„Tygrys i żółw”
Stała instalacja „Tygrys i Żółw” jest częścią ambitnego projektu państwowego przekształcenia przemysłowej przeszłości całej krainy Nadrenii Północnej-Westfalii w szlak kulturalno-turystyczny, który jest realizowany sukcesywnie, ponieważ nie brakuje ciekawych obiektów: obszar ten od dawna jest jednym z wiodących regionów przemysłowych w Europie …
„Tiger and Turtle” niemieckich artystów Ulricha Gentza i Heike Mutter wygląda jak kolejka górska i znajduje się na szczycie wzgórza w Anger Park. Ludzie przychodzą do instalacji nawet przy najgorszej pogodzie. Zwiedzanie jest bezpłatne, a poza tym jest dobre dla zdrowia: wejście na nią jest dość strome i wymaga pewnego wysiłku. Nazwa tej konstrukcji, jak wyjaśniają autorzy, dotyczy różnicy w prędkościach: kolejka górska jest silnie kojarzona z dużą prędkością, co jest typowe dla tygrysa, ale odwiedzający instalację najprawdopodobniej będzie musiał ostrożnie wspinać się po jej schodach i powoli, prawie z prędkością ślimaka. Ostrożni Niemcy zapobiegawczo zamykali dostęp do „martwych” pętli, które można podziwiać tylko z boku, podczas gdy wszystkie pozostałe części „Tygrysa i Żółwia” są otwarte nawet w nocy.
Wymiary instalacji to 44 m na 37 m, a wysokość 21 m. To jedno z największych tego typu dzieł sztuki w Niemczech. Na realizację „Tygrysa i Żółwia” wydano 2 mln euro z budżetu państwa. Kraj corocznie przeznacza dużo środków na realizację takich projektów kulturalnych w miejscach publicznych - sztuka publiczna - ale często prowadzi to do pojawienia się dzieł pozbawionych smaku i drogich, którym następnie aktywnie protestują mieszkańcy, słusznie oburzeni takim marnotrawstwem. płaconych przez nich podatków. Natomiast „Tygrys i Żółw” okazał się bardzo udaną „inwestycją”: cieszy się dużą popularnością wśród przyjeżdżających do miasta, a miejscowi przyjeżdżają tam z kanapkami, żeby odpocząć i nacieszyć się widokami okolicy.
Warto wspomnieć, że ta instalacja przypomina niekończące się schody Olafura Eliassona, zrealizowane kilka lat wcześniej dla monachijskiego oddziału KPMG - także w ramach programu nasycania miasta dziełami sztuki, choć ze środków prywatnych firm. Dlatego większość z tych przejęć jest w rezultacie ukryta na dziedzińcach siedzib tych firm, a obiekty te można odwiedzać tylko po wcześniejszym umówieniu się. W Niemczech zaczęły się pojawiać nawet przewodniki i filmy dokumentalne o trasach wzdłuż takich „tajnych” dzieł.
Ale mimo znacznie mniejszej popularności i sławy instalacji Eliassona ze względu na jej niekorzystne położenie na dziedzińcu kompleksu biurowego, trafia do niej także wielu koneserów sztuki współczesnej.
Od ziarna do sztuki współczesnej. Muzeum Küppersmülle
W wewnętrznym porcie w Duisburgu, zgodnie z projektem Jacquesa Herzoga i Pierre'a de Meurona, zabytkowy młyn z przyległymi cylindrami elewatora zbożowego został przekształcony w
Muzeum Sztuki Współczesnej Kuppersmülle. Szwajcarscy architekci nie dokonali żadnych fundamentalnych zmian w istniejącej bryle: wnętrze jest celowo proste - z białymi ścianami i szarym tureckim bazaltem na podłodze. W przypadku dzieł sztuki nie jest to wcale złe: na tak neutralnym tle prezentują się bardzo korzystnie, ale skupiając się na innych projektach słynnego duetu architektonicznego, wciąż oczekujesz czegoś więcej. Oryginalne okna w ścianach sal wystawowych są starannie ułożone z cegieł jak najbardziej zbliżonych do historycznych; tylko w niektórych miejscach wykonano nowe wąskie otwory okienne, skąd otwiera się widok na port. Doświadczasz także sprzecznych uczuć z powodu braku lobby: przy wejściu znajduje się tylko malutka lada z książkami i kasą, obok której, w odzieży wierzchniej, od razu przechodzisz do obrazów i rzeźb. Jednak czujni pracownicy muzeum przypominają im o pozostawieniu rzeczy w szafie i wskazują na mały korytarz prowadzący do pomieszczenia z wieszakami - wielkości około pięciu standardowych komór w sowieckich mieszkaniach. Z tej skromnej przestrzeni można dostać się do łazienek i restauracji.
