Ekspozycja „Assy: V. E. K.” można porównać do pudełka z podwójnym dnem. Prezentowane prace pozwalają z jednej strony zapoznać się z historią rodzinną Assowów, z drugiej zrozumieć, jak zmieniał się światopogląd i metody twórcze przedstawicieli tej dynastii na przestrzeni stulecia. Kuratorom wystawy udało się ujawnić jednocześnie oba wątki dzięki oryginalnej organizacji przestrzeni wystawienniczej. Jego centrum kompozycyjnym jest duża gablota w kształcie krzyża, która znajduje się pośrodku sali. W gablocie znajdują się dokumenty z archiwum rodzinnego, a na jednym z jej końców znajduje się ekran plazmowy przedstawiający dwa krótkie filmy o historii i pracy rodziny oraz krótkometrażowy film Jewgienija Wiktorowicza Assa „Droga”, poświęcony stulecie LN Tołstoj. Na ścianach galerii rysunki, portrety, pejzaże, fotografie, instalacje i grafiki wszystkich trzech architektów.
Prace Viktora Jewgiewicza Assa, najbardziej znanego z projektu „Star City”, są akademickie, a jednocześnie bardzo wzruszające. Wśród nich tempera „Kwietnik” i gwasz „Rodop”, płótna przedstawiające St. Petersburg i śpiącą na sofie kotkę Sandrę. Możesz również szczegółowo rozważyć rysunek bram domu na Sadovo-Kudrinskaya, w którym Wiktor Jewgiejewicz później osiedlił się z rodziną. Jest też kilka szkiców pomnika L. V. Rudneva, z których jeden w prawym górnym rogu jest pięknie narysowany czerwonym atramentem: „Przyjaciel”.
Zupełnie inaczej brzmią twórcze wypowiedzi jego syna Jewgienija Wiktorowicza Assa, moskiewskiego architekta i osoby publicznej, nauczyciela w Moskiewskim Instytucie Architektury. W całej ekspozycji bawi się grafitowymi odcieniami szarości, wyraźnie rysując linie horyzontu i intrygując nazwami, z których jedna w ogóle jest prezentowana w postaci danych o współrzędnych - „48 ° 44'42” N 28 ° 08 05 „E”. Najmłodszy Ass - Cyril, architekt, artysta i krytyk, hołd dla nowoczesności, eksperymentuje z formami. Pomniki żelbetowe skierowane ku górze rozciągają się w górę na zdjęciu instalacji „Dramatis personae”. Kolejne zdjęcie przedstawia samotną wieżę widokową Suzdal, wykonaną przez architekta. Niezwykłe wrażenie robią fotografie z pałacowymi lustrami, umieszczone w świetlistych kasetonach, trochę przerażające swoją nieziemską nieziemską osobowością. Dzieła trzech różnych architektów przeplatają się i często uzupełniają. Na przykład temperowe nabrzeże Kronsztadu, uchwycone przez Viktora Jewgiejewicza, przypomina fotografię instalacji Kiryła Neglinka, czyli Obskurantyzm, w której autorka rzutuje na ścianę w ciemnym pomieszczeniu widmowe fasady petersburskie.
Zaskakujące może się wydawać, że na wystawę wkradł się również portret namalowany przez Lwa Władimirowicza Rudnewa. Ale nie ma w tym nic dziwnego: Rudnev był nie tylko przyjacielem Wiktora Jewgiejewicza, ale także szefem pracowni architektonicznej, w której pracował architekt. Ponadto, podobnie jak Assy, mieszkał w domu na Sadovo-Kudrinskaya. Rudnev wcielił się w postać A. Khristiani-Ass, żony Wiktora Jewgiejewicza, i ta praca organicznie wtopiła się w serię portretów z różnych lat autorstwa starszego Assa - „Autoportret”, „Żeńka” i środkowego - „Kirya”. Wydaje się, że Wiktor Jewgiejewicz nie oszukiwał, przedstawiając siebie jako poważnego, a nawet trochę surowego. Świadczą o tym liczne zdjęcia umieszczone w oknie: zawsze bez uśmiechu z synem i żoną, z przyjaciółmi i kolegami V. O. Muntzem i L. V. Rudnevem, wśród uczniów i podczas pracy w warsztacie. Patrząc na gablotę można znaleźć wiele ciekawych dokumentów, np. Zaświadczenie stwierdzające, że propozycja racjonalizacji Viktora Assa „zwiększenie powierzchni mieszkalnej i obniżenie kosztów budowy przy rozbudowie hotelu CDSA” została przyjęta. Są też szkice projektów i zdjęcia z ich realizacji: budynek medyczny i łaźnie sanatorium w Arkhangelskoye, pomnik żołnierzy radzieckich w Porkkala-Udd i inne obiekty.
Możesz spróbować poszukać czegoś wspólnego w pracach Assów, krewnych siebie nawzajem, ale wcale nie podobnych do siebie, przeciwnie, możesz szukać w nich różnic. Ale myślę, że najważniejszą rzeczą, która jednoczy przedstawicieli trzech pokoleń jednej architektonicznej dynastii, jest umiejętność eksperymentowania, umiejętność myślenia w różnych kategoriach estetycznych.
