Archi.ru pisał o projekcie tego budynku trzy lata temu - wtedy Studio 44 wygrało konkurs na generalnego projektanta Akademii Tańca i od tego czasu prace nie ustały ani na jeden dzień. Sama budowa trwała dwa lata, a to bardzo niewiele jak na obiekt o takiej złożoności. Jednak nie tylko napięte terminy realizacji projektu stały się niekwestionowanym osiągnięciem triady „klient-architekt-deweloper”: najważniejsza jest jakość konstrukcji, jaką udało się osiągnąć temu zespołowi. Ogólnie rzecz biorąc, taki jest szczęśliwy los projektu architektonicznego - kiedy ucieleśniony budynek prawie w żaden sposób nie ustępuje pierwotnej koncepcji.
Akademia Tańca o łącznej powierzchni 12 tys. Mkw. Powstała na miejscu dawnego kina Assembly przy ulicy Liza Chaikina, gdzie przez wiele lat znajdowała się baza prób Teatru Ejfmana. Budynek ten nie był formalnie zabytkiem (po przebudowie z 1958 r. Wymieniono w nim wszystkie konstrukcje i podłogi). Architekci zdecydowali się jednak zachować jego główną fasadę - po pierwsze, aby nie naruszać zabudowy frontowej całej ulicy, a po drugie, kierując się autorskim planem z 1911 roku, przywrócić efektowną niszę-eksedrę wejściową z kasetonowa półkula. Starożytne pochodzenie tego elementu dekoracyjnego doskonale podkreśla znaczenie tradycji dla rozwoju sztuki baletowej: bez nienagannego opanowania warsztatu eksperymenty choreograficzne są niemożliwe. „Tłem” niszy są puste fasady nowych budynków szkoły (te tomy są zepchnięte z powrotem na kwartał i wydają się być lekko rozchylone, patrząc zza „tyłu” „Zgromadzenia”), jednak ich powierzchnia jest nieco skomplikowana przez architektów, układając kody QR słynnych powiedzeń z cegieł o balecie. Ogólnie klasyka i nowoczesność są nierozerwalnie splecione na głównej fasadzie akademii, symbolizując jej silny związek z najlepszymi tradycjami rosyjskiej szkoły baletowej i otwartość na nowe rzeczy.
Nawiasem mówiąc, o cegle. Zastosowano tu jasnobeżową cegłę fińską, którą preferowano przede wszystkim właśnie ze względu na kolor, który idealnie komponował się z odrestaurowaną elewacją „Zespołu”. Już w trakcie pracy stało się jasne, że normy fińskie dopuszczają znacznie większe odchylenia w wielkości i równości cegły niż rosyjskie. „W niektórych miejscach mur wydawał się szczerze nierówny i zaniedbany, a klient i wykonawca oraz ja zadaliśmy sobie trud, aby rozebrać te obszary i ręcznie wyrównać i zmierzyć każdą cegłę linijką” - mówi Yavein. „Jesteśmy bardzo dumni z wyniku: jest to prawdopodobnie najlepszy mur w mieście spośród wszystkich nowych cegieł”.
Budynek szkoły wzniesiono na bardzo ciasnym terenie, a architektom w tych warunkach najtrudniej było spełnić wszelkie surowe normy projektowe placówek oświatowych. „Normy zostały przekroczone” - przyznaje Yavein, pokazując skromną przestrzeń dziedzińca, w której „Studio 44” udało się jeszcze zmieścić dwa czterokondygnacyjne budynki - edukacyjny i mieszkalny, połączone atrium. Program funkcjonalny „Akademii” jest naprawdę bardzo bogaty: jest to pełne wyżywienie, a studenci nie tylko mieszkają i studiują, ale także szkolą się, aw razie potrzeby są monitorowani przez wszystkich niezbędnych lekarzy (placówka zajmuje osobne piętro). W najmniejszym stopniu jednak architekci chcieli po prostu rozłożyć wszystkie niezbędne lokale w dwóch „pudełkach” - byłoby to nudne i mało przyczyniłoby się do stworzenia twórczej atmosfery - dlatego wolą sformułowanie „system zabudowy” od definicji „dwa budynki i atrium”. Poprzez atrium, a także liczne przejścia, konsole i klatki schodowe, budynki prowadzą ze sobą fascynujący i intensywny dialog.
Główna przestrzeń publiczna Akademii Tańca dosłownie zalana jest światłem, aw pierwszej chwili wręcz zniechęca skalą i złożonością planowania. Dla kontrastu architekci pracowali genialnie: zaczynając znajomość z budynkiem od jego tak powściągliwej, zapiętej na guziki fasady głównej, nie spodziewałbyś się znaleźć za nim wielopoziomowego labiryntu ze szklanymi ścianami. Planowanie wewnętrzne szkoły opiera się na „zasadzie akwarium”: nauczyciele zawsze będą w stanie prześledzić drogę dziecka z akademika do klasy lub sali, a wszystkie szczegóły procesu edukacyjnego będą ukryte przed opiniami osób postronnych.
Ogólnym kolorem „akwarium” jest jasny pistacjowy, a wybranie go zajęło bolesnie długi czas: tworząc placówkę dla dzieci architekci starali się jak najdalej oddalić się od „poczucia polikliniki”, czyli wnętrza były jasne i czyste, ale bezosobowe. Miękkość i wyrazistość wybranego odcienia podkreślają podłogi i schody z desek z naturalnego drewna, a także kolorowe portale sal tanecznych. Poza atrium paleta wnętrz Akademii staje się zauważalnie bardziej skomplikowana: ściany jej sal lekcyjnych i sal pomalowane są na pastelowe kolory w dziesiątkach odcieni, a sale dla dzieci są żywsze, a sale zabaw w bloku mieszkalnym są bardziej wyraziste. całkowicie rozwiązany w jasnożółtym. Architekci przyznają, że starali się w ten sposób zrekompensować deficyt słonecznych dni na szerokościach petersburskich.
Łącznie „Akademia Tańca” dysponuje 14 salami baletowymi, w tym jedną wielkości sceny w Teatrze Cesarskim (jest też około stu krzeseł dla rodziców) oraz aulą połączoną z rekreacją. „Studio 44” jest szczególnie dumne z tego ostatniego: powstało z tego samego powodu początkowego skrajnego ograniczenia, ale okazało się skuteczne - niektóre szerokie stopnie głównej klatki schodowej oddzielone są białym ekranem, zamieniając się w amfiteatr, widoczny z prawie każdego pomieszczenia szkoły.
Współpraca Studio 44 z Borisem Ejfmanem i stworzoną przez niego szkołą nie zakończyła się na utworzeniu kompleksu edukacyjno-mieszkalnego przy ulicy Liza Chaikina. Budynek sąsiadujący z dawnym kinematografem - drewnianą rezydencją Dobert-Steikmanów niebawem stanie się również częścią placówki oświatowej. Planuje się pomieścić dyrekcję, bibliotekę i wideotekę, a także kilka pokoi dla zaproszonych nauczycieli i gości Akademii. Studio 44 w pełni go zachowuje, oddając hołd wyjątkowości drewnianego budynku, który cudem przetrwał do dziś.
