W naszych czasach powstaje wiele stadionów, takich jak gigantyczne bańki, orzechy, latające spodki czy karawele - konstrukcje kratowe podpór przykrytych „żaglami”. Nie jest taki stadion FC Krasnodar, zbudowany w latach 2013–2016 niedaleko centrum tego południowego miasta dla klubu o tej samej nazwie. Przypomina Koloseum i nadano mu przydomek w okresie budowy. I to najwyraźniejszy przykład tradycjonalizmu w budowie obiektów sportowych - nowe wcielenie Art Deco, budowanie połączeń między rzymskimi arenami początku naszej ery, szacowne projekty z lat trzydziestych XX wieku, jak np. Stadion Olimpijski zbudowany w Berlinie według projektu architekta Wernera Marka w 1936 roku - i eksperymentów naszych czasów. W kalejdoskopie poszukiwań rzeczywistej formy takie tradycyjne stadiony zajmują szczególne miejsce: stoją mocno na nogach, wpatrując się w wieczność.
Owalna bryła budynku jest ścisła i zamknięta, rytm żłobionych pylonów nie zmienia się na całej długości elewacji, otwory między nimi zamykane są paskami blaszanych płyt, całkowicie maskując wewnętrzne konstrukcje. Wszystko jest bardzo surowe - w porównaniu z nowym budynkiem w Krasnodarze wspomniany berliński stadion wydaje się być swobodną improwizacją. Na przykład zewnętrzna galeria obwodnicy na berlińskim stadionie jest otwarta i wysadzona - w Krasnodarze pylony są częstsze, szczeliny między nimi są zasłonięte szkłem - jakby budynek miał ciemne okulary. Zbiór wyrafinowanej klasyki, znanej nam z architektury lat trzydziestych, w tym przypadku przenosi się na inne o największe, pozornie nieosiągalne maksimum. Paradoksalnie w tym przypadku nowość i nowoczesność - należąca do naszych czasów - tkwi w maksymalnej dyscyplinie formy, wyłącznie prostych liniach, płaskich powierzchniach, idealnym „ćwiczeniu wiertniczym” architektury. Budynek jest super-, a może nawet hiperklasyczny, zamknięty w stereometrii archetypu antycznej areny. Zbliżając się do takiej fasady sam jakoś zaczynasz sprawdzać, czy nie ma wyrwanych guzików i czy buty są czyste.
-
Image 
powiększanie 1/7 Wnętrza FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
powiększanie 2/7 Wnętrza FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
powiększanie 3/7 Wnętrza FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
powiększanie 4/7 Wnętrza FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
powiększanie 5/7 Wnętrza FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
powiększanie 6/7 Wnętrza FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
powiększanie 7/7 Wnętrza FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Można by się spodziewać dosłownej kontynuacji tematu „dyktowanego” przez elewację we wnętrzu części ogólnodostępnej stadionu - ogromnej przestrzeni obejmującej szatnie i kompleks spa dla graczy, salę konferencyjną do ogłaszania wyników rozgrywek, mixt -obszar, w którym zwykle przeprowadza się wywiady i który jest znakiem rozpoznawczym stadionu, loży VIP, kawiarni i innych przestrzeni potrzebnych graczom, widzom i dziennikarzom. Łatwo można sobie wyobrazić, jak temat ustawiony z zewnątrz rozwija się wewnątrz, czyniąc stadion klasykiem „do szpiku kości”.
Ale nie. Przed architektem z Petersburga
Maxim Rymar postawił sobie za zadanie stworzenie nowoczesnego wnętrza, odzwierciedlającego siłę i techniczność współczesnych sportów, a także w przenośni ucieleśniającego symbole drużyny, tak aby logo nie powtarzało się natrętnie, ale było „rozpuszczone” w przestrzeni, kolorze i tekstury.„Współczesna piłka nożna to sport bardzo techniczny” - podkreśla architekt - „dotyczy to zarówno perfekcyjnego ćwiczenia technik, jak i techniki strzelania i pokazywania zawodów”. Do tego sam klub Krasnodar stał się jednym z symboli szybkiego postępu w sporcie - choćby dlatego, że dynamicznie się rozwija i za kilka lat wszedł do Premier League.
Tak więc podstawą obrazu wnętrz były trzy kolory korporacyjne zespołu Krasnodar: czarny, zielony i biały. Biel występuje na suficie i podłodze, w strefie spa oraz w szatniach dla gości, od których FIFA wymaga, aby były neutralne dla komfortu psychicznego gości.
