T + T Architects od dawna współpracuje z wielofunkcyjnym kompleksem „Savyolovsky City”, który jest budowany w moskiewskiej dzielnicy Butyrsky przez biuro SPEECH. Wszystko zaczęło się w 2013 roku od koncepcji zagospodarowania terenu: architekci przeprowadzili dogłębną analizę zaistniałej sytuacji, przemyśleli organizację ruchu i ciągów pieszych oraz zaproponowali szczegółowy projekt kompleksowej poprawy - z otwartymi, przepuszczalnymi przestrzeniami., żywy z mnóstwem technik krajobrazowych i miejskich mebli, które zamieniają przestrzeń otaczającą budynki w ciąg różnych kwadratów. Kolejnym etapem prac architektów z "Miastem Savyolovskim" były wnętrza grup wejściowych budynków pierwszego etapu budowy - dwie już zbudowane bliźniacze wieże, każda po dwadzieścia pięter. Później w ramach drugiego etapu planowana jest budowa kolejnego biurowca oraz dwóch czterdziestosiedmiokondygnacyjnych wież mieszkalnych. Tymczasem propozycje T + T dotyczące ulepszenia terenu są sukcesywnie wdrażane - a cały niegdyś na wpół opuszczony obszar, który nadal formalnie jest częścią gigantycznej strefy przemysłowej numer 11, stopniowo odradza się. Sąsiedzi Savelovsky City zareagowali na pojawienie się zadbanych, zielonych terenów: gdzieś usunęli płoty, a gdzieś otworzyli zamknięte dziedzińce dla miasta.
Zbliżając się jakoś do dwóch smukłych wież-olbrzymów, nie spodziewasz się, że za drzwiami zobaczysz to, co architekci T + T Architects wymyślili dla przestrzeni swoich lobby - lub, mówiąc dokładniej, stworzyli, jak się okazało, bardzo twórczo. Zdaniem kierownika warsztatu Siergieja Truchanowa, jego własna odwaga w rozwiązywaniu tych wnętrz czasami go przeraża, ale bardzo chciał przeciwstawić jasne wnętrza powściągliwej architekturze. „Projekt okazał się jednym z tych rzadkich przypadków, w których nie ma potrzeby iść na kompromisy i naprawdę udało nam się oderwać” - przyznaje Siergiej Truchanow.
Zadanie postawione początkowo nie wróżyło dobrze na taki wynik. W rzeczywistości architekci musieli zaprojektować dwa małe - około 150 m2 - hole, proste pokoje o regularnym kształcie prostokąta z dwukondygnacyjnym holem, przechodzące w strefę klatki schodowo-windowej. Brak miejsca nie przestraszył autorów projektu. Tak, w tym przypadku nie będzie można zaimponować zwiedzającemu skalą i przestronnością, ale nie mniej efektu wow można osiągnąć innymi sposobami. Na przykład, aby przekształcić hol w galerię sztuki z pełnoprawnymi eksponatami muzealnymi, żywymi przykładami sztuki współczesnej.
Aby nie zagracać i tak już niewielkiej objętości, architekci od razu zdecydowali: eksponaty należy zawiesić - ale żeby każdy, kto wszedł, od razu zwrócił na nie uwagę. Potrzebne było coś jasnego, nietrywialnego - powiedzmy postaci ludzkich wykonanych z metalowego drutu, wykonanych w pełni. Skrzydlaci „atleci” szybujący pod sufitem, jak nazwali ich sami autorzy, symbolizujący nieskończoność ludzkich możliwości, są wezwani do nasycenia swoją siłą całej przestrzeni, aby stać się jej głównym tematem. Wykonania niezwykłych eksponatów podjął się młody rzeźbiarz z Wołgogradu Vadim Kuleshov. Dodając własną wizję do idei architektów, stworzył nie tylko postacie ze skrzydłami, ale także rodzaj hybrydy - człowiek w procesie transformacji: wyskakuje z niego orzeł z ostrymi pazurami i wygiętym drapieżnym dziobem. skrzynia z drutu - rodzaj Prometeusza, połączona z jego legendarnym ptakiem. Nieco szokująca fabuła, zgodnie z zamysłem rzeźbiarza, uosabia nieuchronność zmiany wszystkiego, co ziemskie, w tym przekształcanych przez lata budynków, zmieniających swoje przeznaczenie, uzyskując drugie życie w nowej jakości. W ten sposób motyw przemiany przestrzeni stał się fundamentalny dla projektu, odwołując się między innymi do historii miejsca, które ze starej strefy przemysłowej przekształca się w część nowoczesnego miasta.
