Hotel Mercure powstał w stolicy Mordovii z inicjatywy Władimira Gribanowa, prezesa KS Bank i jednocześnie wiceprezesa Rosyjskiej Federacji Łyżwiarstwa Figurowego: chciał nadać miastu, które przyciąga nie tylko wielu turystów, ale także sportowców, nowoczesny hotel przystosowany do przyjmowania gości, z odpowiednią jakością obsługi hotelowej. Podczas gdy klient i architekt przymierzali się nawzajem, omawiając przyszły hotel, okazało się, że Rosja i sam Sarańsk będą gospodarzami mistrzostw świata. Potem projekt wszedł na nowy poziom: zainteresował się nim szef republiki, znalazł wolne miejsce w samym centrum miasta, uzgodnił z operatorem hotelowym Accor Hotels i zaproszonymi konsultantami z firmy Arup.
Dzięki inicjatywie specjalistów z firmy Arup architekci A. Len stanęli w szczególności przed nowym zadaniem, którego nie musieli rozwiązywać przez wszystkie 27 lat pracy biura - budynek wzniesiono z myślą o krótkim okresie autonomii. działa w przypadku odłączenia sieci głównej. „Zainstalowano generator diesla, który pozwoli oświetlać i ogrzewać pomieszczenia przez trzy dni” - mówią architekci. „Istnieje również niewielki zapas wody pitnej, 10 metrów sześciennych”. Oczywiście nie zapewni to całkowicie samodzielnego funkcjonowania hotelu jak stacja kosmiczna, ale np. Pomoże zrekompensować nagłe załamania infrastruktury miejskiej.
"Mercure" znajduje się w centrum miasta, u zbiegu ulic Bolszewistskaja i Kommunistyczeska, w równej odległości 330 m od kanonizowanej w 2000 r. Świątyni im. Admirała Fiodora Uszakowa oraz jasnoczerwono-białego kompleksu sportowego " Saransk Arena”zbudowana w 2012 roku. Dookoła rozproszenie zabytków i zróżnicowana architektura: gęsty teatr muzyczny w kolorze buraków, Poczta Główna z ambicjami katedralnymi, gmach Mordovian State University, bardzo podobny do moskiewskiego, ale wykonany w „alukobondzie”; itp. Ulica Kommunisticzeskaja, kierując się na wschód, prowadzi do kolejnego kompleksu sportowego, gigantycznej Mordovia Arena, zbudowanej po drugiej stronie rzeki Insar na Mistrzostwa Świata'18. Dlatego dla sportowców skrzyżowanie, na którym powstaje Mercure, musi być bardzo wygodne.
Biorąc pod uwagę nierównomierność, by nie powiedzieć różnorodność kontekstu, architekci postanowili nie reagować na otoczenie - „cokolwiek by się rzec, nie da się tego wszystkiego połączyć”. Tymczasem „zgodnie z zasadami hotele Mercure muszą opowiadać historię i odzwierciedlać dziedzictwo kulturowe miast, w których się znajdują” - mówi Siergiej Orieszkin. Poszukiwanie wyobrażeń w myśleniu o motywach narodowych i kolorze Mordovii nie było więc łatwe i dość długie, chociaż pomysł falistej fasady, jak widać na szkicach, pojawił się niemal natychmiast.
Niektóre rysunki pokazują, że fasada mogła przypominać czerwono-biały haft z krzyżem lub jasną powierzchnią, ale na spotkaniach szef republiki był proszony o zmniejszenie wyrazu.
Nie pasowała też wersja czarno-biała, wtedy architekci zdecydowali się na zestawienie bieli i błękitu - błękit odbijający, choć w bardziej nasyconej wersji, postmodernistyczny budynek poczty wręcz przeciwnie, co można rozumieć jako wariant kontekstualny. wiązanie z obszarem. Oba budynki przyjęły rolę swoistych rekwizytów, choć poza niebieskim kolorem i podobnym znacznikiem wysokości - nieco mniej niż 50 metrów, maksimum jak na to miejsce, nie ma oczywiście między nimi nic wspólnego. - raczej reprezentują dwa zupełnie różne okresy i kierunki.
Tak więc, po licznych dyskusjach i zmianach w projekcie, motyw tradycyjnego ornamentu mordowiańskiego został przekształcony w małe ukośne żyłki między białymi poziomami. Zniknęły ozdobne siatki na białych powierzchniach, które okazały się zbyt drogie. Podobną technikę „A. Len” z powodzeniem przetestowano w
Rosyjskie centrum nauki i kultury w Kabulu, tylko tam na białych aluminiowych fasadach umieszczono ornament charakterystyczny dla biało-kamiennej architektury Rosji.
