Dlaczego temat rekonstrukcji jest ostatnio tak popularny?
Konstantin Chodnev: Po pierwsze, wartość wielowarstwowego środowiska staje się coraz bardziej widoczna. Po drugie, istnieje tendencja do oszczędzania zasobów, „zrównoważonego rozwoju”, niższych kosztów rozbiórki i nowych kosztów budowy. Jeśli nie wyburzyliśmy budynku, oznacza to, że trochę uratowaliśmy przyrodę. Wynika to również z ograniczeń dotyczących nowej budowy w historycznym centrum. Czasami łatwiej jest nieco odmienić budynek na zewnątrz, a być może poważniej od wewnątrz, niż zawierać długie umowy z mieszkańcami, mieszkańcami i władzami.
W latach siedemdziesiątych i osiemdziesiątych zwyczajem było budowanie na nowych terenach bez napotykania trudności miasta. Ale teraz, wraz z powrotem zainteresowania centrum miasta, pojawia się pytanie, co zrobić ze stojącymi tam budynkami, jak można je przekształcić. Następny temat dotyczy tego, co zrobić z budynkami na peryferiach, na które już nie ma popytu. Na przykład w Ameryce zamykane są setki centrów handlowych i nie wiadomo, co z nimi zrobić.
Daniel Lorenz: W kulturze następuje wzrost indywidualizacji. Osoba, oprócz indywidualnego ubioru, rozważa możliwość pozyskania wyjątkowej przestrzeni: mieszkania lub miejsca pracy. Współcześnie modę tworzą ludzie, którzy nie siedzą w jednym miejscu, są mobilni, pracują z domu, z dowolnym harmonogramem. Mają inne postrzeganie kulturowe, inne akcenty. Wpływa to również na sposób postrzegania obiektów historycznych - w związku z tym pojawili się deweloperzy i architekci gotowi do ich rekonstrukcji i wykorzystania jako obiektów o niezwykłych walorach.
Natalia Sidorova: Czas pozostawia indywidualny ślad, nawet materiały nabierają pewnego uroku. W rzeczywistości jest to gotowy zasób do stworzenia atmosfery autentyczności i wyjątkowości. Ważne jest, aby była to ustalona rzeczywista wartość, a nie wymyślona celowo.
K. Kh.: Z tego właśnie powodu rekonstrukcja może być atrakcyjna - pozwala na stworzenie kilku nieoczekiwanych rzeczy, na które nie mógłbyś z góry wymyślić ze względu na niepewność w okolicznościach.
N. S.: Czasami przebudowa pozwala na jeszcze śmielsze decyzje, stwarza sytuację, w której klienci są gotowi na nietypowe podejścia i typologie. Powstaje swego rodzaju synergia: zarówno ludzie są gotowi, jak i budynki są gotowe na nietypowe rozwiązania.
Czy klient jest na to gotowy?
D. L.: Tak, dlatego stał się fenomenem. Klient się zmienił. Chociaż nie można powiedzieć, że wszystko się zmieniło, proces ten jest stopniowy, ewolucyjny.
N. S.: Jedni są gotowi, inni nie, wielu można i trzeba wyjaśnić, aby zademonstrować zalety podejść związanych z rekonstrukcją.
Czy masz jakieś ulubione przykłady wysokiej jakości i ciekawych rekonstrukcji?
K. Kh.: Wjedź windą w Kapsztadzie zrekonstruowaną przez Thomasa Heatherwicka, w której znajduje się hotel i centrum sztuki współczesnej - to tylko przykład tego, o czym mówi Natasha, absolutnie niesamowita nowa typologia i formy. Wykorzystując swój niesamowity kontekst, unikalne cechy starych konstrukcji. To jest dreszczyk emocji.
N. S.: Cięcie konstrukcji pozwoliło na zupełnie inne spojrzenie na przestrzeń. To nie jest urządzenie w czystej postaci, ale także przemiana dokonana przez nowoczesność i dżins, wystarczająco odważny, ale dający niesamowity efekt.
Chciałabym bardziej odważnych i oryginalnych nowoczesnych inkluzji w zrekonstruowanym środowisku.
Znowu z ostatnich przykładów: ostatnio udało nam się odwiedzić okolice Antwerpii
projekt Kanaal Axela Vervoordta, byliśmy pod wielkim wrażeniem. W przeciwieństwie do ostro konceptualnego Heatherwicka ważniejsze jest stworzenie wyjątkowej atmosfery. Betonowe ścieżki po prostu wylewają się na ziemię i stają się częścią krajobrazu. Michel Devigne zadbał o tamtejszy krajobraz. Nowe budowle tworzyły różne grupy architektoniczne: wiele budowli, wielu autorów. Budynki okazały się inne, ale wkomponowane są w historyczne otoczenie, a cały kompleks czyta się jako jeden świat, zjednoczony wspólną atmosferą. Istnieje bardzo wysoki poziom dopracowania szczegółów.
Oczywiście bardzo ważną rolę odegrał tu klient, który w istocie wymyślił całą tę koncepcję.
K. Kh.: Zgadzam się. Kontynuując temat roli klienta, chciałbym zwrócić uwagę na dwa najważniejsze projekty rekonstrukcyjne w naszym kraju. Po pierwsze, to New Holland, który może służyć jako przykład poprawnego, bezkompromisowego podejścia do materiałowej jakości odbudowy.
