Przebranie Modernistyczne

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

Plac Wołkowa pojawił się w historycznym centrum Jarosławia, na placu przed teatrem im. Fiodora Wołkowa, luksusowego neo-imperium, spadkobiercy „komedii horominy” z czasów Katarzyny, uważanej za pierwszy teatr rosyjski. Sam teatr i plac znajdują się w miejscu murów miasta Zemlyanoy w Jarosławiu, które zostały zniszczone i zamienione w bulwary pod koniec XVIII - początku XIX wieku oraz nowe centrum publiczne, jak się okazuje, został zbudowany tuż za jego historyczną granicą. To kultowe miejsce na granicy miasta turystycznego, od deptaka Kirowa ze sklepami i kawiarniami, a także od jedynej wieży Znamenskaya, która pozostała z murów, tutaj jest 3 minuty pieszo. A więc dom kultury z funkcją mieszaną: sklepy na pierwszym piętrze, restauracja na drugim, fitness na trzecim i tylko na czwartym, z tyłu, biura powinny być poszukiwane. Ale odpowiedzialność za integralność środowiska, które tutaj składa się głównie z XIX wieku przeplatanego z XX, jest znacząca.

Jednak plac Wołkowa jest prawdopodobnie doskonałym przykładem ekologicznego modernizmu kontekstualnego. Nie narusza niczego, żadnych panoram, ponieważ jest ukryty nawet na widoku, ale bardzo dobrze. Budynek przylega do bryły w kształcie litery L dawnego radzieckiego hotelu „Jarosław”, zbudowanego w 1941 r. W miejscu XVII-wiecznego kościoła Właskiego, który został zburzony w 1933 r. Obecnie hotel służy jako centrum biznesowe. Jej podejście do otoczenia jest postkonstruktywistyczne; toskańskie kolumny i masywne balkony pomagają jej wkomponować się w kontekst historyczny. Jednak po całkowitym zniszczeniu Jarosławia przez artylerię w 1918 r., Kiedy to bolszewicy stłumili tu jedno z najpotężniejszych „powstań Białej Gwardii”, w samym centrum miasta powstało wiele podobnych budynków, składa się z, jeśli nie połowy, to prawdopodobnie trzecia.

Po prawej stronie, na północ od centrum biznesowego, znajduje się gęsto porośnięty drzewami ogród Vlasyevsky, przypominający o zaginionym kościele, z pomnikiem szefa legendarnej trupy XVIII wieku Fiodora Wołkowa plac.

Общественный центр Volkov Plaza Фотография © Антон Севастьянов

Wąski i długi plac Volkov wciśnięty między plac a centrum biznesowe, częściowo prowadził na południe na dziedziniec tego ostatniego, a nieco dalej wjeżdżał na niego z jednopoziomowym parkingiem podziemnym.

Image

powiększanie

1/8 Plan ogólny. Volkov Plaza Community Centre © DK architects
powiększanie

2/8 Plan pierwszego piętra. Volkov Plaza Community Centre © DK architects
powiększanie

3/8 Plan drugiego piętra. Volkov Plaza Community Centre © DK architects
powiększanie

4/8 Plan trzeciego piętra. Volkov Plaza Community Centre © DK architects
powiększanie

5/8 Plan czwartego piętra. Volkov Plaza Community Centre © DK architects
powiększanie

6/8 Rozdział 4-4. Volkov Plaza Community Centre © DK architects
powiększanie

7/8 Fragment elewacji. Volkov Plaza Community Centre © DK architects
powiększanie

8/8 Plan podziemnego piętra. Volkov Plaza Community Centre © DK architects

Wielkość domu kultury jest dość skomplikowana. Po pierwsze, cofa się od czerwonej linii ulicy o około 7 metrów, ale nawet tutaj wychodzi tylko mały "nosek", wysoki na dwa piętra, ale z witrażem, odbijającym pod pewnymi kątami wieżę Znamenskaya, w głęboka cienka rama (dekoracja - ciemnoszary beton włóknisty).

Dalej budynek wznosi się stopniowo: trzecie piętro centrum fitness rośnie tylko tam, gdzie kończy się grubość dawnego hotelu, czyli po kolejnych 9 metrach. Trzecie piętro odchodzi od prawej krawędzi, od placu, pozostawiając przed sobą zagospodarowany taras z roślinnością. Czwarte piętro, jeśli liczyć od ulicy, zaczyna się w tym samym miejscu, ale od północnej krawędzi jeszcze bardziej się oddala - przed nim, teraz na dachu siłowni, pojawia się kolejny taras, również wyposażony w mikro ogród.

Фасад со стороны сквера. Общественный центр Volkov Plaza © DK architects

Jeśli więc spojrzysz z tylnego południowo-zachodniego narożnika, „ogon” budynku skręcający na dziedziniec wygląda jak grupa pudeł lub pojemników ułożonych jeden na drugim, ponadto z przesunięciem - ta powszechna technika współczesnej architektury pomaga podkreślić wieloskładnikowość budynku i „rzeźbiarską” jego bryłę - zarówno przez odwrócenie płaszczyzn, jak i przez różnicę faktur; szczególnie dobra jest część biurowa wykonana z matowego szkła.

Urządzenie schodkowe, które architekci określają jako „tarasowe”, staje się udaną odmianą dobrze znanej techniki ostatnich dziesięcioleci - próby ukrycia budynku, zwłaszcza jego górnych kondygnacji, poprzez oszklenie i odsunięcie od krawędzi. Często technika ta przypomina strusią pozę - ale w tym przypadku okazało się, że budynek był naprawdę „ukryty”, a dokładniej delikatnie wkomponowany w otoczenie. W rezultacie widzimy, jak bardzo trzeba się wycofać i jak operować wolumenami, jeśli chcesz naprawdę subtelnie dopasować nowy budynek do historycznego centrum.

Generalnie budynek rozwija się dokładnie w głębi - i rozciąga się tylko w stronę ulicy długim „nosem”. Na końcu zachodniej elewacji zaczynają się skosy ścian, wskazujące na zmianę bryły na dziedziniec i jej „rozwarstwienie” na kondygnacje. Konsola restauracyjna zwrócona jest w stronę ogrodu Vlasyevsky, energicznego i daleko, ponad 4 metry, równoległościanem wyprowadzonym na drzewa z doskonałym widokiem na drzewa, świecącym w ciemności jak pomarańczowe oko.

Wzdłuż długiej wschodniej fasady wzdłuż ogrodu Własiewskiego budynek wydaje się „zbierać” w kierunku ulicy, stając się bardziej masywny. Ściana dwóch kondygnacji, wychodząca zaledwie na plac, jest przeszklona, zapewnia wspaniały widok na ogród i jest tylko nieznacznie pokryta cienkimi listwami, których rytm zmienia się nieznacznie, reagując na zgrubienie drzew.

Przeszklenia za pionowymi listwami to także technika „klasyczna”, ale nie tak nowatorska jak podłogi, zgrupowane pod różnymi kątami na dziedzińcu, ale nawiązujące do powojennego modernizmu, nieco odświeżonego przez asymetrię. Budynek można więc uznać nie tylko za przykład dobrej architektury kontekstualnej - „no głupców” nie widać z każdej strony, niczego nie przesłania, choć na swój sposób, jeśli przyjrzeć się uważnie, jasno i ciekawie - kontynuuje również historii modernizmu jarosławskiego, zjawisko to nie jest tak duże, ale zauważalne.