Dolphusikha powiedział Chachua o uroczym Królewcu, do którego Chachua skinął głową i namiętnie powiedział: „Ale jak! Pamiętam … Generał Czerniachowski … Pięć dni zerwali z armatami …"
Arkady i Boris Strugatsky. Zgubione miasto
Międzynarodowy konkurs na opracowanie koncepcji architektoniczno-urbanistycznej zagospodarowania terenów historycznego centrum Kaliningradu „Korolewskaja Góra i okolice” zakończył się 18 września zwycięstwem projektu zgłoszonego przez petersburczyków Nikita Yavein's Studio 44 oraz Instytut Rozwoju Terytorialnego, który opracował schemat komunikacyjny w projekcie.
Centrum Kaliningradu jest znaczącym miejscem, od dawna toczą się rozmowy o jego odnowie lub renowacji, a rozgrywany konkurs powinien stać się jedną z ważnych części tej trwającej i zagmatwanej historii interakcji sowieckiej, rosyjskiej i historycznej. Tożsamość pruska w okresie powojennym. Po pierwsze: wiele osób wie, ale trzeba powiedzieć, że w czasie wojny stolica Prus, Królewca, została prawie całkowicie zniszczona, najpierw przez brutalne bombardowanie brytyjskich samolotów w sierpniu 1944 r., A następnie podczas szturmu wojsk radzieckich.. Po wojnie ruiny Zamku Królewskiego zostały nieco zbadane, a następnie wysadzone w powietrze (!) W 1969 roku na polecenie sekretarza komitetu okręgowego. Stare budynki w centrum zostały zniszczone, przecięte mostem kozłowym i miejscami wyglądają jak park, miejscami jak pusta parcela zdominowana przez niedokończony, ale zabawny Dom Sowietów z lat 70., obok ruin zamku; Z godnych uwagi starych budynków, katedra z grobem Kanta zachowała się na porośniętej drzewami wyspie Kneiphof, Île de la Cité w Królewcu. Od dziesięciu lat, jeśli nie dłużej, miasto debatuje, czy odrestaurować zamek, zbudować wyspę i ogólnie, co zrobić z centrum, które teraz wygląda bardziej jak umiarkowanie zadbane sowieckie przedmieścia niż historyczne Miasto. [Trzy inne projekty, które zajęły drugie i dwa trzecie miejsca można zobaczyć tutaj].
Odpowiedź, jakiej Nikita Yavein udzielił na te i wiele innych pytań, jak można było przewidzieć, nie wszystkim odpowiadała, a jednak wielu ekspertów z zainteresowaniem odpowiedziało na niektóre decyzje tego projektu.
Oprócz układu komunikacyjnego (spodobał się wojewodzie), zgodnie z którym centrum przestaje być tranzytowe, demontowane są wiadukty, budowane są obwodnice, a odcinki dawnych głównych autostrad w centrum powstają bulwary dla pieszych, autorzy zaproponował całego wachlarza rozwiązań ideologicznych - podejść odmiennych dla każdego fragmentu centrum miasta. Należy tu powiedzieć, że w średniowieczu centrum powstało z kilku miast, które dopiero w 1724 roku połączyły się i stały się dzielnicami Królewca. Architekci zaproponowali więc dla każdej z tych dzielnic własny scenariusz rozwoju, począwszy od rewitalizacji starego miasta zgodnie z najsurowszymi przepisami, po duże kubatury ze szklanymi fasadami, przechodząc w ten sposób między czystym remake'iem a historyczną stylizacją (ani jedną, ani innych tu nie ma) - i nieuchronną jednolitość każdego z możliwych, nawet najbardziej kolorowych współczesnych obszarów.
Osobiście najnowszym i najciekawszym elementem projektu wydaje mi się koncepcja zagospodarowania dzielnicy Altstadt, którą autorzy słusznie uczynili kluczowym, punktem wyjścia do rozwoju centrum miasta. Inne podobne projekty są mi nieznane, są podobne, ale to samo znaczenie - nie.