Drugi przykład to „
Garaż”Rema Koolhaasa, pierwszy obiekt przemyślenia architektury radzieckiego modernizmu. Bo kiedy mówimy o odbudowie, zwykle pamiętamy ceglane ściany, gzymsy i dwuspadowe dachy. I zrobić dzieło sztuki z mniej lub bardziej zwyczajnych, jak się wydaje, obiektów architektury modernistycznej - to jeszcze się nie wydarzyło. To jest pierwsze doświadczenie. Trzeba powiedzieć, że jest to również rzadkie w praktyce światowej. I jest absolutnie wyjątkowy pod względem jakości.
N. S.: Chodzi nie tylko o jakość budynku, ale także o atmosferę. Kiedy atmosfera wydarzeń, wszystko, co się tam dzieje, łączy się z budynkiem, uzyskuje się otoczenie i jest to przypadek idealny.
W rzeczywistości za zadanie kursu postawiliśmy, aby opowiedzieć Ci, jak stworzyć takie środowisko.
K. Kh.: I zachęcić uczniów, aby nie tylko umieszczali biura na określonej liczbie metrów, ale zawsze stawiali sobie za zadanie stworzenie nowego środowiska, zmianę życia. Ponieważ celem każdej rekonstrukcji jest to, że powinno działać. Trzeba uruchomić pewien mechanizm, a tu ważna jest złożoność - rozwiązania architektoniczne, program i idea dalszego działania. Zasadniczo projekt renowacji polega na nadrobieniu życia.
I dla"
Świt”, który scenariusz wymyśliłeś?
K. Kh.: Jest to stopniowy proces, środowisko, które stopniowo staje się coraz mniej fabryką, a bardziej miastem. Istnieją możliwości rozwoju.
N. S.: Dwa obecnie ukończone budynki (3,34 i 3,20) na terenie „Rassvet” stały się dla nas szczególnym doświadczeniem interakcji z miastem poprzez głębokie zanurzenie się w kontekście. Stan przebudowy i funkcja mieszkań pozwoliła na eksperymentowanie z różnymi rozwiązaniami typologicznymi, są to mieszkania dwupoziomowe, w tym na piętrze z osobnymi wejściami i ogródkami frontowymi, które mogą pozwolić mieszkańcom na pracę i przyjmowanie gości na piętrze. i żyj drugim. Na „Świcie” są teraz ludzie zarówno w dzień, jak iw nocy, funkcjonuje on 24 godziny na dobę; pojawiły się kawiarnie, planowane są nowe. Ale projekt terytorium się rozwija i nadal z nim pracujemy.
Jak myślisz, czego obecnie brakuje w edukacji architektonicznej?
N. S.: Podejście interdyscyplinarne. W architekturze w ogóle, aw szczególności w rekonstrukcji. Ze względu na bezwładność tradycji nie został przyjęty na uczelniach architektonicznych. Ale teraz pojawiają się ciekawe rozwiązania na przecięciu zawodów. Stąd nowe programy uzupełniające klasyczną edukację. Na naszym kursie postaramy się przyciągnąć więcej różnych specjalistów związanych z tematem, ale obejmujących nie tylko aspekty czysto architektoniczne. Praca z podstawami teoretycznymi, ankietami i historią jest niuansów. Istnieją funkcje operacyjne i związane z budżetem.
D. L.: Powiedziałbym, że gdy wchodzisz w interakcję nie tylko z rzeźbą terenu i krajobrazem, ale także z kodami kulturowymi, jest to wyzwanie i walka na innym poziomie. Oto kto wygra. Istniejący budynek może cię przytłoczyć lub możesz go przytłoczyć, albo oba przetrwają.
O nadchodzącym kursie w MARSH. Czy łatwo było Ci zaakceptować ofertę i zostać jej kuratorami? Dlaczego się tym interesujesz?
K. Kh.: Nie powiem, że było łatwo, ale decyzja była od razu pozytywna, jakoś szybko zareagowaliśmy. Nauczanie to ciężka praca, ale wiele uczy: usystematyzowania, uporządkowania, wypracowania metodologii, pewnego rodzaju całościowego obrazu. Pójść dalej. To jest bardzo interesujące.
I oczywiście interesujące jest przekazywanie wiedzy i pomysłów, które uważamy za ważne, jak największej liczbie odbiorców. Mimo to staramy się doskonalić. Ulepsz miasto, polepsz życie. Im więcej ludzi podziela nasze wartości, tym lepiej.
N. S.: Muszę powiedzieć, że byliśmy rezydentami pierwszego Artplay w „Red Rose”. I to była cudowna, absolutnie niesamowita atmosfera. A teraz Sergey Desyatov, założyciel Artplay, zaraził nas nową platformą Pluton, na której daje w naszym studiu coś w rodzaju carte blanche dla pracy studentów. Z jednej strony będzie można wziąć pod uwagę wszystkie cechy prawdziwego terytorium przebudowy, az drugiej, być może, będzie można trochę poeksperymentować, spojrzeć na niektóre rzeczy nieco odważniej i na luzie. Znajdź rozwiązania, które nie znalazłyby się w ramach, powiedzmy, konkretnej specyfikacji technicznej lub zamówienia. I razem z uczniami będzie to dla nas bardzo interesujące.
