„Staraliśmy się, aby funkcja standardowa, jak najbardziej, była niestandardową interpretacją, decydując się na hotel jako interakcję oddzielnych tomów i form. Jest to szczególnie odpowiednie w przypadku obiektu architektonicznego w przyrodzie”- wyjaśnia autor projektu, Anton Nadtochiy.
Ponieważ teren przeznaczony pod budowę hotelu jest dość duży, właściwie budynek zaprojektowano w „lesie”, mając na uwadze jedynie środowisko naturalne. Przy określaniu jego lokalizacji i konfiguracji architekci wzięli pod uwagę głównie rosnące tu wielowiekowe dęby, których zachowanie zarówno oni, jak i klient uznali za konieczność. W rezultacie plan kompleksu ma kształt złożonego wielokąta mieszczącego się między pniami drzew.
Ten 25-pokojowy hotel ma powierzchnię 3500 metrów kwadratowych i posiada szeroki wachlarz funkcji publicznych. Ta ostatnia wymagała organizacji pełnoprawnej kondygnacji podziemnej - w przeciwnym razie konstrukcja byłaby zbyt wysoka dla swojego kontekstu. Poza pomieszczeniami technicznymi poniżej poziomu parteru znajduje się „wieczorna” część funkcjonalna: kino, strefa bilardowa z karaoke i barem, palarnia cygar ze sprzętem audiofilskim oraz czterotorowa kręgielnia. Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie te formy wypoczynku, które nie wymagają naturalnego światła. Na parterze znajduje się również funkcja ogólnodostępna: hol wejściowy z recepcją, kominkiem, zespołami fortepianów i sof, restauracja, pokój zabaw dla dzieci, niewielki biurowiec, garaż na skutery śnieżne i samochody elektryczne. Tylko na drugim piętrze znajdują się trzy oddzielne „domy gościnne” - każdy z 5-10 pokojami i otwartymi tarasami krajobrazowymi.
W tym projekcie od razu widać charakter pisma Very Butko i Antona Nadtochy. Jedną z jego charakterystycznych cech, oprócz wyraźnej struktury formalnej i złożonych interakcji wolumetrycznych, jest ścisły związek, jeśli nie fuzja tego, co sztuczne i naturalne. Betonowa stylobata z dużymi tarasami, jakby wyrastającymi z ziemi, a na niej stoją, nieco wystające poza jej granice, trzy tomy bloków mieszkalnych. „Domy” u góry są uformowane z osobliwych, małych zszywek, jakby ktoś wziął drewnianą płachtę i ją wygiął. Odwrócone są od siebie w różnych kierunkach, tak że z okien pokoi widać okoliczne krajobrazy, a nie sąsiadów. Bok każdego wspornika jest laminowany - konstrukcja wykonana z miedzi i drewna. A za nim są otwarte galerie umożliwiające gościom swobodne poruszanie się po dachu stylobatu. Ma być zagospodarowany: będą ławki i latarnie, a także specjalne urządzenia do sadzenia drzew.
Cztery łagodne klatki schodowe łączą dach stylobatu z parterem, umożliwiając gościom hotelowym wyjście z pokoi do lasu, z pominięciem recepcji i centralnego hallu. Z tym ostatnim każdy z bloków połączony jest wewnętrzną klatką schodową - środkowa, która przechodzi nad recepcją, jest wykonana z drewna i szkła, a te, które prowadzą do bocznych budynków, są jak masywne rzeźby dzięki czarnemu metalowi. koniec.
Z kolei stylobate formalnie jest fałdą o złożonej geometrii ze szczelinami, zagięciami i niedopasowanymi konturami poziomych płaszczyzn (rodzaj składanej architektury). Odległość między nimi wypełniona jest wielkoformatowymi przeszkleniami. Ta fałda zawiera kilka funkcjonalnych kubatur, które miejscami ją „przebijają”: wychodzą na elewacje, wpadają do piwnicy. Wszystko to tworzy spektakularne przestrzenne skróty, intensyfikuje grę pomiędzy przestrzenią „wewnętrzną” i „zewnętrzną”, wpuszczając do budynku otaczający krajobraz.
Przenikanie się zewnętrza i wnętrza jest zgodne z logiką zastosowanych form. Podłoga fałdy zamienia się w ścianę, a ściana, zmieniając kierunek, zamienia się w sufit, a architekci po mistrzowsku bawili się tą transformacją płaszczyzn za pomocą materiałów. Ekologiczne i naturalne faktury: drewno w okładzinach oraz ceramiczne lemiesze w elewacjach i we wnętrzach - łączone są z przemysłowym, choć całkowicie naturalnym, szkłem, metalem i betonem dekoracyjnym, tworząc ciepłą atmosferę nasyconą powietrzem i światłem.
Jednak stylobat, choć wygląda jak formacja tektoniczna w lasach środkowej Rosji, nie zamienia się w trawiaste wzgórze (co zrobiliby radykalni ekologowie) ani w niezwykle lakoniczny równoległościan (jak zrobiliby to skrajni minimaliści). Przerwane linie i płaszczyzny wydają się nosić ślady walki „dzikiej” naturalnej materii z ingerencją człowieka w porządkowanie.
I tu być może możemy mówić o historyczno-kulturowych implikacjach projektu, który składa się z dwóch części: jedna będzie zrozumiała dla zamożnego gościa, który podróżował po Europie i dla odmiany postanowił odwiedzić otwarte przestrzenie pod Moskwą - to są domki alpejskie. Trzy drewniane woluminy na białej skośnej podstawie zdecydowanie przypominają chatki dla narciarzy na stokach francusko-włosko-szwajcarskich, dzięki czemu hotel jest rozpoznawalny dla osób przyzwyczajonych do wypoczynku w Chamonix, a sam kompleks przekształca w alpejską wioskę. Symboliczną alternatywą są środkoworosyjskie kamienice z XVIII wieku, często składające się z bielonej ceglanej piwnicy i drewnianego blatu. To skojarzenie powstanie wśród gości preferujących Suzdal, Rostów i inne miasta środkowej Rosji.
Oczywiście nie ma tu bezpośredniego podobieństwa do nazwanych prototypów: ani bali z muru pruskiego, ani zaokrąglonych. Architekci stworzyli wyjątkowy, organiczny produkt dla tego konkretnego miejsca i „wycięli” go na swój sposób, używając własnego, rozpoznawalnego i zdecydowanie trafnego, nowoczesnego języka architektonicznego. Co prawda „Atrium” z reguły nie sprzyja interpretacjom literackim, ale jest tym ciekawiej, kiedy się pojawiają.