Motywem przewodnim i głównym elementem emocjonalnym był czarny kamień akrylowy HI-MACS® Black S022, skutecznie podkreślony liniami zielonego podświetlenia LED. Czarne ściany miejscami załamują się, stają się matowe, następnie błyszczące, zmieniając fakturę i kształt. Podejście jest dość odważne: czerń jest kochana przez projektantów i niemal gwarantuje osławioną „stylowość”, ale wymaga ostrożnego podejścia, gdyż pochłania światło, ogranicza przestrzeń i sprawia, że gra kontrastami. Tutaj to czerń odpowiada za futurystyczny wizerunek - podobieństwo wnętrz do jakiegoś nowoczesnego urządzenia, a dokładniej modnego urządzenia, przykładu technologii, skierowanej w przyszłość. Weźmy na przykład garderobę klubu gospodarza: do środka prowadzi ściana pokryta wytłaczanymi poziomymi paskami, wśród których na wysokości dłoni znajduje się świecąca zielona nić, jakby linia prowadząca. W rogu ściana obraca się płynnie i wydaje się, że sama kieruje zawodników do ich „domu”. Wygląda jak korytarz statku kosmicznego z linią nawigacyjną; od czasu do czasu czekasz na nieważkość. Ściana wchodzi do środka, tutaj garderoby sportowców są takie same w paski i czarne, nad czarnym stołem w równomiernym mlecznobiałym blasku sufitu, okrągła wkładka wentylacyjna powtarza swój kształt „unosi się”. Wszystko wygląda jak dobrze skoordynowany mechanizm, zautomatyzowana przestrzeń, której lakonizm oszukuje, bo ściany mogą w każdej chwili oświetlić ekrany multimedialne.
Kontrastowe, ale w zasadzie to samo wrażenie robi centrum SPA z jacuzzi wykonanym z białego kamienia akrylowego HI-MACS® Alpine White S028 z podświetlanymi - lśniącymi - stopniami. Idealna biel i absolutna czerń tworzą dwa bieguny graficzne. „Zastosowanie sztucznych materiałów i lakoniczno-futurystycznego obrazu przestrzeni na niższych poziomach było przemyślaną, kluczową decyzją” - wyjaśnia Maxim Rymar. Tutaj, gdzie sportowcy odpoczywają i trenują, wszystko dookoła przekonuje ich, że są superbohaterami w niezwykłej przestrzeni. A zielona linia prowadzi ich do zwycięstwa. W ten sposób na niższych poziomach powstał nowy rdzeń semantyczny - przeciwwaga dla rozwiązania kamiennych fasad.
Interakcja dwóch tematów: klasyki i futuryzmu, stała się główną fabułą przestrzeni publicznych, przestrzenią pośrednią między zewnętrzną fasadą, która reprezentuje arenę miasta, a wewnętrzną - boiskiem i trybunami, na których każdy nie ma czasu. architektura. Nic więc dziwnego, że w tym miejscu rozwinął się plastyczny dialog między tym, co zewnętrzne, a tym, co wewnętrzne, starym i nowym. Ponadto projekt designerski, niezbędny do rozwiązania sprzeczności tematycznej, jest w stanie jednocześnie zabawić publiczność.
W tym miejscu należy podkreślić, że jednym z najważniejszych elementów tradycjonalizmu elewacji naszego neokoloseum jest materiał okładzinowy. Szlachetny płowy i gąbczasty trawertyn, kamień, z którego zbudowano wiele budowli starożytnego, renesansowego i muzułmańskiego Rzymu. Korzystnie różni się od wapienia jurajskiego bardziej porowatą i żywą teksturą i podawany w taki sposób, że budynek wydaje się nie licowany, ale wykuty z kamienia.
Rozumiejąc znaczenie materiału w projekcie budynku, Maxim Rymar czyni z niego punkt wyjścia do plastikowego dialogu. „W wewnętrznych korytarzach lóż VIP jedna ściana jest wykonana z gruboziarnistego trawertynu” - mówi architekt. - Jest umieszczony pod szkłem, jakby istniał brutalny rdzeń, potężny, dziki i został zmuzeifikowany. Surowe kamienne futro kontrastuje z gładką elewacją, a kamień znajdujący się we wnętrzach poddawany jest swoistemu rozciąganiu, jest tłoczony lub gładki, co pozwala tworzyć stopniowe przejścia i nie tracić motywu osadzonego na zewnątrz wygląd budynku, konsekwentnie prowadził go przez wnętrze do samego jego „rdzenia”. Autorzy projektu gmp architects pozytywnie ocenili nasze podejście do opracowania koncepcji budynku.” Uwagę zwraca metoda imputowanej historii, pseudo-eksponat, który jest aktualny w naszych czasach, naprawdę działa. I chociaż ściany-gabloty grawitują w stronę skrzynek VIP, z niektórych galerii, zwłaszcza z wejścia, można je zobaczyć. Kamień jest oświetlony ukośnym światłem i podzielony ukośnie na kwadratowe bloki, co stanowi kolejną wskazówkę dla herbu klubu, na którym znajduje się m.in. szachownica.
