzył z wody plac, który zdaniem architekta był jego ukochanym marzeniem. Według jego projektu przez osiem lat budowano w Wenecji Muzeum Sztuki Nowoczesnej - przestrzeń publiczną z salami wystawienniczymi na wyższych kondygnacjach. Zupełnie nowa przestrzeń w starym barokowym budynku.
Los placów w XX wieku nie jest łatwy: totalitaryzm urządzał na nich pochody, modernizm (jakby w odpowiedzi) wymuszał samochody i zamieniał je w parkingi, odrodził się postmodernizm, ale co zrobić z otwartymi przestrzeniami miejskimi w społeczeństwie demokratycznym jaki jest ich cel - czy to tylko turystyka i handel? Wydaje się, że to nie zostało jeszcze rozwiązane. Na przykład Boris Podrekka jest przekonany, że rozwój i odbudowa miejskich przestrzeni publicznych jest kluczem do odbudowy społeczeństwa po upadku globalnego systemu finansowego. Kto wie, kto wie…
