Na początku XIX wieku posiadłość Iwana Rodionowicza Bataszewa, właściciela hut żelaza w Wyszezie, była najbardziej luksusowym pałacem w Zayauziu, z punktami widokowymi i cienkimi, niestandardowymi płaskorzeźbami na pograniczu wczesnych i dojrzałych. klasycyzm. Autorstwo jest nieznane, ale pałac przypisuje się albo Wasilijowi Bazhenowowi, następnie Charlesowi da Valya (bez konkretnego powodu) lub jego uczniowi Rodionowi Kazakovowi (co jest bardziej prawdopodobne). Pracę nadzorował Michaił Kiselnikow, absolwent i emeryt Akademii Sztuk Pięknych, według niektórych źródeł poddany Bataszewów, według innych syn kupca; Uważa się, że reliefy elewacji należą do niego (na przykład reliefy patrz tutaj).
Pałac jest dobrze zachowany, choć spłonął w 1812 roku. XIX w. Majątek Batashev został sprzedany miastu i przebudowany na szpital Jauzskaja; na początku XX wieku w duchu neoampira Srebrnego Wieku pojawiło się kilka budynków, autorem jednego z nich był Illarion Ivanov-Shits. W czasach radzieckich szpital przemianowano na Medsantrud, w latach dwudziestych XX wieku należał do GPU, a następnie do instytutów medycznych. Teraz szpital nosi imię jednego z profesorów, który tam pracował w latach trzydziestych XX wieku, patologa Ippolita Wasiljewicza Davydkowskiego, który w czasie wojny był organizatorem systemu chirurgii polowej.
Innymi słowy, szpital jest więcej niż sławny, specjalizuje się w chirurgii i neurologii, a pałac jest najsłynniejszym zabytkiem moskiewskiego klasycyzmu. Jego renowacja rozpoczęła się w 2019 roku wraz z kompleksową przebudową szpitala, a przedmiotowy budynek nr 4 jest częścią przebudowy. Sześciokondygnacyjny budynek powstał w 1972 roku według standardowego projektu serii 2MG-05-5, przy wschodniej granicy terenu szpitala, wzdłuż alei Ziemiańskiej. Lakoniczny budynek z białej płyty, funkcjonalny budynek na terenie dawnego pałacu.
Rekonstrukcja takich budynków w Moskwie polega z reguły oprócz prac inżynieryjnych i wewnętrznych na ociepleniu elewacji, które pokryte są wełną mineralną tynkiem, kamionką porcelanową lub w najlepszym przypadku aluminium. kasety.
Architekci SPICH zaproponowali bardziej złożoną opcję, odpowiadającą sąsiedztwu słynnego pałacu. W ramach charytatywnego projektu opracowali projekt bezpłatnej przebudowy elewacji szpitala na podstawie pomysłu Siergieja Czobana 10-15 lat temu w St. Petersburgu, w centrach biznesowych”
Langensiepen”,„ Benoit”i„ The Four Seasons”- szklane kasety z fotografiami historycznego dekoru, nakładane na szkło od wewnątrz kasety.
Główne wejście do czwartego budynku znajduje się od strony wewnętrznej, od strony szpitala. Tutaj, po bokach wejścia, do którego prowadzi łagodna rampa, autorzy umieścili dwa unikatowe odbitki - powiększone fotografie płaskorzeźb z głównej klatki schodowej pałacu Batashevskiego, przeprojektowane po pożarze w 1812 roku pod okiem Gilardiego: „Pożegnanie do Wojownika”i„ Powrót Odyseusza”.
Te płaskorzeźby są nieco późniejsze niż wystrój elewacji głównego domu i pochodzą z okresu imperium po pożarze. Dlatego modelowanie, subtelne i szczegółowe, w tym twarze i kostiumy, z łatwością wytrzymało ten wzrost. Oryginalne płaskorzeźby na schodach są mniejsze, odsunięte od widza i przeznaczone do oglądania od dołu. Na wydrukowanym rysunku są powiększone, chociaż pozostają nieco mniejsze niż wzrost człowieka i są jak najbliżej: każdy, kto przechodzi w drodze do wejścia, może zobaczyć szczegóły, a nawet porównać się z tymi postaciami na dużym skala.
