Ośrodek jeździecki to dość duża konstrukcja, porównywalna do przystani jachtowej w tym samym miejscu, w Pirogowie. Dla porównania: pasowałby do trzech kolekcjonerskich willi Pirogov - dwa tysiące metrów, o których tak wiele mówiono w zeszłym roku. Wille najwyraźniej nie zostaną zbudowane, przynajmniej na razie. Powstaje stajnia: pod każdym względem jest to bardziej praktyczne wydarzenie - w Pirogovie powstaje nowy sport.
Nie oznacza to, że architektura ośrodka jeździeckiego jest taka prosta - wręcz przeciwnie. Jest więcej niż pełna aluzji i ambitna znaczeniowo.
A więc: budynek jest drewnianym obwodem, czyli prostokątem otoczonym kolumnami, z dwuspadowym dachem i dużymi trójkątnymi naczółkami na końcach. Jedna trzecia prostokąta w jego północnej części jest ogrodzona - to ciepła, zimowa arena. Dwie trzecie jest otwarte latem. Różnica jest wyraźnie widoczna na modelu: dach nad częścią letnią jest szklany z rzadkimi nieprzejrzystymi paskami, paski gęstnieją na północy i znikają na południu - tworząc płynne przejście od bliskości do otwartości, jednak w przyrodzie tylko ptaki będzie w stanie w pełni docenić tę technikę.
Jak widać, prostokąt jest podzielony na dwie części - jeśli więc nadal będziemy używać greckiej terminologii, która w naszej codziennej świadomości bardziej pasuje do świątyń niż do stajni - to mamy przed sobą nie tylko perypetnika, ale peripter z perystylem (dziedziniec otoczony kolumnami). Jednak w tym przypadku terminologia jest warunkowa.
Wzdłuż długiej zachodniej ściany drewniany obwód jest „przykryty” konstrukcją innego rodzaju, z innym rzędem asocjacyjnym. Ten murowany budynek dwupiętrowego hotelu. Nie wygląda już jak świątynia, ale jak forteca, a dokładniej - mur klasztorny. Podobieństwo zapewnia bielenie ceglanych ścian, proste i niezbyt obfite otwory okienne, wygięcie ściany zewnętrznej, a co najważniejsze - przypory dzielące ściany na ramy i „przytrzymujące” rogi.
Jeśli nadal będziemy wyjaśniać terminologię, to hotel nie wygląda nawet jak ściana, ale jak jakiś budynek z XVII wieku, odnowiony w XVIII wieku. Albo do hotelu przyklasztornego … Często takie budowle stawiano pod murami, a czasem nawet do nich przylegały, tworząc z nimi jedną całość. Jednym słowem, doznania są czymś więcej niż tylko „monastycznym”.
Wynikowa kombinacja jest niesamowita. Drewniana grecka świątynia za bieloną ścianą rosyjskiego klasztoru.
Tutaj konieczne jest dwukrotne dokonanie rezerwacji. Po pierwsze, głównym prototypem stajni przypominającej świątynię jest oczywiście moskiewski Maneż. Spalone i zrekonstruowane, pokazujące zwiedzającym wystawy Belki Betancourt w interpretacji Pavla Andreeva. Historia z Manezhem jest wciąż bardzo świeża, a typologia elitarnego klubu jeździeckiego w naszym kraju jakoś nie ukształtowała się w ciągu ostatnich 20 lat kapitalizmu. To tutaj za wzór wzięto najsłynniejszy, najbardziej dźwięczny moskiewski prototyp - maneżę Aleksandra I przeniesiono do lasów pod Moskwą.
Ten rodzaj transferu nie mógł nie wpłynąć na wynik. W końcu trzeba przyznać, że zbudowanie areny w postaci Manege jest całkiem logiczne, ale zbudowanie czegoś równie białego kamienia w lasach i na polach byłoby poza dobrem i złem, a co najbardziej nieprzyjemne, mogłoby stać się Radziecka obora. W lesie odpowiedni jest drewniany, więc arena stała się drewniana.