Ponadto konieczne było uformowanie samego „odcinka”, sekwencyjnego przecinania się materiałów. I tutaj głównym bohaterem był kamień: naturalny beżowy trawertyn i sztuczny czarny akryl HI-MACS®. Jeśli w dolnych strefach główny kontrast jest czarno-biały, to są dwa kamienie, jeden z przeszłości, drugi z przyszłości. Występują w różnych kombinacjach: czasami jedna strona filara może być wapienna, a druga czarna. Lub może być podłoga z trawertynu i czarna ściana, recepcja lub blat barowy.
Ale głównym epizodem interakcji dwóch rodzajów kamienia są owalne podpory, część ramy nośnej budynku, które są dość duże i można je znaleźć wszędzie. Ich kształt ma sztywny fundament geometryczny: równoległościan z końcami zaokrąglonymi wzdłuż kompasu. Dla tych kolumn Maxim Rymar zaproponował symboliczny motyw - ornament wgłębień w kształcie sześcianów, podobny do siatki bramki piłkarskiej i częściowo na linii szwów skórzanych piłek.
Główną zaletą proponowanego projektu, oprócz motywu, jest dobrze dopasowana zarówno do kolumn czarnych, jak i trawertynowych. Podpory są takie same pod względem objętości i reliefu, ale nie są materiałowe, co na swój sposób służy bardzo subtelnemu, ale wyraźnemu wskazaniu pokrewieństwa fenotypowego i umożliwia zbudowanie porównania dialogowego. Tak różnimy się, ale jesteśmy podobni - powtarzają nam kolumny-rzeźby, podkreślając kluczowy przyczółek przestrzeni wewnętrznej. Kolumny zdają się przekazywać pałeczkę płaskorzeźby z materiału na materiał, stopniowo wprowadzając ją w genokod zarówno czarnych, jak i beżowych ścian, ponieważ spotykamy nie tylko kolumny, ale także trawertynowe nisze z sześciokątnym reliefem i czarne ściany z tym samym ornamentem.
Różnice są podkreślane przez oświetlenie: podłużne połączenia czarnych kolumn świecą na zielono - jakby zostały „aktywowane” prawie albo rozpadając się na dwie połowy, albo łącząc się całkowicie. Aby świecący pasek był dość jasny i głęboki, konieczne było zabarwienie jego tła i podkreślenie go poprzez umieszczenie diod wzdłuż krawędzi linii na wewnętrznej powierzchni czarnej platyny.
Trawertyn, zaczynając od szorstkiego reliefu futra, otrzymuje białe podświetlenie - promienie światła podkreślają relief i prowokują dotyk, aby porównać zgrabne, wykonane przez człowieka nacięcia sześciokątów z naturalnymi otworami w kamieniu. Z drugiej strony, u góry, białe podświetlenie wygląda jak szew cieplny - jakby filary uderzały w sufit i go topiły. Z drugiej strony czarny relief reaguje hipnotycznie na ukośne światło: regularny ornament jest postrzegany jako hipnotyzująco poprawny ślad po nożu maszynowym - bez naturalnego „podkładu” szczególnie czuje poprawność linii.
„Rozwiązanie wymagało wielu badań i testów” - mówi Sergei Prokopenko, szef Acryl Group, firmy, która dostarczyła i przetworzyła cały HI-MACS® w ramach tego projektu. - Przy naszej produkcji w Rostowie nad Donem powstały duże i precyzyjne formy do termoformowania dużych arkuszy sztucznego kamienia (3,68 x 0,76 m).
Następnie, poprzez podgrzanie kamienia akrylowego w piecu wielkoformatowym za pomocą prasy membranowej, arkusze zostały uformowane w żądany kształt. Następnie naniesiono rysunek na zewnętrzną powierzchnię półfabrykatów - frezując na pięcioosiowych maszynach CNC. Żadna inna firma biorąca udział w przetargu nie była w stanie zaoferować wysokiej jakości projektu w połączeniu z zakrzywioną powierzchnią. Dodatkowo wybraliśmy na powierzchnię przezroczystą matową powłokę: pozwoliła nam to uzyskać jednolitą fakturę i podkreślić relief”.