Ciekawe jest złudzenie objętości: kontrastujący światłocień fotografii podkreśla relief, aw pewnym momencie wydaje się, że postacie są umieszczone tylko pod szkłem, jak w muzealnej gablocie; ale z drugiej strony są rysunkiem na szkle i trochę podobnym do hologramu.
Wszystkie inne płaskorzeźby, reprodukowane na szklanych panelach, mają charakter dekoracyjny i nawiązują do dekoracji zewnętrznej pałacu, najwyraźniej wykonanej przez pensjonariusza Akademii Michaiła Kiselnikowa przed pożarem. Historycy zwracają uwagę na oryginalność tych szczegółów, prawdopodobnie inspirowanych doświadczeniem włoskiej pańszczyzny. Rzeczywiście, mimika maszkaronów jest całkowicie nietypowa i może przypominać grymas na dzwonnicy Santa Maria Formosa w Wenecji; nie mniej interesujące są kompozycje z trytonami, trójzębami i „psem” pośrodku - z formowanych dekoracji głównej fasady pałacu Bataszewów.
-
Image 
powiększanie 1/8 Pałac Iwana Batasheva. Nazwany Miejski Szpital Kliniczny nr 23. I. V. Davydovsky. Detale elewacji budynku z początku XIX wieku Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie 2/8 Pałac Iwana Batasheva. Nazwany Miejski Szpital Kliniczny nr 23. I. V. Davydovsky. Detale elewacji budynku z początku XIX wieku Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie 3/8 Pałac Iwana Batasheva. Nazwany Miejski Szpital Kliniczny nr 23. I. V. Davydovsky. Detale elewacji budynku z początku XIX wieku Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie 4/8 Pałac Iwana Batasheva. Nazwany Miejski Szpital Kliniczny nr 23. I. V. Davydovsky. Detale elewacji budynku z początku XIX wieku Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie 5/8 Pałac Iwana Batasheva. Nazwany Miejski Szpital Kliniczny nr 23. I. V. Davydovsky. Detale elewacji budynku z początku XIX wieku Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie 6/8 Pałac Iwana Batasheva. Nazwany Miejski Szpital Kliniczny nr 23. I. V. Davydovsky. Detale elewacji budynku z początku XIX wieku Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie 7/8 Pałac Iwana Batasheva. Nazwany Miejski Szpital Kliniczny nr 23. I. V. Davydovsky. Detale elewacji budynku z początku XIX wieku Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie 8/8 Pałac Iwana Batasheva. Nazwany Miejski Szpital Kliniczny nr 23. I. V. Davydovsky. Detale elewacji budynku z początku XIX wieku Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus gniazda, ozdobne balustrady i konsole o bogatych wzorach liściastych. Wszystkie te elementy stały się podstawą zdobienia paneli szklanych, wszystkie są przerośnięte - znacznie powiększone, aw zasadzie utraciły swoje miejsce w ramach logiki elewacji budynku klasycyzmu i otrzymały nowe jedynki.
Ogólna logika rozmieszczenia elementów jest dekoracyjna, podobnie jak dywan. Chociaż ma również klasyczną podstawę: biały równoległościan z oknami otrzymał pionowe i poziome linie, górną i dolną, poddasze z rozetami i kondygnację piwniczną z konsolami. Poziomy balustrad przecinają piony „pilastrów” na pełną wysokość, rozpoczynają się konsolami, a kończą „kapitelami” - lwami. Dla delfinów z głównej fasady pałacu zwróconej w stronę alei przewidziano miejsce na elewacji ulicznej budynku.
Odmienny jest też stopień powiększenia: miniaturowe rozety umieszczone w pierwotnym reliefie pod oknami oraz fragment wzoru falistego są znacznie powiększone, odwrócone w stosunku do ich bazowego położenia poziomego i służą jako dekor „pilastra”. Nie ma tu jednak celowego „żonglowania” elementami, fragmentacji, zabawy - raczej motywy uzasadniane sąsiedztwem klasycystycznego pałacu składają się na nowy duży wzór o własnej wewnętrznej logice.
