Subtelna Gra

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

Kompleks mieszkalny „Dom Bakst” to budynek klubowy, który jest obecnie budowany obok parku Michaiła Bułhakowa na rogu ulic Spiridonyevsky i Bolszoj Kozichinsky, rzut kamieniem od stawów Patriarchy. Znajduje się na miejscu dwóch domów: jednego niedrogiego, dochodowego, zbudowanego w latach 1900-1902, drugiego - konstruktywistycznego, lata 20. XX wieku. Obydwa zostały przesiedlone jakiś czas temu, nie miały stanu konserwatorskiego i zostały zburzone w 2016 r., Ale na prośbę Komitetu Dziedzictwa Moskiewskiego jeden z rentownych, starszy dom musiał zostać częściowo powtórzony w nowym budynku..

Nowy zespół składa się również z dwóch zdecydowanie odmiennych budynków, ale jeśli oba rozebrane domy powstały wzdłuż Bolszoj Kozichinskiego, to od początku XX wieku ulica rozwijała się liniowo, teraz sytuacja się zmieniła: po wojnie zburzono dom przy ul. pojawił się róg Spiridonyevsky Lane i Bulgakovsky Square, a róg kończący Kozikhinsky Lane przesunął się. Dlatego nowy dom wkracza w głąb bloku, tworząc północną granicę placu.

Budynki ustawione względem siebie pod kątem prostym zmieniły swój obraz i znaczenie, tworząc, mówiąc relatywnie, semantyczną roszadę. Budynek wzdłuż Kozikhinsky'ego, który zajął miejsce około półtora starych domów, powtarza ramy okienne elewacji z 1902 roku i jej centralną kompozycję z wejściem, witrażem i elewacją pośrodku; z okrągłego okna pozostało półkoliste wycięcie. Ale jeśli poprzedni dom był w ogóle przykładem zwykłej jak na swoje czasy ekonomicznej konstrukcji z nieotynkowaną ceglaną fasadą, to nowa wersja tych samych form dzięki kamiennym obramieniom okien otrzymała wyraźny „francuski” odcień, cegła stała się nie tylko wspomnieniem starego domu, ale także wyrazem szacunku.

Image

powiększanie

1/3 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

2/3 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

3/3 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran

Drugi budynek rozciąga się wzdłuż placu i poprzecznie do ulicy, do której jest skierowany. Wybrany dla niego styl generalnie nawiązuje do lat dwudziestych i trzydziestych XX wieku, czasów budowy drugiego domu poprzednika, choć nie ma między nimi podobieństwa formalnego - w nowym domu nie ma lakonicznego konstruktywizmu, jest to wariant nowoczesny trend popularny w Moskwie w ostatnich dziesięcioleciach art deco. Mała dygresja: praktycznie nie ma przedstawicieli tego stylu, który rozwinął się w „burżuazyjnej” Ameryce i Europie lat trzydziestych jako rodzaj przeciwwagi dla śmiałych poszukiwań awangardy, ściśle mówiąc, w Moskwie lat trzydziestych XX wieku, przedstawicieli tego stylu prawie nie ma - można z nim porównać post-konstruktywizm i styl „imperium stalinowskiego”, ale cały ten sam zbieg okoliczności jest nieścisły, choćby ze względu na dobrze znaną gospodarkę miasta industrializacji. Było, było podobnie, ale nadal „nie tak”, jak powiedział klasyk.

Dlatego nie jest zaskakujące, że w Moskwie w 2000 roku popularne są różne opcje w stylu art deco: oczywiście wiele tłumaczy fakt, że znajdują odpowiedź w sercach klientów i nabywców centrum stolicy, ale ten proces widzi też swego rodzaju rekompensatę za brakujący kierunek stylistyczny. Ponadto pozwala na znaczne swobody, np. Atektoniczną „pompejańską” interpretację porządku - z drugiej strony dobrze wpisuje się w kontekst współczesnego pragnienia ornamentu, rzeźbienia, plastiku, wszystkiego, co nasyca powierzchnię fasada. W tym przypadku pojawia się pewna logika historyczna w pojawieniu się domu „ardek” w miejsce domu konstruktywistycznego, jeden dom z lat dwudziestych zostaje zastąpiony innym, odwołującym się do tego samego okresu, ale w szerokim zakresie: jeśli przyjrzyj się uważnie, dom wydaje się „rozciągnięty” w czasie ponad sto.