Ale nie wszystko jest takie proste. I tu „drugie”: nie ma drewnianych peryferów greckich i nigdy ich nie było. Mówiąc dokładniej, były, ale, jak sądzą teraz historycy, nie w prawdziwym życiu, ale, powiedzmy, w życiu wirtualnym - na kartach starych podręczników. Gdzie mówi się, że zamówienie pochodzi z drewnianego systemu słupowo-belkowego i gdzie narysowane są mityczne drewniane proto-kolumny, których nikt nigdy nie widział.
Ale teraz zobaczy! Ponieważ Nikolai Lyzlov buduje dokładnie coś podobnego: drewniany prototyp peryferia. Który nie był. Obraz z samouczka. Interpolacja. Architekt doskonale zdaje sobie sprawę z uzyskanego efektu i chętnie o tym opowie.
Efekt świetnego wizerunku powinien być szczególnie czytelny dzięki materiałowi wybranemu przez klienta. Obwód powinien być zbudowany z lekko przyciętych kłód. Co okazało się trudnym i kosztownym biznesem: drewno klejone jest tańsze i znacznie łatwiejsze w obsłudze. Jednak po wahaniu klient nadal nalegał na realizację pierwotnego „gęstego” pomysłu. Zatem obraz drzewa kolumnowego będzie tutaj dosłowny - nie obraz pnia, ale sam pień.
Drewniany periper z podręcznika jest najbardziej naukowcem z obrazów obecnych w ośrodku jeździeckim Pirogov. Ale ma też pochodzenie emocjonalne, nie tak zawiłe i łatwe do odczytania.
Rok temu Grigorij Revzin napisał o „kolekcji” willi Pirogovskaya (dom 1, dom 2) Mikołaja Lyzłowa i porównał ją pod względem stopnia zanurzenia w naturze do „namiotu ostatniego turysty”. Wydaje mi się, że to porównanie utknęło i do pewnego stopnia ma również znaczenie w przypadku naszej drewnianej świątyni-areny.
W końcu czym był szczęście i odpoczynek intelektualisty? Dla niektórych - wybierz się do lasu z namiotem i połącz się z naturą poprzez wędkowanie. Dla innych - żeby wspiąć się nie tylko do lasu, ale w jakąś wyjątkową dzicz i znaleźć tam jakąś drewnianą (i, jeśli masz szczęście, ceglaną) starą ruinę. Lub jedź do północnej wioski i znajdź tam na wpół opuszczoną drewnianą świątynię i jednocześnie kołowrotek. Od czasu do czasu transportowano kościoły do klasztorów i organizowano tam muzea architektury drewnianej.
Oto uczucie turysty, który wydostał się z lasu do najbliższego klasztoru-muzeum, a teraz spaceruje po białych ceglanych ścianach, a za murami widać jakąś drewnianą świątynię z namiotem z zupełnie innego miejsca - a wszystko jest bardzo subtelne i romantyczne, samo muzeum też jest na wpół opuszczone i stosunkowo dzikie - to uczucie, które jest mi bardzo bliskie, Nikołaj Lyzłowowi udało się uchwycić i przekazać w swoim dziwnym zespole drewnianej peryferii i murowana "komórka".
Oprócz „problemu naukowego” z drewnianym pro-porządkiem i opisywanym zapleczem emocjonalnym, projekt ma jeszcze jedną charakterystyczną cechę: jest to najbardziej klasyczny ze znanych mi w tej chwili projektów Mikołaja Lyzłowa. W mieście architekt ten jest znacznie bardziej powściągliwy i minimalistyczny, choć kilkakrotnie już widziano, jak odwołuje się do klasycznych motywów „ukrytych” w modernizmie lat siedemdziesiątych. Tutaj temat „z podręczników” jest dość oczywisty, jednak zmienia się w rodzaj architektonicznego żartu, niemal instalacji - patrz, mówią, jak wyglądałyby Twoje drewniane greckie świątynie, gdybyś je skrzyżował z chatą na udach kurczaka … To jest w duchu Pirogowa: zmień budynek w pełnoprawny obiekt artystyczny.