Dzielnica Altstadt, położona na północnym brzegu rzeki Pregoły i w przybliżeniu równa powierzchni wyspy Kneiphof, jest obecnie zajęta przez duży zielony park z lipami i autostradą Moskiewski Prospekt. Architekci zamieniają tor w nowy park-bulwar, a na terenie dzisiejszego placu proponują wykopać fundamenty zniszczonych domów pokrytych ziemią, ale tam zachowanych. Ulice wykopane są do poziomu przedwojennego, a dziedzińce - uwaga - do poziomu najgłębszej piwnicy. To, co powstaje wewnątrz, jest małe, o powierzchni od 100 do 400 m2 dziedzińce, nazwałbym miasto retro z archeologicznym nastawieniem: przestrzeń na poziomie wykopu, a architekci proponują dekorowanie elewacji domów ceramiką o wartości pozamuzealnej, znajdującą się w usuniętej warstwie kulturowej. Zachowane są również istniejące drzewa: nad „nowym średniowiecznym” miastem wyrosną tereny zieleni wzmocnione murami oporowymi.
Domy planuje się postawić na cokole z wykopanych fundamentów, powiększając je do kubatury, na jaką pozwalają surowe ograniczenia wynikające z proponowanych przepisów - w przybliżeniu do poziomu zaginionego miasta iz szeregiem spiczastych dachów: architekci ustalili nachylenie ściśle 45 stopni. Działki są podzielone bardzo ułamkowo: wzdłuż granic domów. Wszystkie nowe budynki na starych fundamentach powinny być budowane z naturalnych materiałów, bez metalu i plastiku, z drewnianymi ramami, elewacjami z tynku, cegły lub kamienia i nie więcej niż czterdzieści procent przeszklenia.
Ilustrując koncepcję, wizualizatorzy, słowami Nikity Yavein, „podnieśli” sylwetki w granicach wszystkich narzuconych przez siebie ograniczeń - i otrzymali czarujący obraz retro miasta z przytulną atmosferą miniaturowych przestrzeni, kawiarni, sklepów (nawiasem mówiąc, schemat funkcjonowania dzielnicy był proponowany od średniowiecza: mieszkania na wyższych kondygnacjach, kawiarnie i sklepy na dole, zakłada się, że właściciele mogli mieszkać nad sklepami). Bez renowacji budynku fotografie okazały się bardzo gęstym, gęstym obrazem miasta retro, miasta-muzeum, jednym słowem najdoskonalszej Wenecji - należy jednak pamiętać, że budowane domy będą nieco inaczej, inni architekci i klienci będą z nimi współpracować zgodnie z przepisami. Możesz zapytać o wykonalność, koszt tego projektu, a nawet o wartość placu, który kryje fundamenty Altstadt, ale jeśli mówimy o renowacji - lub odtworzeniu centrum miejskiego, które byłoby związane z historycznej, ale nie według zasady Warszawy, odbudowanej w dawnych formach - wtedy ta decyzja wygląda na nowy krok, nawet z punktu widzenia przyrostu idei, ponieważ rozwija rzeczywisty temat restauracji w kluczu, jest adekwatny do zasad współczesnej archeologii i restauracji. Wersja retro zgodna z zasadami naszych czasów.
Rzeczywiście, co trzeba zrobić, aby odbudować zniszczone centrum miasta? - Znajdź jego korzenie. Korzenie domów są ich fundamentami, a dialog współczesnej architektury i dziedzictwa toczy się na zupełnie nowych fundamentach. Nie antyteza i nie odbicie, ale splatanie i interakcja, przywracanie bez fałszerstwa. Ta działka jest korzeniem uprawy całego centrum miasta jako całości. A jeśli, powiedzmy, projekt zostanie zrealizowany bez niego, straci on swoją wewnętrzną harmonię i logikę; projekt jest pomyślany w taki sposób, aby rozwijał się od początku do końca, a nie był dawcą „kilku ciekawych propozycji” (o których jak zwykle dyskutujemy).