Najbardziej rzucającym się w oczy elementem kompleksu - dosłownie iw przenośni - są malownicze panele wieńczących posadzek. Wykonała je monumentalna artystka Tatiana Kudrina metodą wielowarstwowego ręcznego malowania na kamionce porcelanowej, a motyw zapożyczony został z ekranu teatralnego Lwa Baksta do baletu „Popołudnie fauna” wystawionego przez Diagilewa w Paryżu w 1912. Nie jest to już nowoczesne, ale nie do końca neoklasyczne, aw powstałych panelach można odczytać zapiski zarówno Gustava Klimta, jak i Maxa Kligera, a patrząc od dołu, z ulicy, w górę, muszą oczywiście przypominać moskiewczykom. Metropolu, chociaż są majoliki Vrubel i pojawiły się 10 lat wcześniej niż ekran Baksta. Ale ostatecznie dom otrzymał poetycką nazwę, która wcale nie została wymyślona przez marketingowców, ale pochodziła właśnie od paneli zaproponowanych przez architekta Pavela Andreeva - kompleksu mieszkalnego Bakst.

Panelom towarzyszą ozdoby, z których niektóre przypominają Kandinsky'ego, niektóre z Bilibina, a inne na ryzalitach są całkowicie replikami bizantyjskiego wystroju mozaikowego. W tym przypadku tworzą rodzaj lekkiej malowniczej korony, płonącego wesela, jak wynika ze szkiców autora, gdzie objętość domu rozciąga się w kierunku wieńca krajobrazów kondygnacji poddasza.

Image

powiększanie

1/6 LCD House Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

2/6 ZhK Dom Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

3/6 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

4/6 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

5/6 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

6/6 Zespół mieszkaniowy Dom Bakst, projekt © AB Gran

Metalowe ramy to zielonkawy patynowany brąz, przypominający wiedeńskie szklarnie i korytarze z XIX wieku. Poddają one obraz strychu i części środkowej wydłużonymi kolumnami ozdobnymi - w tych częściach zaakcentowane wzdłuż centralnej osi dwóch elewacji, wąskiej smukłej ulicy i szerokiej zwróconej w stronę placu i obramowanej dwoma ryzalitami południowej " park ", znajdują się pokoje dzienne, w tym pokoje o podwójnej wysokości … Nawiasem mówiąc, dom składa się z mieszkań dwupoziomowych, w górnych partiach rzutów.

powiększanie

1/3 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

2/3 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran
powiększanie

3/3 Zespół mieszkalny Dom Bakst, projekt © AB Gran

W sumie przede wszystkim przypomina epokę dobrobytu i dekadencji, tematem nostalgii są czasy przed I wojną światową "około 1913 r." - kiedy secesja, "Wiśniowy sad", a nawet rozkwit "Świata" sztuki”są już w przeszłości, ale niedaleko, kiedy malarstwo abstrakcyjne, ale nie wszyscy wiedzą. To czas kapeluszy z welonem, perfum, pudru, teatru, pudełek po cukierkach; i fotografie, żółtawe, ale bardzo wyraźne - ich reprodukcje są tak często spotykane we współczesnych lokalnych publikacjach historycznych, że wielu za nimi tęskni rok 1913 jako utracony Złoty Wiek. Architekci dobrze rozumieją nostalgiczną nutę i dołączają do projektu ilustrację, która przypomina wyblakły stary odcisk, otulając dom romantyzmem imputowanych wspomnień, tworząc warstwy percepcji, a jednocześnie jakby sprawdzając - czy jest podobnie? Czy udało Ci się dopasować?

I to się udało i wydaje się, ale główny prototyp jakoś ucieka. Być może dlatego, że nie istnieje, a dom jest złożony z kilku warstw, oddzielonych około stuleciem. Jedną z tych warstw jest zdemontowany konstruktywistyczny dom wzdłuż Bolszoj Koźichinskiego: po pierwsze miał dwa symetryczne ryzality, a po drugie ich okna były cienkie, pionowe, wszystko jest takie samo jak tutaj. Zaskakuje już sam fakt ich pojawienia się: gdyby rzeczywiście ten dom powstał w 1920 roku, to mogły być „reliktem” lat 1910-tych, albo mogły zostać dodane na początku lat 30. już jako element post-konstruktywizmu.. Ten element konstrukcyjny starego domu znajduje odpowiedź w nowym budynku - a nie tylko w oknach kamienicy, zgodnie z wymogami MCS.

Wszystko to jest dość trudne, trzeba nie tylko poznać i pokochać historię i fakturę epoki, ale także mieć praktyczne doświadczenie w realizacji takich replik: autorzy mają takie doświadczenie, przypominają sobie np. Elewację Hotelu „Standart” na bulwarze Strastnoy, który wykorzystuje elementy z uroków Piotra Dmitriewicza Baranowskiego. Taka wiedza, która pozwala operować aluzjami, na pewno istnieje. Na stronie nieruchomości architekt - i zauważamy, że tak jest w przypadku, gdy klient przedstawił autora wystarczająco szczegółowo na stronie domu - Pavel Andreev został nazwany „najbardziej subtelnym stylistą współczesnych architektów moskiewskich”. Cóż, można się z tym zgodzić. Tutaj partytura rozgrywa się na kilka tematów, a jednym z nich jest nowoczesny styl dekoracyjny, na co wskazują przede wszystkim kamienne panele z rzeźbionymi ornamentami roślinnymi.

