Studio 44 to nie tylko jedna z najbardziej znanych i utytułowanych firm architektonicznych w Petersburgu, ale także jedna z najliczniejszych. Firma zatrudnia ponad 100 osób, w tym architektów, projektantów, inżynierów i pracowników modelarni, a znalezienie biura dla tak dużej liczby osób nie było łatwym zadaniem. Studio 44 przez długi czas znajdowało się pod dwoma adresami naraz - na ulicy Majakowskiego i na Manezhny Lane. Dla tych, którzy znają geografię Sankt Petersburga, jasne jest, że jest to pięć minut spacerem od siebie, ale jest też jasne, że nic nie komplikuje codziennej pracy firmy tak bardzo, jak trzeba nieustannie biegać z jednego działu do drugiego w całym bloku. Tym bardziej obraźliwa była sytuacja „szewca bez butów” i kierownictwo biura zdecydowało się na budowę pełnoprawnego biura. Na potrzeby warsztatu całkowicie wykupiono budynek przy Manezhny Lane - trzykondygnacyjne skrzydło kamienicy z 1911 roku. Mieszkania na pierwszym i drugim piętrze zostały ponownie zasiedlone, ale nawet w tym samym czasie mały budynek był oczywiście ciasny dla dużej ekipy, więc zdecydowano się dodać do skrzydła dwupoziomowe poddasze.
Wszystko to zostało zrobione na długo przed kryzysem, a ściśle mówiąc Studio 44 miało świętować parapetówkę jeszcze w 2007 roku, ale w momencie, gdy strych był już wzniesiony, na placu budowy wybuchł pożar. Płomienie szalały przez kilka godzin iw tym czasie nie tylko nadbudówka, ale także trzecie piętro skrzydła, na którym mimo remontu pracowała załoga "Studia 44", doszczętnie się wypaliło. Na szczęście nie było zbyt dużych zniszczeń - udało im się uratować zarówno dyski twarde z informacją, jak i makiety do projektu przebudowy wschodniego skrzydła budynku Sztabu Generalnego - ale odbudowę trzeba było rozpocząć od nowa.
Manezhniy Lane łączy Plac Preobrażenski, znany z Katedry Przemienienia Pańskiego Wasilija Stasowa, z ulicą Wosstanija, a dom numer trzy znajduje się dosłownie sto metrów od kościoła empirowego. I ta okolica w najbardziej bezpośredni sposób wpłynęła na wygląd nadbudówki. Po pierwsze architekci musieli przestrzegać obowiązujących w tej części miasta przepisów dotyczących wieżowców, a po drugie chcieli wyrazić szacunek dla majestatycznego sąsiada. Do tych celów najlepiej nadawał się gładki zakrzywiony kontur, który wizualnie ukrywa wysokość nadbudówki (6,5 metra) i dyskretnie odzwierciedla sylwetkę katedry. Ze względu na to, że „fala” dachu mocno oddala się od krawędzi, nadbudówka jest praktycznie niewidoczna z samej Manezhniy Lane. Od strony Placu Preobrazhenskaya gładkie zagięcie jest doskonale czytelne, ale ze względu na miękkość konturów nie jest odbierane jako obce ani zbyt nowoczesne.
Jednak spostrzegawcza publiczność Sankt Petersburga nie pozostawiła strychu niezauważona - krytykom udało się porównać go z wielorybem, kaszalotem i galerą jachtową. Skojarzenia statku wzmacnia obecność dużego okrągłego okna iluminatora na bocznej elewacji i metalowych kabli, które pełnią rolę ogrodzenia przed oknami na górnym poziomie strychu. Sam Nikita Yavein, odpowiadając na pytania o pochodzenie zawiłego kształtu nadbudówki, zwykle mówi o boa dusicielu z „Małego Księcia” Sainta, odwróconej wieży.
Jeśli chcesz, we wnętrzu poddasza można zobaczyć szkielet starej łodzi z otwartą konstrukcją kratownicową, która na tle otynkowanych na biało ścian wygląda jak mocny, jeśli nie wieczny szkielet. Nawiasem mówiąc, jest to pierwszy obiekt w Petersburgu, w którym zastosowano gięte konstrukcje klejone drewnem (fornir brzozowy) produkcji rosyjskiej. Jak mówią, istnieje tak modny dziś temat ekologiczny i wsparcie rodzimego producenta, które jest tak pilne z ekonomicznego punktu widzenia.
Twórcy projektu dołożyli wszelkich starań, aby pozostawić dwupoziomową przestrzeń poddasza, w miarę możliwości, ujednoliconą. Nawiasem mówiąc, od strony ulicy jest to postrzegane jako takie: ogromny iluminator jest wyraźnie zaprojektowany na dwa poziomy, a znajdujące się w pobliżu maleńkie kwadratowe okienka, nawiązujące do ukochanej przez Yavina Le Corbusiera kaplicy Ronshan, wydają się raczej ozdobne. A jednak na samym końcu górnego poziomu architekci musieli urządzić dwa biura - niestety nie wszystkie procesy biznesowe, nawet w bardzo kreatywnym zespole, mogą odbywać się na otwartej przestrzeni. Aby nie zneutralizować efektu wspomnianych wcześniej kwadratowych otworów, szafki wykonano w całości w szklanych przegrodach.
Pomieszczenia robocze dolnych kondygnacji, w których znajdują się pracownicy warsztatu modelowego, projektanci i architekci pracujący przy największych projektach warsztatu - przebudowie Skrzydła Wschodniego Gmachu Sztabu Generalnego oraz powstaniu kampusu GSOM SPbU na podstawie zespół pałacowo-parkowy Michajłowskaja Dacza - siad, zostały rozstrzygnięte w zupełnie inny sposób. W przeciwieństwie do niezwykle demokratycznego i przepełnionego światłem strychu, zaprojektowane zostały jako klasyczne enfilady pomieszczeń, wprawiające pracowników w surowy nastrój do pracy i właściwie odwzorowujące w miniaturze przyszłą konstrukcję budynku Sztabu Generalnego. A jeśli powyżej króluje biel, to tutaj ściany są pomalowane na jasne nasycone kolory - niebieski, bordowy, zielony, bardziej kojarzony ze stylem empirowym niż z architekturą XXI wieku. Nie na próżno jednak Studio 44 myśli, że na poddaszu powstają nowe budynki i projekty konkursowe, aw pokojach oddzielonych masywnymi podwójnymi drzwiami z jasnego drewna powstają projekty renowacji i rekonstrukcji zabytkowych obiektów.