Ten wzór przypomina grisaille, wpuszczony w złocisto-beżowy ton imitujący trawertyn, odwołując się bardziej do szeroko rozumianego kamienia klasycznej architektury niż do żółtej farby elewacji klasycyzmu. Nowa fasada nie jest próbą przekształcenia budynku z 1972 r. W rodzaj skrzydła pałacowego, ale staje się swego rodzaju przypomnieniem pomnika, gigantycznym grawerem na jego temat, podobnym do projektu wystawy. Próba urzeczywistnienia cennych ulg, zwrócenia na nie uwagi przechodnia lub pacjenta. I oczywiście dekoruj, nasycaj zarówno dom, jak i otoczenie fakturą i emocjami.
Zdjęcia płaskorzeźb elewacyjnych są piękne same w sobie, zwłaszcza w ukośnym oświetleniu i powiększeniu. Pomyślana przez autora rzeźbiarska powierzchnia w prawdziwym reliefie łączy się z nierównościami, kroplami farby, miejską sadzą - te dwa rysunki, wymyślone i realne, nakładają się na siebie iw takim zestawieniu nadają szczególnej atrakcyjności. Chcą być fotografowani, oglądani, powiększani. Podziwiać. W istocie to właśnie oferują nam autorzy projektu elewacji budynku 4 - podziwianie płaskorzeźb w powiększeniu, po prostu przechodzących. Zaskoczyć można zobaczyć ogromną konsolę za gąszczem amerykańskich klonów, wytłaczaną lub „malowaną”, ale podobną do części jakiejś parkowej groty z Włoch, gdzie szkolił się architekt pańszczyźniany Kiselnikow.
-
Image 
powiększanie Nazwany 1/5 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku nr 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie Nazwany 2/5 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku nr 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie Nazwany 3/5 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku nr 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie Nazwano 4/5 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku nr 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie Nazwany Miejski Szpital Kliniczny 5/5 №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku 4 Zdjęcie: Archi.ru
Szklane kasety mają jeszcze jedną cechę: poza tym, że rysunek jest rozwinięty, złożony i precyzyjny, szklana powierzchnia odbija otoczenie. Cienie, odbicia sąsiednich budynków, np. Skrzydeł pałacu czy kościoła Symeona Słupnika oraz kontury drzew nakładają się na wyjęte z kontekstu i powiększone zdjęcia, co po raz kolejny komplikuje i wzbogaca rysunek bezpośrednio postrzegane.
Oczywiście rekonstrukcja elewacji ma ograniczone możliwości iw tym przypadku szklane kasety pomogły tylko trochę „zebrać” bryłę budynku i jednoznacznie zatopić ją w zdobnictwie. Okna zachowały niewielkie rozmiary i rozpoznawalne proporcje, choć nachylenia nadawały im głębi.
-
powiększanie Nazwany 1/7 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku nr 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie Nazwany 2/7 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku nr 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
powiększanie Nazwany 3/7 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Przebudowa budynku 4. Fasada 1. Widok z ul. Projekt Yauzskaya © SPICH
-
powiększanie Nazwano 4/7 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku 4. Fasada 2. Widok wzdłuż Zemlyansky per. Projekt © SPICH
-
powiększanie Nazwany 5/7 Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku 4. Fasada 3 i 4. Widok z ulicy Teterinsky i Nikoloyamskaya Projekt © SPICH
-
powiększanie 6/7 Nazwany Miejski Szpital Kliniczny №23. I. V. Davydovsky. Przebudowa budynku 4. Fasada główna Projekt © SPICH
-
powiększanie Nazwano Miejski Szpital Kliniczny 7/7 №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukcja budynku 4. Fasada wzdłuż Zemlyansky per. Projekt © SPICH
Nie należy jednak zapominać, że w istocie chodziło o ocieplenie elewacji - a nowe doświadczenie pracy z reliefami, które przekształcone w grafikę zachowały niektóre cechy rzeźby, uzyskano bowiem pod pewnym kątem zobacz iluzję objętości przypomina o sobie. Z jednej strony powtarzalność i replikacja są oczywiste, z drugiej nie ma kopiowania, bo motywy zostały przeniesione na inny materiał i rozumiane jako część innego systemu, w którym zajęły inne miejsca. Jest to raczej kolaż z powiększeniem, podobny do podejścia kolekcjonera badającego interesujące szczegóły pod lupą - i zapraszającego przechodnia do zrobienia tego samego.