Rozważając kolejne części projektu, od razu natrafiamy na antytezę: wyspę Kneiphof, o której najczęściej mówiło się w mieście o restauracji przedwojennej zabudowy, architekci zaproponowali, aby w ogóle nie budować, ale przekształcić go w park archeologiczny. Ścieżki zamiast ulic, prawdopodobnie fragmenty rekonstrukcji krajobrazu ze ściętych krzewów i jasny trawnik kwiatowy wokół katedry.
Koenigsberg słynął między innymi z zagadki o siedmiu mostach: jak przejść wszystkie bez przechodzenia przez jeden dwa razy (odpowiedź nie jest możliwa, udowodnił to w 1736 roku Leonard Euler, założyciel
teoria grafów i nauka o topologii). Jeden z siedmiu mostów był daleko od centrum, a kilka kolejnych zostało zniszczonych, dwa stare pozostały. Architekci odbudowują siedem mostów w centrum, zamiast siódmego budują nowy w zdecydowanie nowoczesnych formach i nazywają go Euler. Dwa mosty zastępują demontowalną estakadę.
Temat restauracji bez kopiowania rozwija nabrzeże Wschodnie Vorstadt, brzeg rzeki na południe od wyspy: tutaj, zgodnie z przepisami, powstaje długi rząd domów z ostrymi dachami; w dolnych kondygnacjach domów wzdłuż rzeki tworzy się zadaszona galeria. Autorzy zachowują „duże dźwigi” portu rzecznego zlokalizowane na zachód od wału, które stały się wizytówką, a rozwój terenów byłego portu ograniczają miejsca historycznych magazynów (speicherów). Jednak przepisy są nadal bardzo surowe: nachylenie dachów jest zalecane, w Vorstadt 45 °, w Lastadii (na zachód od wyspy) 55 °, wysokość domów do dachu wynosi od 15 do 18 metrów, w pierwszym kondygnacje - funkcje publiczne.
Co więcej, wiązanie z obszarem staje się stopniowo coraz bardziej symboliczne. Obszar Lomse na wschód od wyspy wykorzystuje zasady budowlane zapożyczone ze starych dzielnic peryferii Królewca. Składająca się z kompleksów mieszkalnych z przestronnymi dziedzińcami i miejscami przerywana krajobrazem, zabudowa ta jest większa i mniej gęsta niż w „jubilerskim” Altstadt, ale mimo to nie wchodzi zbyt daleko w ramy historycznej skali.
Na wschód i zachód od Altstadt, Korolevskaya Gora i Domu Sowietów budynki stają się już zauważalnie większe, chociaż nadal są projektowane w granicach historycznych dzielnic zgodnie z zasadą „nowej urbanistyki”: jedna dawna dzielnica - jeden dom. To już całkowicie nowoczesny budynek - szklany, wysokościowy, będzie współistniał z otaczającymi centrum radzieckimi domami panelowymi, z których żadna nie jest wyburzana. Na zachodnim brzegu kontrastują ze sobą nowoczesność i historyczne sylwetki: tu za rzędem spiczastych dachów wału umieszczono park rozrywki, długą kolejkę górską i diabelski młyn.
Zwieńczeniem fabuły starego-nowego jest Królewska Góra (nawiasem mówiąc, to jest tłumaczenie słowa Königs-berg z języka niemieckiego). Zaproponowano wykopanie piwnic zamku, podobnych do Altstadt, do zwiedzania, ale stworzenia w nim nie miasta, ale muzeum, przykrywając pozostałości murów szklanym dachem. To główne stanowisko archeologiczne, wsparte fundamentami ośmiu kolejnych budynków, które autorzy zaproponowali, aby otworzyć i muzealizować w całym centrum: wykopywane są dwa fundamenty w Altszadzie, trzy na wyspie, dwa kolejne zniszczone kościoły i synagoga w Łomży. bliżej granic rozważanego terytorium.