Zupełnie inne wrażenie robi się, gdy wchodzi się do nowej bryły dodanej przez architektów do starego budynku, w którym znajduje się winda i oszałamiająco efektowna monolityczna betonowa klatka schodowa. Wykonany w odcieniach miedzi i terakoty tom przyciąga do muzeum licznych gości, którzy biegając szybko po salach, spędzają tu większość czasu dotykając nierównej powierzchni schodów, jakby wyrzeźbionej ręcznie, i robiąc zdjęcia na tle jego tło. Miękkie światło przenika tu przez długie pionowe okna, w których wnętrze zaczyna błyszczeć i błyszczeć. Nie ma potrzeby czytać między wierszami: wreszcie pismo odręczne Herzoga i de Meurona jest widoczne gołym okiem. Dopiero standardowa winda wraca do rzeczywistości z zupełnie bajecznego wnętrza, które korzystniej wyglądałoby wykończenie nie stalą, ale miedzianymi lub złotymi panelami.
Od wielu lat mówi się o rozbudowie muzeum, a Herzog i de Meuron już dawno przedstawili szkice
nowy korpus w postaci dużej prostokątnej szklanej objętości nad cylindrami windy, ale ten pomysł nie został jeszcze wdrożony. Jednak oficjalna strona Küppersmülle podaje, że w 2018 roku projekt szwajcarskich architektów będzie nadal realizowany.
Plant-park Duisburg-Nord
Huta „Maiderich” w Duisburgu zakończyła swoją pracę w 1985 roku: miasto przeszło wówczas w posiadanie 200 hektarów głęboko zanieczyszczonej gleby z ogromnymi warsztatami. Władze uznały, że fajnie byłoby przywrócić jakość gruntów, jednocześnie zwiększając wskaźniki środowiskowe w regionie jako całości i przeprowadziły zamknięty konkurs na projekt parku na terenie dawnej strefy przemysłowej.. Zwycięstwo odniosła niemiecka firma Latz + Partner, która zaproponowała zachowanie huty dla przyszłych pokoleń, znalezienie nowego zastosowania dla wszystkich jej obiektów przemysłowych, wyeliminowanie zanieczyszczenia gleby metodą fitoterapii oraz wykorzystanie kanału z wcześniejszymi ścieki do stałego czyszczenia terenu. Peter Latz, szef warsztatu Latz + Partner, chcąc jak najlepiej zachować pamięć o miejscu, podał jako przykład sytuację: dziadek, który przez całe życie pracował w przedsiębiorstwie, mógł przyprowadzić swoje małe wnuki do parku i wyjaśnij im, do czego te lub te maszyny były przeznaczone i jak zostały wykorzystane w produkcji.
goście
Park Duisburg-Nord może bezpłatnie korzystać z każdego ze swoich obiektów, 24 godziny na dobę i 7 dni w tygodniu. Przy minimalnych nakładach finansowych budynki przemysłowe zamieniły się w salę koncertową, muzeum i tak dalej. Stare zbiorniki z gazem zostały przekształcone w basen do nurkowania, betonowe bunkry obramowały szereg małych ogrodów, betonowe ściany służą do wspinaczki skałkowej, a jedno z centralnych miejsc dawnego kompleksu przemysłowego zostało przekształcone w rodzaj wesołego miasteczka na różne ekscytujące imprezy plenerowe. Aby obejrzeć park z wysokości, wystarczy podejść do wielkiego pieca nr 5, gdzie znajduje się taras widokowy z widokiem - a przecież jeszcze nie tak dawno topiono tu rudę w temperaturze 2000 stopni Celsjusza. do produkcji surówki.
Jeśli chcesz nauczyć się chodzić po linie lub uczestniczyć w koncercie, możesz udać się do dawnej elektrowni, która przez wiele lat była głównym źródłem energii dla całej fabryki i sąsiednich budynków mieszkalnych.
Najpopularniejszym miejscem w parku jest gazomierz wielkopiecowy z 1920 roku. Dziś znajduje się tu centrum nurkowe, w którym można zanurkować na głębokość 13 metrów i eksplorować sztucznie stworzony podwodny świat z prawdziwymi wrakami samolotu, starych samochodów, statku i innych obiektów.
W parku jest wiele specjalnych miejsc, w których dzieci mogą bezpiecznie bawić się: wspinać się po rurach, wspinać się po ścianach lub grać w piłkę nożną. Dla nastolatków jest strefa do jazdy na deskorolce i kolarstwa górskiego. Nie sposób nie wspomnieć o minifarmie z końmi, kurami i kozami.
Nocą park zamienia się w błyszczące miasto dzięki instalacji oświetleniowej brytyjskiego artysty Jonathana Park, która jest otwarta od poniedziałku do czwartku w trybie obniżonym (oświetlone są tylko trzy kominy), aw piątek, sobotę i niedzielę - w całości.
Przystosowanie terenu zakładu do parku wywołało duże uznanie zarówno środowiska zawodowego, jak i zainteresowanej publiczności, ale nie obyło się bez krytyki. Pomimo dążenia architektów do zachowania pamięci o miejscu, projekt zignorował fakt przymusowej pracy więźniów żydowskich w fabryce w czasie II wojny światowej. Większość z nich nie mogła znieść katorżniczej pracy, ale nie postawiono im pomnika ani nawet tablicy pamiątkowej.
Ze wszystkich trzech projektów, o których wspomniałem, park Duisburg-Nord jest obecnie najbardziej znanym regionem Nadrenii Północnej-Westfalii - w tym za granicą - i jest szeroko stosowany jako przykład efektywnej pracy z niefunkcjonującymi obszarami przemysłowymi.