W budynku stadionu zużyto około 6000 metrów kwadratowych kamienia akrylowego. W momencie realizacji, w 2016 roku, było to największe zamówienie zarówno dla rosyjskiego przedstawicielstwa LG Hausys, jak i grupy kapitałowej Acryl.
Sztuczny kamień akrylowy nadaje się zarówno do cięcia i frezowania, jak i do termoformowania: można go giąć za pomocą prasy membranowej lub pneumatycznej w temperaturze 160 °. Połączenie chemiczne specjalnym klejem pozwala uzyskać wizualnie jednolitą powierzchnię. „LG Hausys dostarcza obecnie na całym świecie około 1 miliona arkuszy sztucznego kamienia HI-MACS® rocznie. Do niedawna niestety było niewiele interesujących rosyjskich obiektów wykorzystujących ten materiał na dużą skalę. Wnętrze stadionu FC Krasnodar jest jednym z pierwszych tego typu projektów, teraz ich liczba rośnie”- mówi Viktor Voropaev, szef działu sztucznego kamienia w HI-MACS w Rosji.
„Prawie wszystkie elementy są unikalne” - mówi Siergiej Prokopenko - „Grupa Acryl przygotowała dużą ilość dokumentacji technicznej i roboczej, pracowaliśmy nad obliczeniami, rysunkami montażowymi i wizualizacjami, stale koordynując je z klientem. Wszystko to odbywa się w niezwykle napiętym harmonogramie. Części projektu ulegały zmianie w trakcie realizacji, zadania były przydzielane w porcjach. W projekt zaangażowanych było wielu pełnoetatowych pracowników firmy z pięciu różnych miast, ponieważ GC ma pięć baz produkcyjnych.
Pilność i częste zmiany szczegółów pomysłu wymagały mobilizacji wszystkich sił wytwórni. Aby przyspieszyć pracę w produkcji, między centrami roboczymi utworzono mini przenośnik. Materiał był obrabiany na trzy zmiany, maszyny CNC nie były wyłączane. Instalacja wiązała się z dużymi trudnościami: do pracy w zimnych porach roku niedokończony lokal należało ogrzać, wykonując dodatkowe tymczasowe konstrukcje.
Tymczasem grupa firm „Acryl”, ściśle współpracująca z generalnym wykonawcą budowy stadionu, turecką firmą Esta Construction, wykonał wiele powiązanych zadań na stadionie. W szczególności pracowali nad konstrukcjami mebli ramowych i fornirowanych, wykonali gabloty, zamontowane podsystemy słupów i sufitów, wykonali elementy dekoracyjne i konstrukcyjne ze stali nierdzewnej oraz oświetlenie. ***
Jedną z cech wzoru siatki kolumn jest atektoniczność dywanu, brak rozwiniętej góry i dołu. Następnie z powodzeniem łączy się z „kosmiczną” czernią. Ale uniwersalna symetria sześciokąta nie jest obca sztuce klasycznej, więc na trawertynie rysunek wygląda klasycznie, a na akrylu bioniczno-neo-nowoczesny. Wydawałoby się, że po znalezieniu optimum w postaci siatki, można byłoby całkowicie zrezygnować z reakcji na flety, które są aktywnie obecne na elewacji.
Ale nie. Autor w dużej mierze zrezygnował z podkreślanej tektoniczności, ale nie z odbioru powtarzających się pasów, jakie daje elewacja. Otrzymali dwa wcielenia: w pionowym cieniowaniu jasnożółtych dębowych lameli, płynnie opływających ściany kawiarni i podpory - oraz we wspomnianych już poziomych pasach czarnego kamienia HI-MACS®: w szatniach i na respawnie licznik. Drewniane pasy odbijają się echem od fletów, budując elegancki rytm cienkich pionów, podkreślony przyjemną dla oka fakturą dębu. Czarne paski to przeciwieństwo, to nie wygoda, ale impuls i przypływ wymagającej nowoczesności. Tymczasem, będąc razem we wnętrzu, nie tylko rezonują z elewacją, ale także tworzą pewną równowagę, którą przejmują stalowe listwy nad wejściem głównym. Są ustawione w jednej linii z tą samą częstotliwością i rytmem, ale pozwalają sobie zarówno w pionie - nad drzwiami, jak i poziomie, na suficie. Jednak oba są nieco rozmyte przez faliste odbicia reflektorów - „ćwieków”, tworzących smukłą szachownicową płaszczyznę światła nad głowami wchodzących.
