Są młodzi, utalentowani i nieustraszeni. Ich mocne strony to umiejętność słuchania żądań czasu i szybkiego reagowania na nie, chęć rozwiązywania kilku problemów jednocześnie, uchwycenie obszarów nietradycyjnych dla biur architektonicznych. Wierzą, że architektura może ulepszyć otaczający nas świat, że brak miłosierdzia prędzej czy później się opłaci, a praca może i powinna być codziennym świętem. A co najważniejsze, ich własne sześcioletnie doświadczenie w pełni potwierdza te wszystkie wspaniałe rzeczy.
W rozmowie biorą udział założyciele Biura Architektów Ludowych Aleksiej Kurkow, Anton Ladygin i Dmitry Selivokhin oraz GAP Nika Barinova-Malaya.
Archi.ru:
Jak długo pracujesz w zespole?
Anton Ladygin:
- Około sześciu lat. Zaczęliśmy od tego, że nasza trójka z Mityą i Alexeyem przygotowała prezentację dla deweloperów na temat ekonomicznego budownictwa mieszkaniowego. Pracowaliśmy wtedy jeszcze w różnych miejscach, byliśmy pracownikami trzech wiodących moskiewskich warsztatów. Przez jakiś czas działali w tym trybie, a po roku, półtora roku przenieśli się całkowicie do naszego biura.
Dmitry Selivokhin:
- Swoją drogą, to był wspaniały czas, taki rock and roll. W końcu zaczęliśmy od zera absolutnego - bez biura, bez ustalonej bazy, w ogóle nic. Po prostu zadzwonili do programistów z książki telefonicznej, którzy na początku nawet nie chcieli się z nami spotkać. I nie chcieli tego szybko.
Dlaczego zdecydowałeś się wyruszyć w tę przygodę? Jaki był pomysł, który zainspirował cię do pokonania tych wszystkich trudności?
Anton: Uczyliśmy się na tym samym kursie i wtedy nadal robiliśmy razem kilka projektów, i to całkiem pomyślnie. Zawsze fajnie było pracować w zespole, który sami stworzyliśmy. To zupełnie inny poziom motywacji niż służba w dużym biurze.
Dmitry: Pracowałem od drugiego roku, na poważnych warsztatach, ale w zasadzie nie wyobrażałem sobie istoty zawodu. Zawsze interesowało mnie, jak to działa z biznesowego punktu widzenia, a po ukończeniu studiów już poważnie myślałem, że powinienem spróbować coś zrobić sam. Z punktu widzenia osobistego komfortu bardzo ważna jest dla mnie praca z przyjaciółmi i osobami o podobnych poglądach. Mamy laboratorium pomysłów, stać nas na eksperymenty. Nalewamy herbatę, siadamy do stołu - i jest sesja burzy mózgów. Uważam, że jest to jeden z elementów szczęścia - kiedy praca staje się sposobem na życie. Nawet jeśli jest tego dużo i presja czasu, to cały czas mamy tu wakacje.
Czy od razu wyobraziłeś sobie, co dokładnie chcesz zrobić?
Anton: Początkowo skupiliśmy się na pewnym niezagospodarowanym segmencie, niezamieszkanej niszy, do której po prostu nie mieszczą się duże biura. Mówimy o projektowaniu domów wiejskich - nie rezydencji, ale konkretnie domków letniskowych dla masowego konsumenta. Nowoczesna architektura wysokiej jakości za niewielkie pieniądze. W efekcie ten pomysł nie zadziałał, nie ustawiła się kolejka na nasze projekty, a nasza strategia uległa zmianie: zaczęliśmy myśleć o małych, lekkich projektach parkowych w kategoriach intymności, które można wykonać w trybie mały zespół.
Dmitrij: Ale i tutaj okazało się, że nie jest to takie proste. Wydawało się, że trzeba tylko zacząć - i wszystko się ułoży. Ale potem okazało się, że właściwie nie da się tak dopasować od zera do tej niszy, bo każdy pracuje przez wydział, przez ministerstwo, więc nie wystarczy po prostu przyjść do jakiegoś parku i wyjaśnić, jak dobrze nam się uda. Zrób to. I dość nieoczekiwanie nasza historia zaczęła się bardziej od projektu muzealnego niż od architektury parkowej, która jest z nami kojarzona. Okazało się, że ta dziedzina jest znacznie mniej konserwatywna niż segment upiększania miast.
