Modele W Skali 1: 1

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

Austriacka wioska Werkbund (1930-1932) na zachodnich obrzeżach Wiednia, w powiecie Hitzing, jest znacznie mniej znana niż jej niemiecki odpowiednik, Weissenhof w Stuttgarcie. Jednak w tym kompleksie wyraźnie ujawniły się cechy międzywojennego austriackiego modernizmu - a także idee jego twórcy, architekta Josefa Franka. Wieś Werkbunda miała być wizytówką osiągnięć architektury narodowej, ale równie ważnym celem było stworzenie harmonijnej przestrzeni, w której domy łączą się z otaczającymi ogrodami, syntezy wygody przy minimalnych kosztach, indywidualizmie i poczucie wspólnoty zostanie osiągnięte. Przy projektowaniu wyszły z potrzeb mieszkańców, a nie z ideologii; Dlatego Frank skrytykował niemieckich modernistów za przesadnie pryncypialne, w wyniku czego ich projekty okazują się „bez życia”.

Kolejnym - i głównym - przedmiotem krytyki, wyrażonej w samym projekcie wsi Verkbund, był program budowy „Czerwonego Wiednia”, w ramach którego powstały ogromne zespoły mieszkalne typu Karl-Marx-Hof. wzniesiony dla pracowników i innych biednych obywateli. Frank uważał, że taka skala jest daleka od ideału i w odpowiedzi zaproponował zielone, niskie budynki. Ponieważ rozmawialiśmy o alternatywie dla istniejącego budownictwa socjalnego, wieś Verkbund składała się z małych domów (dlatego krytycy nazywali je nawet „mieszkaniami dla krasnali”) - jednak najważniejszy był komfort. Różne typy służyły temu samemu celowi - tylko trzydzieści trzy, pasujące do każdego miejsca i kontyngentu mieszkańców.

Początkowo na trójkątnym terenie wsi wzniesiono 70 domów; w czasie II wojny światowej sześć z nich uległo zniszczeniu, aw następnych latach na ich miejscu pojawiły się inne zabudowy. Budowniczym była firma miejska GESIBA, kierownictwo architektoniczne zapewnił Josef Frank, kolory domów wybrał artysta Laszlo Gabor, sekretarz wykonawczy Werkbund (jasnożółty, niebieski, butelkowa zieleń, róż).

„Największa wystawa architektoniczna w Europie” odbyła się od 4 czerwca do 7 sierpnia 1932 roku; Coraz częściej ją krytykowali austriaccy dziennikarze, chwalili ją zagraniczni, aw ciągu tych dwóch miesięcy wieś odwiedziło 100 tys. Osób - mimo jej odległego położenia. Po planowanej sprzedaży domów według schematu tanich mieszkań, ale poważny kryzys gospodarczy sprawił, że nawet preferencyjne warunki dla większości wiedeńczyków stały się nieosiągalne (pierwsza rata wynosiła 40% całkowitego kosztu, 25-65 tys. Szylingów, przy średniej pensja w wysokości 220 szylingów). W związku z tym sprzedano tylko 14 domów, a pozostałą część GESIBY (a po 1938 r. - gminy) wynajmowano.

Od 1978 r. Wieś jest chroniona przez państwo jako cenny zabytek. W latach 1982-1985 został odrestaurowany i zbudowano w nim niewielkie muzeum, ale już w 2010 roku kompleks został wpisany na listę zabytków zagrożonych, sporządzaną corocznie przez Światowy Fundusz Zabytków: jego eksperci byli oburzeni brakiem dbałość o wieś, funkcjonująca jako budownictwo komunalne. Władze miasta i Federalna Służba Dziedzictwa wysłuchały ich i rozpoczęły renowację z budżetem 8,5 mln euro (2010-2016) pod kierunkiem architektów P. GOOD (Praschl-Goodarzi Architekten). Jednocześnie w miarę możliwości wykorzystano materiały i techniki użyte w 1932 r., Zwrócono uwagę na komfort mieszkańców (dobudowano nowe łazienki w piwnicach itp.). Ponadto domy były zasobooszczędne, co nie było takie łatwe. ich elewacji nie można było pokryć płytami styropianowymi. Zaizolowano fundament, zainstalowano nowoczesne systemy wentylacji (z odzyskiem ciepła) i ogrzewania (początkowo domy ogrzewano piecami), dzięki czemu nawet bez ocieplenia elewacji zużycie ciepła zmniejszyło się prawie o połowę.

Mimo, że Weissenhof był wzorem dla wiedeńskiej wioski, Josef Frank nie zaprosił do współpracy żadnego z architektów zaangażowanych we współpracę - aby dać innym architektom „wypowiedź” na temat nowoczesnego mieszkania. Wśród austriackich projektantów znalazł się sam Frank, Adolf Loos, Joseph Hoffmann, Clemens Holzmeister i inni. Zagranicznymi uczestnikami byli m.in. Gerrit Rietveld z Holandii, Francuz Andre Lursa, Niemiec Hugo Häring. Ponadto projekty domów wykonali pracujący już wówczas za granicą Austriacy Margarete Schütte-Lichotzky, Richard Neutra i Arthur Grünberger.

Fundamenty najczęściej były ceglane, rzadziej betonowe; ściany z cegły, strop piwnicy z betonu, podłogi z betonu lub drewna. Wszystkie otrzymały pełne wyposażenie i wyposażenie wnętrz.

Spośród 33 typów 22 to domy blokowe, siedem w zabudowie bliźniaczej, trzy wille niezależne, a także jeden typ „specjalny”. Z 70 obiektów 53 ustawiono w szeregu, czternaście wzniesiono parami, a trzy osobno. Dwanaście domów było parterowych, 37 dwu-, 21 trzypiętrowych. Powierzchnia mieszkań wahała się od 57 do 125 m2, w większości 75 m2; działka osiągnęła średnio 200–250 m2. Początkowo wieś otrzymała solidną numerację domów, ale później zmieniono ją na zwykłą numerację miejską wzdłuż ulic.

Domy bliźniacze # 6-7, architekt Richard Bauer

Fightingergasse 75 i 77

Rysunki i zdjęcia historyczne zobacz tutaj.