Nieco inaczej zachowuje się metal w sali konferencyjnej, jest matowy i ledwo błyszczy. Tutaj czarne pasy po raz pierwszy zamieniają się w flety, pracując nad smukłością kolumn i surowością tła za sceną. Trawertyn w odpowiedzialnym miejscu ogłoszenia wyników gier również zachowuje się nietypowo: ugina się jak żywa fala, jak kurtyna.
Tak więc trudne zadanie dało początek napiętemu emocjonalnie wnętrzu, wypełnionemu kolorami, fakturą i lekkimi zestawieniami i kontrapunktami. Nie ma tu jedności i walki, ale jakiś wręcz wir przeciwieństw - trudno go uspokoić ścisłą geometrią i jednolitą przemianą mise-en-scen. Co prawdopodobnie jest adekwatne do nastroju każdego meczu piłkarskiego. Zawirowania emocjonalne są równie charakterystyczne zarówno dla wielkiego sportu, jak i konfrontacji klasyki z futuryzmem.
Co jednak ciekawe, efekt, czyli drogie i skomplikowane nowoczesne wnętrze stadionu FC Krasnodar, postrzegany jest przede wszystkim przez pryzmat nowoczesnego kina. Albo korytarz będzie przypominał Solaris, albo czarny kamień będzie wyglądał jak szkło smoka, albo ostre zmiany koloru i światła będą przypominać o „odległej, odległej galaktyce”.
Być może najważniejszym ogniwem tutaj są Gwiezdne Wojny. Z jednej strony porównanie może pomóc graczom poczuć się naprawdę niezwyciężonymi. W słynnym filmie zestawienia form, które przyzwyczailiśmy się kojarzyć z przyszłością i architekturą klasycznego kierunku, są precyzyjnie dopasowane. Być może to jest najlepsze we współczesnym kinie, najbardziej żywe i rozwinięte, przykład takiego połączenia przeciwstawnych, z punktu widzenia plastyczności, rzeczy: tradycyjnych archetypów, na przykład sali Senatu, pałacu czy tej samej areny. - z opływowym metalem statków i robotów. Który z kolei został tam wymyślony tak dobrze, że zakorzenił się w umysłach kilku pokoleń. Nawet teraz czarne kolumny strefy mieszanej ustawione w rzędzie z pociągnięciami zielonego oświetlenia wyglądają jak robotyczni żołnierze: zaraz zaczną się poruszać i lewitują wzdłuż linii narysowanych białym światłem na suficie i czarną mozaiką na podłoga.
Film jest również ważny, ponieważ kręcenie Gwiezdnych Wojen zaczęło się w latach 70. XX wieku, a źródłem ich świata był futuryzm lat sześćdziesiątych, który powstał w tym czasie. Tak więc we wnętrzu stadionu znajdziemy wiele przykładów „klasycznego” modernizmu i futuryzmu. Np. Kształt kolumn nie jest owalny, lecz prostokątny z zaokrąglonymi końcami, z akcentowanymi szwami paneli i ich podświetleniem - nie wszędzie, ale tylko wzdłuż osi - z tego obszaru. Kolumny nie rozgałęziają się, nie wyginają, a nawet nie przechylają, ich kształt jest przewidywalny. Nie obserwuje się żadnych skrajności „w duchu Zahy Hadid”: autor, mimo całej ostrości porównań kolorów i faktur, pod względem objętości budynku, trzyma się w ścisłych granicach, nie dopuszcza skrajności. Rząd drewnianych listew kawiarni przypomina przesuwaną zasłonę szafki z lat sześćdziesiątych wzdłuż zakrzywionych prowadnic. Apele retrofuturystyczne przypominają nam, że marzenie o przyszłości, podobnie jak Koloseum, ma już swoją historię.
Dominująca we wnętrzach stadionu geometria euklidesowa pomaga budować logiczny dialog z bardzo surowymi formami budynku. To, co należy uznać za słuszną decyzję - spacer krawędzią przepaści i tak postrzegany jest dialog czarnego akrylu i trawertynu - trzeba zadbać o zdrowy rozsądek i żelazną logikę. Ponieważ stają się podstawą, która pozwala nie tylko zderzać się, ale także godzić przeciwieństwa - co w istocie jest esencją sztuki.
