Massimiliano Fuksas często zauważa, że klienci uwielbiają zaprojektowane przez niego centra handlowe i sklepy, a jego klienci zawsze są zadowoleni ze wzrostu sprzedaży tam, ale architekt skromnie dodaje, że nie ma pojęcia, dlaczego. Jednak „dlaczego” staje się jasne, gdy tylko wejdziesz do tych struktur.
Przede wszystkim projektowanie centrów handlowych w kręgach architektonicznych Europy od dawna uważane jest za „not comme il faut”. Muzea, szkoły, domy kultury, teatry, budynki mieszkalne to inna sprawa. Ale pracując przy centrum handlowym, łatwo i niezauważalnie można było dostać piętno ofensywnego architekta komercyjnego. Kto by chciał? Dlatego programiści musieli zadowolić się wąskim kręgiem projektantów, dla których nie stanowiło to problemu.
Ale Fuksas, jak się okazało, nie musiał długo błagać: nie dzielił się projektami centrów handlowych, szkół, muzeów i wszystkiego innego dla siebie ze względu na status, a nawet zawsze podkreślał, że tylko”… przeciętni architekci są przywiązani do typologii. Dla dobrego architekta nie ma znaczenia, czy projektuje krzesło, muzeum, stację kolejową czy galerię handlową, ale ważne jest stworzenie bogatego doświadczenia. Jeśli masz szczęście, budynek dobrze spełni swoje zadanie i ludziom się spodoba”.
Ze względu na uczciwość należy zaznaczyć, że takie podejście Fuksasa do pracy przy centrach handlowych nie rozwinęło się od razu: przyznaje, że wymagało to pewnego czasu i doświadczenia. Architekt, który mieszkał w Paryżu, Nowym Jorku, Rzymie, mówi, że wszystkie niezbędne sklepy były zawsze w pobliżu, a jednocześnie była to „ciekawa przygoda”, i pomyślał, że byłoby wspaniale stworzyć podobne wrażenia odwiedzającym komercyjne ośrodki, które z reguły wyróżniają się monotonną, pozbawioną smaku architekturą.
Zakupy dla Fuksasa to nie tylko proces kupna i sprzedaży, ale poczucie przestrzeni i sytuacji, porównywalne z tymi, które mamy w mieście: „Postanowiłem stworzyć bogate doświadczenie dla osób korzystających z centrów handlowych, [podobne] do tego, które otrzymali byłby na starym mieście z ukrytymi placami i wąskimi uliczkami, gdzie nagle pojawia się kościół, ogród lub most, a widok i światło nieustannie się zmieniają. Zakupy to dla mnie wygodne picie kawy, czytanie gazety, jedzenie kanapki i czucie, co się dzieje wokół. Nie trzeba kupować, ale konieczne jest, aby wszystkie zmysły działały, aby móc zrozumieć piękno życia”. Tak Massimiliano Fuksas opisał swój pierwszy projekt centrum handlowego Europark na przedmieściach Salzburga.
W Salzburgu można znaleźć wiele dzieł architektów spoza Austrii. I wcale nie chodzi o to, że Austria jest bardzo otwarta na zagranicznych architektów lub że „nie ma proroka w jego własnym kraju”, ale że w Salzburgu istnieje swego rodzaju polityka wybierania „kandydatów”, którzy będą mogli projektować tam. Architekt zagraniczny z reguły wybierany jest przez lokalną komisję architektoniczną i pracuje pod nią jako doradca, uczestnicząc w dyskusji i rozwiązywaniu problemów miasta, oceniając wyniki konkursów jako członek jury itp. Jedyną rzeczą niedostępną dla zagranicznego architekta jest równoległe projektowanie dla Salzburga. Gdy służba architekta jako doradcy dobiega końca, to on już dość dobrze zna to miasto i jego cechy, dlatego może tu pracować.