Jednak wnętrza w żaden sposób nie można uznać za neutralną ramę figur z latającego drutu. Rozwiązane na różne sposoby grupy wejściowe obu budynków podporządkowane są wspólnej idei i plastyczności. Najbardziej aktywne są stropy z ich wolumetrycznym zygzakowatym reliefem. Złamana fala pojawia się przy drzwiach wejściowych i delikatnie przewraca się i prowadzi gościa do kołowrotów. Jego nieregularna, niepodlegająca żadnym prawom geometria zniekształca i przekształca przestrzeń lobby. Światło odgrywa szczególną rolę w osiągnięciu tego efektu. Cienkie linie światła biegnące po suficie uwydatniają krawędzie i pęknięcia powierzchni.
W każdym z budynków strop przestrzenny odbija się echem w recepcji, podporządkowany tej samej nieregularnej geometrii i wykonany z tych samych materiałów: w jednym z foyer patynowana miedź, w drugim gotowana biała płyta gipsowo-kartonowa. Białe wnętrze wygląda na jaśniejsze i bardziej przewiewne niż malachitowo-miedziany. A znajdująca się w nim recepcja jest prawie eteryczna, zamienia się w jarzący się od wewnątrz, niemal kosmiczny obiekt. Naprzeciwko obu filarów są lakoniczne czarne równoległościany: w "białym" holu - z siedziskami na poduszkach, w "miedzianym" - z lekkimi liniami przecinającymi plastik. Nie od razu zgadniesz, że to tylko ławka dla oczekujących gości.
Ściany i podłoga, choć pozbawione wad i wypukłości, wyglądają drogo i atrakcyjnie. Hol windowy jest zdominowany przez białe szklane panele o dynamicznym wzorze. Ponieważ ta część grupy wejściowej jest parterowa, materiał i kolor mają tu na celu wizualne zwiększenie przestrzeni. Rozwiązaniem tego samego problemu jest jasne światło, wielokrotnie odbijane i załamywane w szklanych powierzchniach. Natomiast w recepcji ściany są częściowo wyłożone panelami z czarnego szkła, co wizualnie dodaje głębi płaszczyznom. Tak więc dobór materiałów i ich niezbyt znane kombinacje odgrywają swoją, być może nie mniejszą, rolę w tworzeniu oszałamiającego efektu, niż rezonują z pływającymi rzeźbami, odbijając ich energię i wspierając ruch. A wszystko razem staje się twarzą nowego kompleksu - niezwykłego, wyrazistego, dynamicznego i niepozbawionego zabawy znaczeniem. Nie jest to łatwe i nie powinno się tego w jakiś sposób interpretować, raz na zawsze, w określony sposób - nigdy nie wiadomo, o czym pomyślisz w odpowiedzi na gest artysty, to wszystko będą nasze myśli, a nie jego. Ale wchodzisz do domu - ktoś leci w jego stronę, jakiś on, czy coś, geniusze, których obecność przenosi nas z płaszczyzny użytecznych metrów w obszar sprzecznych wielowarstwowych fantazji. Spójrz, jeden z lokatorów pomyśli słowami klasyka: „… tak, to jest o mnie, o nas, o wszystkich wilkach w piekle”.