Głównymi łącznikami są dwa elementy - to kamienne piętro, delikatnie boniowane z poziomymi liniami, wspólnymi dla obu budynków; kamień w nim jest ciemniejszy niż w głównej, zdobionej części. Drugim rodzajem „kleju” są wspomniane już „miedziane” części metalowe: podłogi na poddaszu są połączone metalowymi i kolorowymi wstawkami. Metal pojawia się także w spoinach między budynkami, dzieląc i jednocześnie jednocząc zgodnie z logiką obwodowo-kwartalnego morfotypu budynku.

Łuki prowadzą na niewielki dziedziniec o powierzchni ok. 550 m², typowy kwartał dziedzińca historycznego miasta. Zaplanowano wielopoziomowe zagospodarowanie terenu z podestem, drzewem pośrodku i bujną zielenią na wysokich cokołach, nawet z miniaturową fontanną typu nimfeum. Na pierwszym piętrze budynku zwróconego w stronę parku, samego budynku z krajobrazami Baksta, znajduje się głęboka loggia dla mieszkańców: półzamknięta przestrzeń ukryta przed miastem za drzewami, co czyni ją nieco prywatną; ze względu na południową orientację może być często oświetlany przez słońce, które rysuje tu dziwaczne wzory z cieniami witraży. Na dachu pomiędzy ryzalitami nad tą centralną częścią domu zaplanowano otwarty taras.

Wewnątrz, w miejscach publicznych, zachowały się ramy z brązu - ale już nie patynowane, ale polerowane i ze wstawkami z kolorowego i figurowego szkła - ramy, których projekt miejscami przypomina uogólnioną secesję. Nowoczesność współistnieje z odcieniem retro: szklane „bąbelki” żyrandoli na złotym tle, choć współistnieją z beżowymi panelami na ścianach i lampami nawiązującymi do lat trzydziestych XX wieku, nie tyle przemawiają do zmysłowości wnętrz początku XX wieku. wieku, ale ku jasnym doświadczeniom Philippe'a Starcka. Ale kontuar recepcji głównej z pasiastym tłem "pomiętej tkaniny" i asymetrycznym kryształem gabinetu całkowicie przenosi nas w XXI wiek, lekko trzęsąc się, budząc z nostalgii inspirowanej fasadą. To tak, jakby do domu wmurowano fragment czegoś ostro-nowego, w którym nawet częściowo zachowało się wyposażenie XX wieku, a w niektórych miejscach trudno powiedzieć, gdzie lata 10-te, gdzie lata 30-te, a gdzie 80-te..

Stawy Patriarchy są, szczerze mówiąc, wymagające pod wieloma względami. Bułhakow jest nie tylko krok od domu ze „złym mieszkaniem” na Sadovaya do stawu tutaj; to nazwa kwadratu. W pobliżu Triumphalnaya i Moskomarkhitektury i wielu innych, domu Tarasowa, rezydencji Morozowej, wreszcie własnego domu Zholtovsky'ego. A jednocześnie to właśnie w tych miejscach, w prestiżowej okolicy, nowa konstrukcja okazała się więcej niż bogata i różnorodna. Siergiej Tkaczenko, mistrz najjaśniejszych rzeczy moskiewskiego postmodernizmu, zbudował swój dom „Patriarcha” w pobliżu, naprzeciwko placu Bułhakowa i budowanego kompleksu mieszkalnego „Bakst” - MFC „Sad-Labirynt”, podobnie jak rura teleskopowa z kreskówka. Wokół jest wystarczająco dużo dawnych kamienic średniej jakości i wstawek z okresu konstruktywizmu, ale być może stopień fantazjowania został już przekroczony w dzielnicy. Budowanie w takim środowisku z pewnością nie jest łatwe, jest tu „wiele historii”. Należało więc zaproponować coś eleganckiego, nie spierającego się z otoczeniem, ale nie tracącego głosu, co oczywiście jest też nie do przyjęcia dla domu klubowego. Tak powstały Pory Diagilewa, temat jest na swój sposób nienaganny, a czas jest atrakcyjny, srebrny wiek, złoty teatr. Dlatego wymagane były cienkie linie, jasne akcenty, jasne piony. I dość ciekawy efekt zetknięcia nowoczesnego dekorycyzmu z nawiązaniem do początku wieku - bez finalnego punktu retro i bez podkreślenia nowoczesności, raczej steampank, refleksja nad życiem przed wojnami światowymi.