W przypadku Europarku Fuksas dostał działkę na obrzeżach Salzburga (chociaż w tym przypadku przedmieście jest pojęciem względnym: znajduje się 10 minut od historycznego centrum). Sytuacja tam przypomina moskiewskie i moskiewskie klastry handlowe z obowiązkowymi Achan, IKEA, OBI itp. W tym samym kontekście włoski architekt musiał wykonać swój projekt i po mistrzowsku poradził sobie z zadaniem.
Europark został ukończony w 2 etapach. Druga, pofalowana połowa z owalną salą na imprezy została na życzenie klientów dobudowana do prostokątnego odcinka. Sam Fuksas mówi, że klienci zwrócili się do niego ponownie, ponieważ projekt był dla nich bardzo opłacalny z komercyjnego punktu widzenia, a ponadto otrzymał kilka nagród za energooszczędność i jakość architektury.
Budynek ma bardzo rozpoznawalną sylwetkę z konstruktywnie przestronnym parkingiem i komunikacją na dachu. Robienie tak prozaicznych rzeczy tak elegancko to prawdziwa umiejętność, a pofalowane czerwone struktury, które je obramowują, zostały jednogłośnie porównane do morza przez wszystkie światowe media architektoniczne. Sam Fuksas wyjaśnia swoją decyzję o parkowaniu na dachu: „Wolę, aby miejsca postojowe znajdowały się albo na dachu budynku, albo w podziemiach. Centrum handlowe to miejsce dla ludzi, a nie dla samochodów. W Salzburgu stworzyłem miejsce dla samochodów na najwyższym piętrze z falistym dachem nad nim, które samo w sobie tworzyło architektoniczny krajobraz”.
Kontynuując rozmowę o wyglądzie zewnętrznym budynku, należy zwrócić uwagę na jego dwuwarstwową powłokę, składającą się z wielobarwnych paneli, składanych w napis „Europark” oraz pleksi. To rozwiązanie stwarza efekt objętości dla obrazów i napisów w ciągu dnia, a nocą wygląda spektakularnie, oświetlone światłem wpadającym z wnętrza budynku.
Wnętrze Europarku jest najbardziej elastyczną przestrzenią, dzięki czemu właściciel może w razie potrzeby łatwo ją przekształcić. Fuksas uważa, że skoro budynek ma pracować przez wiele lat, zmiany są nieuniknione, dlatego lepiej opracować dla nich system „tolerancyjny”. Dziś za takim podejściem przemawia udane przejście z prostokątnej, sztywnej przestrzeni I etapu do falisto-owalnej przestrzeni II etapu projektu.
Europark mile mnie zaskoczył. To nie jest pomnik jego autorki i nie pusta rozmowa o znaczeniu ludzi i różnorodności przestrzeni. Ta różnorodność tu naprawdę istnieje, wszystko jest przemyślane w najdrobniejszych szczegółach, a wizyta w tym centrum handlowym jest naprawdę interesująca - nie ma nawet znaczenia, czy chodzi o zakupy, czy nie. Dobrym (i dlatego rzadkim) przykładem jest również „współdziałanie” konstrukcji z projektem. Nawet reklamy, które denerwują nas w każdym centrum handlowym, są tu dobrze zorganizowane i wydają się być bardziej odpowiednią ozdobą wnętrza niż elementem nieharmonijnym.
Mój nauczyciel z Moskiewskiego Instytutu Architektury Dmitrij Velichkin opowiedział kiedyś nam, swoim studentom, historię o tym, jak on i Nikołaj Gołowanow stworzyli mieszkanie, którego klient po zakończeniu projektu zaprosił ich do odwiedzenia i podziękował im błyszczącymi oczami: powiedział, że wraca do domu, a był tu tak dobrze, że chce się pstryknąć palcami ze szczęścia. W salzburskim Europarku przyszła mi do głowy taka historia: dobra architektura nie ma przecież żadnej narodowości.