Na dziedzińcu dawnego zamku znajduje się nowy budynek teatru, motywowany teoretycznie faktem, że zamek, choć nie na dziedzińcu, miał kiedyś swój teatr. Fasady wykonane z półprzezroczystych rur z przyciemnianego szkła będą musiały wyglądać inaczej, gdy będą oświetlone od wewnątrz, od zewnątrz io różnych porach dnia.
Teatr, muzeum zamku i Dom Sowietów tonie w masie kompleksu publicznego, biznesowo-handlowo-rozrywkowego pociętego jak ser, przecinanego przez dziedzińce, atria i loggie o różnych kształtach, który ma m.in. ponownie uczynić „górę górą”.
Jak już wspomniano, projekt zachowuje wszystkie istniejące, w tym wszystkie radzieckie, budynki (jednak wszyscy pozostali finaliści zrobili to samo) i, jak widać, tworzy wiele różnych wariantów środowiska miejskiego, przechodząc od konserwacji i rewitalizacji do nowoczesnej budowanie nowych powiązań i znaczeń, przede wszystkim logicznych przejść od odrodzonych części historycznego miasta do otaczających je współczesnych, co wpisuje się w tytuł autorskiego projektu „Topologia ciągłości”. Wszystko rozwija się stopniowo i sekwencyjnie: z wykopanych fundamentów wyrasta miasto retro, obok parku archeologicznego i muzeum, następnie kwartały o surowych przepisach opartych na historycznych prototypach, a praktycznie tutaj - szklane wieże, na które składa się cały związek z historią polegając na konturach starych działek i porowatym domu kultury, w którym jak kwiaty w gąbce utknęły teatr i wieża Domu Sowietów. Można by pomyśleć, że po bombardowaniu i zarośnięciu centrum sowieckimi nieużytkami wykopywano w nim ziarno, które kiełkując w powojennym mieście dawało różne procesy: od urokliwych niemal weneckich dzielnic po nowoczesne szkło metaliczne. ***
Rozmawialiśmy o projekcie z Nikitą Yaveinem. | kopia zapasowa |
Archi.ru:
Chciałbym zadać kilka pytań dotyczących koncepcji rozwoju Królewca …
Nikita Yavein:
- Kaliningrad, Kaliningrad.
Kaliningrad. Co jest dla Ciebie najważniejsze w tym projekcie?
- Zadanie było dość trudne i niepewne, należało przywrócić pewnego ducha, życie do centrum miasta, które jest teraz dziwnym, trudnym do zdefiniowania miejscem: nie nazwałbym go nawet sowieckim.
Zaczęliśmy od pomysłu, że miasta mogą „rosnąć” poprzez nowe warstwy. Na przykład miasto Dessau, całkowicie zniszczone w czasie wojny, a następnie zabudowane pięciopiętrowymi budynkami - o dziwo, wszystkie strefy miasta: dzielnica artystyczna, nawet dzielnica czerwonych latarni, odrodziły się tam na swoich dawnych miejscach z 100% zmiana w populacji.
Więc tutaj staraliśmy się odtworzyć historyczną strukturę centrum miasta bez żadnej stylizacji. Dali jakąś podstawę do odrodzenia jego życia - oczywiście nie do końca takiego, które tam było, to jest niemożliwe i nie jest konieczne. Główną zasadą jest „wykiełkowanie” wielowiekowej historii miasta i poprzez nią odtworzenie pewnego, przede wszystkim romantycznego, obrazu miasta, być może nawet bardziej romantycznego niż było wcześniej.
Jaki on był?
- Czytałeś Hoffmanna, uważał Królewca za straszne miasto. Pruska klika wojskowa, urzędnicy … W takim mieście odzianym w mundur połowa mieszkańców to wojsko; na starych fotografiach dobrze się czuje.
Miasto na naszych zdjęciach okazało się „bardziej średniowieczne” niż wiele średniowiecznych miast europejskich. Ważne, żeby ten obraz był inny, nie stary i nie nowy, bez próby dosłownego odtworzenia - jest to raczej pomost ze starego Królewca do nowego Kaliningradu. Powiedziałbym, że próbowaliśmy, poprzez suchą regulację, dojść do bardzo romantycznego obrazu.