Anton: Projekt muzealny z reguły znajduje się na pograniczu kilku gatunków. Na przykład wystawy to specyfika architektoniczna, projekt graficzny i coś jeszcze … Albo np. Projekty nawigacyjne - z jednej strony to czysta grafika, technologia, z drugiej myślenie przestrzenne, logika budowania Przestrzeń 3D. Daliśmy się ponieść emocjom - różnorodność wyzwań zmusiła nas do rozwoju w kilku obszarach, co w istocie z góry zadecydowało o naszym interdyscyplinarnym podejściu do pracy z muzeami. Z naszego zespołu wyłonił się nawet cały dział projektowy, który zajmuje się wszystkim - od projektowania IT, projektów internetowych po złożone rebrandingi muzeów.
A jak udało Ci się przebić przez pole budowy parków?
Dmitrij: To niesamowita historia. Tak dzwoniliśmy do wszystkich na liście i wszędzie otrzymywaliśmy uprzejme odpowiedzi - mówią, wyślij list na pocztę, oddzwonimy. I nagle w Parku Izmajłowskim mówią nam - musimy zrobić
pawilony. Rysuj, pokaż. Rysowaliśmy, rysowaliśmy oczywiście, wszystko jest darmowe. W pewnym momencie nagle powiedzieli nam, że teraz jest dobrze, zawrzyjmy z tobą umowę. To był dla nas szok, nie wiedzieliśmy wtedy, jak zawierać umowy. Ale od tego momentu ruszyliśmy, jakby gwiazdy zaczęły się układać we właściwym kierunku.
Anton: Sytuacja rozwinęła się na tyle, że byliśmy we właściwym miejscu we właściwym czasie - i otrzymaliśmy dla nas dość duży przetarg.
Dmitrij: W rzeczywistości nie było to takie przypadkowe. W tym czasie od ponad roku trafialiśmy w to samo miejsce - nie mając ani jednego kontraktu, żadnej pensji, żadnych specjalnych perspektyw i, szczerze mówiąc, nerwy zaczęły powoli słabnąć …
Czy uważasz, że wytrwałość jest sekretem Twojego sukcesu?
Dmitrij: Oczywiście nie tylko. Zarówno wtedy, jak i teraz różnimy się tym, że nie tylko tworzymy projekt, ale po prostu kładziemy na nim swoje kości, opanowując, jeśli to konieczne, wszelkie sąsiednie obszary.
Anton: Aktywnie wykorzystujemy wszystkie atuty, jakie daje taka interdyscyplinarna wizja - z jednej strony architektoniczne i przestrzenne, az drugiej kwalifikacje, które zostały dodane wraz z nowymi, kompetentniejszymi w dziedzinie projektowania, pracownikami.
Dmitrij: Nie wahamy się samodzielnie inicjować projektów, które wydają nam się interesujące. Nie mamy sztywnych ram finansowych, staramy się pracować w oparciu o zadanie, a nie budżet. Nawiasem mówiąc, życie pokazało, że obiecujące projekty często wiążą się z interesującymi finansowo historiami. W perspektywie średnioterminowej wszystko to jest uzasadnione. Chociaż na krótką metę, oczywiście, może się wydawać, że jesteśmy po prostu takimi bez najemnymi fanami.
Anton: Musi być obecna jakaś misja. Musimy lubić to, co robimy, nawet jeśli nie jest to zbyt pragmatyczne.
Dlaczego wybrałeś tę nazwę dla biura?
Anton: Początkowo spodobał nam się pomysł, aby profesjonalna nowoczesna architektura była dostępna dla każdego. Budowa parku skierowana jest również do szerokiego grona odbiorców. A muzeum to przestrzeń publiczna, to takie pałace dla milionów. Aktywnie słuchamy opinii mieszkańców dzielnic, w których pracujemy i uczestniczymy w dyskusjach. Istnieje instytucja wysłuchań publicznych - zwykle uważa się to za profanację, ale dlaczego nie wykorzystać jej również do wyjaśnienia swoich pomysłów i uzyskania informacji zwrotnej?
Opowiedz nam o projektach, nad którymi aktualnie pracujesz
Aleksiej Kurkow:
- W tej chwili jesteśmy aktywnie zaangażowani w projekt renowacji Zvenigorod Manege. To najstarszy murowany budynek w mieście, w którym po odrestaurowaniu powinno znaleźć się Muzeum Historii, Architektury i Sztuki Zvenigorod. Pierwotnie był to magazyn, budynek gospodarczy z połowy XIX wieku. Następnie na przełomie XIX i XX wieku odbudowano budynek, wykonano kilka otworów, otwarto nowe - i zamieniono je na arenę, a od lat dwudziestych XX wieku zaczęto wyświetlać filmy. XX wieku budynek został dość radykalnie przebudowany i teraz bardziej przypomina prowincjonalny dom kultury niż zabytek architektury XIX wieku. Nasz projekt zakłada oczyszczenie ścian i odsłonięcie zabytkowej cegły z charakterystycznymi łukowymi otworami. Ta część tomu stanie się podstawą kompozycji, resztę nieco wyrównujemy, żeby podkreślić, że to pomnik, a wszystko inne jest później warstwowe. Chcemy, aby sam budynek był eksponatem muzealnym.
