Obecna wystawa została przygotowana wspólnie przez Politechnikę w Mediolanie i artystę Marco Petrus; rosyjskim kuratorem ekspozycji był profesor Moskiewskiego Instytutu Architektury Jurij Wołczok. W rezultacie wystawa nabrała trzech wymiarów: pierwszy to twórcze biografie najsłynniejszych przedstawicieli szkoły mediolańskiej i rozmowa o włoskim racjonalizmie w ogóle.
Druga to artystyczna interpretacja dziedzictwa racjonalizmu w projekcie Marco Petrusa. To ogromna mapa Mediolanu, na której artysta wytyczył własną trasę, odzwierciedlającą jego indywidualne rozumienie miasta w stosunkowo krótkiej perspektywie historycznej. W swoim „spacerze” artysta uwzględnił kultowe obiekty mediolańskich architektów połowy XX wieku. Tabliczki z biografiami przygotowane przez Instytut w Mediolanie wyglądają w tym kontekście jako historyczna podstawa refleksji włoskiego artysty i służą jako swego rodzaju „rozszyfrowanie” mapy.
Wreszcie trzeci wymiar, wynikający z dwóch pierwszych, został zarysowany w przemówieniu otwierającym Jurija Wołczoka. Wykracza poza włoski racjonalizm i kieruje rozmowę na kwestię wartości dziedzictwa architektury tego okresu jako całości. Arcydzieła włoskiego racjonalizmu powstały w połowie wieku, od lat 30. do 60. - wtedy radziecka architektura przejmuje „pałeczkę” - wiele sowieckich poszukiwań z czasów Chruszczowa i Breżniewa było inspirowanych przykładem włoskiego racjonalizm. Tak więc jedno trwa drugie, nasz powojenny modernizm wiele wziął z włoskiego racjonalizmu - te dwa zjawiska są ze sobą powiązane.
Ale Włosi są bardzo wrażliwi na swoje dziedzictwo - na to w szczególności wskazuje projekt Marco Petrusa. I nadal nie możemy pozbyć się negatywnej oceny okresu lat 60. – 70. - za lasem budowli z paneli nie dostrzegamy wyjątkowych dzieł, które należałoby zachować. W każdym razie budynki z czasów Chruszczowa i Breżniewa są niestety nadal dalekie od statusu zabytków architektury, w przeciwieństwie na przykład do dzieł klasycznej rosyjskiej awangardy - te wspierane przez światową społeczność są obecnie cenione przez nasz kraj znacznie bardziej.
Jurij Wołczok jest przekonany, że obecna ekspozycja jest ważna właśnie z punktu widzenia zachowania dziedzictwa - dając Rosjanom pozytywny przykład Włoch. Zamysłem kuratora było pokazanie tej wystawy w kilku rosyjskich miastach, aby zwrócić uwagę na budynki z tzw. „Ery Chruszczowa” i zastanowić się nad ich losem.
Włoski racjonalizm był oczywiście jednym z najbardziej wpływowych ruchów architektonicznych XX wieku, potężnym źródłem pomysłów awangardowych, obok funkcjonalizmu niemieckiego Bauhausu i sowieckiego konstruktywizmu. Jednak, jak pokazują nam mediolańskie pomniki tego ruchu, czasami idzie on obok, a nie wbrew tradycji, co generalnie nie jest charakterystyczne dla awangardy jako takiej. Prawdopodobnie sama ziemia włoska odegrała tutaj ważną rolę, wchłonąc tyle klasyków, że włoscy architekci po prostu nie mogą - nawet gdyby chcieli - uciec od dialogu między nowoczesnością a historią.
Każdy z prezentowanych na wystawie artystów na swój sposób uosabia ten temat. Ignazio Gardella, wywodzący się z kręgu włoskiej awangardy skupionej wokół magazynu Casabella, łączy awangardę z neoklasycyzmem i stylem „rustykalnym”. Jego wieża na Piazza del Duomo przypomina wczesne konstruktywistyczne projekty braci Vesnin, na przykład Leningradskaja Prawda. A kompleks przychodni przeciwgruźliczej w Alessandrii przypomina wnętrza Vesninsky'ego - w szczególności centrum rekreacji dzielnicy Proletarsky - nawiasem mówiąc, oba projekty pochodzą z lat trzydziestych XX wieku. Zamiłowanie do racjonalizmu nie przeszkodziło jednak Gardelli w tworzeniu domów absolutnie neoklasycystycznych. Uczeń Adolphe Loos, Giuseppe De Finetti, w swojej pracy nad rekonstrukcją dzielnic Mediolanu zwraca się ku badaniu historii „klasycznej”. Giovanni Muzio interpretuje „składnik metafizyczny” swojej architektury, przywodząc na myśl malarstwo Giorgio de Chirico.
Prawie wszyscy architekci prezentowani na wystawie pochodzili z Politechniki w Mediolanie. Nawiasem mówiąc, już kiedyś pokazał swoje projekty dla Mediolanu na wystawie w Moskwie, a także pokazał naszą awangardę w projektach Mielnikowa i Leonidowa w domu. Dziś nadszedł czas, aby się odwzajemnić i to nie tylko dlatego, że cenne są dla nas historyczne doświadczenia włoskiej szkoły architektonicznej XX wieku, ale także ze względu na znaczenie współczesnych doświadczeń Włochów w zakresie ochrony zabytków modernizmu. architektura.