Nie przestrzegaliśmy niektórych zasad zaproponowanych przez organizatorów - w szczególności odmówiliśmy zagospodarowania wyspy Kneiphof. Zaproponowaliśmy odkopanie terenu Altstadt, nie zniszczonego, ale zakopanego pod ziemią, gdzie zachowały się resztki domów i podwórek - aż po najgłębszą piwnicę, takie specjalne, pogłębione przestrzenie - i zbudować nowe domy na pozostałościach fundamentów według bardzo surowych przepisów. Tutaj ustaliliśmy wszystko, nie tylko wysokość i wymiary, ale także nachylenie dachów spadzistych, procent przeszklenia i co bardzo ważne, naturalne materiały, w tym drewniane ramy okienne, aby w ogóle nie było nowoczesnego plastiku. W rzeczywistości jest to niewielki obszar, w którym narodził się duch średniowiecza. Zakłada się, że będą budować różni ludzie, więc teraz trudno przewidzieć, jak dokładnie wszystko będzie wyglądało na końcu. Najprawdopodobniej w przyrodzie będzie bardziej zróżnicowany niż obecnie na zdjęciach - zdjęcia to tomy „podnoszone” przez wizualizatora z fundamentów w ramach naszych przepisów. Każdy będzie budował na swój sposób.
Czy deweloperzy otrzymają teraz te miniaturowe działki, które tworzą kwartały poszczególnych domów?
- Chyba tak, w ten sposób można osiągnąć większą różnorodność niż rozdawanie całego bloku, tam od razu zaczynają się nadwyżki, ale właściwie nie widzę problemu w tym, że ktoś naraz zbuduje kilka działek.
Czy uregulowałeś brak pseudo-historycznego wystroju?
- Zasadniczo regulujemy tylko materiały wykończeniowe. Zalecenia stylistyczne zostały napisane tylko dla Altstadt: nie uciekaj się do naśladowania stylów historycznych w architekturze nowych budynków; używaj kolorów i tonów innych niż historyczne w kolorystyce nowych ścian.
Czy możesz wskazać jakieś analogie do proponowanej przez Ciebie przebudowy fragmentu miasta na starych fundamentach?
- Jako miasto nie znam takich analogii, ale pojedynczych domów jest wiele, to powszechna praktyka, o tym mówię na moich wykładach …
Czy analogia z projektem przebudowy miasta Dovmonta w Pskowie na starych fundamentach kościołów w Pskowie nie budzi przerażenia?
- Myślę, że z miastem Dovmont nie ma nic wspólnego. Jest miniaturowe terytorium, pozostałości najcenniejszych świątyń, które stracilibyśmy podczas odbudowy, a potem, jak odtworzyć domy dookoła, były drewniane, czy powinny zostać zbudowane? Mamy zupełnie inną sytuację, tu jest całe miasto o funkcji mieszkalnej, zwykłe budynki cywilne. Poza tym, powtarzam, niczego nie odtwarzamy, odkopujemy archeologię, studiujemy, a potem budujemy nowe domy na starych fundamentach według ścisłych przepisów.
W innych dzielnicach, na terenie średniowiecznych miasteczek otaczających zamek królewski, proponujemy odmienne regulacje. W Łomży układ zachowany, ale wysokość wzrasta, obok Zamku Królewskiego pojawia się nowe „miasto”, wieżowce z dużym procentem przeszklenia, ale oparte na starym układzie. Zamek pozostaje strefą archeologiczną, nie ma sensu go odtwarzać, pozostałości murów pokrywamy szklanym dachem, konserwujemy i muzealizujemy strefę archeologiczną na obwodzie, a na dziedzińcu budujemy teatr. Jest ciągłość funkcji: na zamku była sala koncertowa, ale jest też antyteza, dziedziniec był pustą przestrzenią, a my ją budujemy, tworząc nową „górę” pośrodku zamku, których objętość stanie się częścią „skrzydeł” tworzących widok na rzekę Pregoły. Jednym słowem, sprawiamy, że Królewska Góra jest górą.
