Książka o Kapli (ten pseudonim został uchwycony w opowiadaniu „O” przez przyjaciela rodziny, poetę Andrieja Woznesenskiego) oddycha miłością. Począwszy od pojawienia się publikacji: złoto na niebiesko, twarda okładka z tkaniny, złoty brzeg, a kończąc na wzruszającym rysunku Aleksandra Brodskiego umieszczonym w środku z napisem: „Kropla na złotym mercedesie opuszcza plecy z dziedzińca Muzeum Szczusiewa Architektury, a Jurij Eduardowicz je bakłażan na werandzie kawiarni MUAR. Pozdrowienia od Broda”.
Wśród autorów tekstów są Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Książka składa hołd mentorom: ojcu Kapli, wybitnemu architektowi radzieckiego modernizmu Leonidowi Pawłowowi i nauczycielowi Moskiewskiego Instytutu Architektury Borisowi Barkhinowi. Są rysunki Pawłowa wykonane dla jego córki i cenne psychologiczne szczegóły okresu studiów. Kiedy Alexandra nie mogła ruszyć projektu, Barkhin sprytnie zauważył: „Kochanie, nic nie robisz, bo boisz się, że nie zrobisz arcydzieła”.
Oczywiście rewelacyjne projekty i budynki Meganom są szczegółowo przedstawione (tylko arcydzieła!): Od willi Rose i podziemnej willi Ostozhenka po Milk House, teatr Mercury w Barvikha i niezrealizowany projekt teatralny Taganka dla Jurija Ljubimowa.
Z książki można dowiedzieć się kilku niesamowicie ciekawych rzeczy. Tak więc z rozmowy akademickiej między architektem Yuri Grigoryanem, partnerem Kapli w 2RStudio i Meganom, a architektem Siergiejem Sitarem, wyjaśniają się postulaty ważne dla całego warsztatu architektonicznego. Mianowicie: „Adresatem dzieła architektonicznego nie jest społeczność, a nie klient, ale historia sztuki i architektury” - mówi Yuri Grigoryan i kontynuuje „Piękno było prawie głównym kryterium jakości w biurze”. Sergey Sitar określa działalność architekta jako „naszą wielką wojnę o piękno”. I byliśmy przekonani, że słowo piękno jest zakazane w dyskursie architektonicznym ze względu na podmiotowość koncepcji. Bez niego nie ma mowy. To nie przypadek, że obaj rozmówcy narzekają na umniejszanie roli architekta.
Ale Alexandra Pavlova utrzymała bar jak nikt inny. Yuri Grigoryan opowiada, w jaki sposób role były rozdzielane między partnerami Meganom, podkreślając, że Kaplya była odpowiedzialna za artyzm, była kamertonem, wszystkie projekty przeszły przez jej werdykt. I to jest dużo warte. W 2003 roku przeprowadziłam wywiad z Alexandrą Pavlovą (jest to również zawarte w książce „Author's Edited Biography”), a bezkompromisowa postawa i skupienie się na architekturze jako sztuce to dwa przykazania, które pamiętam.
Niektóre fakty wydają się nieoczekiwane i sprzeczne. Yuri Grigoryan opowiada o religijności Kapli, ale jednocześnie w słynnym mieszkaniu na Prechistence, stworzonym przez Aleksandrę wraz z mężem architektem Andriejem Savinem, znajdował się ogromny fresk „Madonna Art Bla” - rzecz w dużym stopniu zniesławienie i zbyt zanurzone w sztuce współczesnej. Kiedy Sasza opowiada, jak trudno było podporządkować sobie przestrzeń mieszkania: „Były tu przedmioty latające, płonęły lodówki, zaprosiliśmy księdza, pobłogosławiliśmy dom”, wydaje się zaskakujące współistnienie różnych zasad. Ale jeszcze bardziej zaskakujące jest to, że Andrei Savin, mieszkając w Londynie, zaprojektował Katedrę Zaśnięcia Najświętszych Theotokos i Świętych Królewskich Męczenników (kontrast z prowokacyjną działalnością artystyczną grupy Art-Bla jest tak, jakby Vladimir Sorokin pisał teksty liturgiczne). Według Aleksandry Pavlovej udział w grupie dał jej wiele plastycznie, ale architektonicznie nie był bliski.
Znaczną część zajmuje szczera opowieść Aleksandry o jej życiu i założeniach artystycznych - to materiał z programu telewizyjnego o Krople Iriny Korobiny. Oto kilka cytatów:
„Uważam, że Meganom balansuje granicę między sztuką współczesną a architekturą”.
„Przez wiele lat wierzyłem, że dla pary najważniejsze jest to, żeby nie mieć wspólnego interesu i nie widywać się 24 godziny na dobę. Teraz w to wątpię. Walka ambicji nie jest na korzyść kobiety”.
„Kiedyś zastanawiałem się, dlaczego wszyscy wierzyli w Yurę, ale trudniej jest mi zaufać Yurze w kwestii pieniędzy i przyszłości, ale mam wspaniałych partnerów do tej sprawy”.
„Nie używam wulgaryzmów… Ale. Istnieje opinia, że z Yurą można negocjować, nigdy ze mną”.
Fakt, że biuro Meganom spędziło dziesięć lat w Muzeum Architektury pod przewodnictwem legendarnego dyrektora Davida Sargsyana, podkreśla przemianę samego życia Kapli w dzieło sztuki (matka bohaterki Liya Pavlova przyczyniła się do osiedlenia się w MUAR podczas przygotowań. wystawy o Leonidzie Pawłowie). I tym samym dziełem sztuki było biuro Meganom w MUAR, w którym Alexandra zawsze była autorką-menadżerem wszystkich świąt: dla nich skomponowała kolorystykę i całą świtę. Logo z gratulacjami i prezentami było płatkiem śniegu, a Kaplya co roku wymyślał coś nowego: teraz czarny płatek śniegu na czarnym tle, potem biały na białym, potem beton, potem czekolada. Jak napisał Aleksander Brodski: „Kropla była niekończącym się, nieustannym świętem”.