A szkoda - folklorystyczny wzór rytmicznie zgrupowanych czterolistnych liści nadałby elewacji wielowymiarowość, zarówno plastyczną, jak i semantyczną, co jest wyraźnie zauważalne szczególnie w opcjach oświetlenia wieczornego, gdzie światła ornamentu zbliżonego do blask ikon nowoczesnej elektroniki „biegnie” wzdłuż wstęg elewacji, ale opiera się na powtórzeniu tradycyjnego motywu.
Jednak w budynku Mercure wzory zachowały się na poziomie bardziej lokalnego, indywidualnego postrzegania z poziomu pieszego i gościa: teraz widzimy ornamenty na pylonie grupy wejściowej oraz w druku okien pierwszego piętra.
Z drugiej strony, narodowy motyw dekoracyjny znajduje odzwierciedlenie we wnętrzach ogólnodostępnych hotelu, opracowanych przez studio projektowe Sundukovy Sisters - jedyne w Rosji, które posiada licencję na projektowanie wnętrz dla sieci Accor. Głównym źródłem inspiracji dla projektantów jest muzeum mordowskiego rzeźbiarza Stepana Erzyi, również położone o rzut kamieniem od „Mercure”. W dekoracji i dekoracji jest dużo drewna, główne kolory to zieleń i brąz, jak w muzeum. Foyer zdobią drewniane rzeźby lokalnych artystów i obrazy na tematy mitologii mordowskiej.
Na rysunku elewacji budynków widocznych z daleka, z motywów narodowego ornamentu mordowskiego zachowały się jedynie cienkie ukośne mostki między wstęgowymi poziomymi prętami. Razem tworzą elastyczną strukturę szkieletową, która zarysowuje objętość pewnymi liniami, zaokrąglając rogi, tworząc faliste przejścia i wypukłości.
Osoba zaznajomiona z kontekstem współczesnej architektury, na pierwszy rzut oka na Sarański „Merkury” zapamięta słynny moskiewski
Wieża Dominium, zaprojektowana przez Zahę Hadid. Zdecydowanie są podobieństwa, a także wiele różnic. Wzór białych pasów, w istocie nieodłączny w architekturze modernistycznej w ogóle, i przekątna działają na podobieństwo. Pamiętajmy jednak, że poszukiwania wizerunku Sarańskiego „Merkurego” rozpoczęły się od „warkocza” falistych pasów podłóg. Hotel Siergieja Orieszkina jest bardziej zwarty, bardziej wertykalny, jego zarys jest bardziej „uformowany”. Roll-over'y z centrum biznesowego Zaha są oczywiste, ale leżą na płaszczyźnie ogólnego trendu, chęci stworzenia niezwykle nowoczesnej, nieliniowej formy. „Tak, chciałem zbudować architekturę bioniczną w centrum Sarańska, zauważalną i całkowicie należącą do naszych czasów” - mówi Siergiej Orieszkin.
Rzeźbiarska, ruchoma forma nie jest w ogóle odlewana w betonie, ale jest realizowana metodą monolityczno-ramową, wypełnioną cegłą i okładziną z aluminiowych paneli wykonanych z rosyjskiego materiału kompozytowego. W nocy „linie siły” budynku podkreśla elewacyjne oświetlenie LED.
Stylobat, zaznaczony ukośną białą stelą przy wejściu, jest postrzegany jako duży, szeroki cokół budynku. Znajdują się w nim lobby, restauracja i bar, a także sala konferencyjna, centrum fitness z niewielkim spa oraz administracja hotelowa. Siedem pięter hotelu jest zgrupowanych w trzech warstwach, oddzielonych dwoma „pasami” i lekko przesuniętych w różnych kierunkach - są one metaforą trzech stopni cokołu sportowego. Ulepszone liczby znajdują się w wystających częściach warstw taśmy - tak, aby struktura wolumetryczna dokładnie odzwierciedlała wewnętrzną strukturę budynku.
Hotel dysponuje 115 pokojami, a ze względu na niuanse obrysu ścian zewnętrznych oraz różnice w wielkości okien układy są różne: każdy pokój otrzymał indywidualny projekt - także z elementami „płynności”: „ biurko wpada w wezgłowie łóżka, które przechodzi w fragment ściany z wbudowaną lampą podłogową”- wyjaśnia Sergey Oreshkin. Gładkie linie kontrastują z ornamentem trójkątów, kwadratów i sześciokątów na podłodze, ścianach, kafelkach. Hotel ma cztery gwiazdki, aż do pięciu brakowało mu dwóch formalnych cech: basenu i bardziej przestronnej sali konferencyjnej.
Według Siergieja Oreshkina realizacja okazała się bliska renderingom, architekt jest zadowolony z pracy z klientem i całościowym wynikiem: „Rezultatem jest zauważalna architektura, która trafiła na Instagram i Pinterest i jest zaskakująca: czy ta Rosja? Mamy trzy takie obiekty -
Kompleks sportowy do badmintona, kompleks sportowy SKA, a teraz „Mercure” to nasz najjaśniejszy hotel”.