Aleksiej: W Petersburgu reorganizujemy piwnice Pałacu Jusupowa, te same, w których zginął Rasputin. Będą teraz dostępne do zwiedzania, pojawi się cała dodatkowa powierzchnia wystawiennicza. Rozwijamy tam również nawigację, która rozciąga się zarówno na piętro, jak i do parku dworskiego - dzięki temu tworzona jest informacyjna oprawa muzeum. I od razu wykonujemy projekt wnętrza w trybie rekomendacji. To strategiczny projekt muzealny, który obejmuje kilka gatunków jednocześnie.
Dmitrij: Zajmujemy się zagospodarowaniem terenu gaju dębowego Terletskaya - architektura drewniana, różne modne elementy, system nawigacji. Wszystko to na terenie 11 hektarów. Zaprojektowany dla Gorky Park
ulepszenie stawu Golicyn, zbudowano tam dom dla łabędzi z gotowymi fasadami.
Prawie skończony
poprawa centralnej części Troicka. To miasto nauki, a my wymyśliliśmy tam wszystko na temat nauki - ławki w formie sinusoid, oświetlenie asfaltowe, instalacje … Niezbyt typowa historia dla takich miast, ale mieszkańcy to lubią.
Poza tym, jakby mniej istotne, ale dla nas być może nawet ważniejsze są przedmioty
obszary dziedzińców w okolicy Biryulevo. Tworzymy środowisko kulturowe z obszarów zamkniętych, co, jak sądzę, ma bezpośredni wpływ na życie dzielnicy.
Generalnie zawsze skupiamy się na komponencie kulturowym. Obejmuje to prace konserwatorskie i dbałość o dziedzictwo kulturowe, a jednocześnie często integrujemy wcześniej charakterystyczne dla tego miejsca elementy architektoniczne. Na przykład zaprojektowaliśmy drewniane konstrukcje, które teraz otaczają pomnik Jurija Dołgoruki. Jeśli przyjrzysz się uważnie, są to wariacje na temat stylu imperium stalinowskiego, który jest całkiem odpowiedni w kontekście placu Tverskaya.
Czym jest dobra architektura w twoim rozumieniu?
Anton: Architektura jest dyscypliną stosowaną i chcielibyśmy, aby służyła ulepszaniu otaczającego nas świata. I tutaj pojęcie trafności jest bardzo ważne. Na przykład projekt Zvenigorod Manege z naszej strony absolutnie nie jest ambitny, staraliśmy się wnieść do niego minimum naszego projektu i odwrotnie, wyeksponować sam obiekt w jego historycznej formie. A gdzieś wręcz przeciwnie, po prostu trzeba celowo wyrwać obiekt sztuki z kontekstu, a może nawet poświęcić na to funkcję.
Nika Barinova-Malaya:
- Myślę, że architektura zawsze powinna odpowiadać na postawione pytanie. Istnieje taka koncepcja „wyzwanie-odpowiedź”, która mówi, że cywilizacja rozwija się tylko wtedy, gdy ma pytania, na które musi odpowiedzieć, aby przetrwać. Wydaje mi się, że można to odnieść również do architektury: zadaniem architekta jest wysłuchanie pytania, które jest tu i teraz, i odpowiednia na nie odpowiedź. To kwestia profesjonalnej intuicji i talentu.
Jaka jest strategia dalszego rozwoju biura?
Dmitrij: Planujemy poszerzyć kierunek projektowania muzeów. Oferujemy wyjątkowy zestaw dla muzeów, na tym terenie nie ma wielu stowarzyszeń oferujących kompleksowe usługi, więc pracy wystarczy dla każdego. Jesteśmy jednym z nielicznych zespołów, które mogą zrobić wszystko pod klucz - od klamek po koncepcję rozbudowy muzeum, która oczywiście nie jest dokładnie architekturą. Oczywiście planujemy poważnie promować ten obszar ulepszeń.
Czy są już jakieś projekty w tym kierunku?
Dmitrij: Oczywiście. Stworzyliśmy koncepcję zagospodarowania Gorokhovets - zupełnie wyjątkowego miasteczka, w którym znajduje się wyjątkowe skupisko kościołów i klasztorów, jakby zebrano w nich wszystkie najpiękniejsze z całej Rosji. Stworzyliśmy kompletną strategię architektoniczno-artystyczną rozwoju miasta i broniliśmy jej na wysłuchaniach publicznych, w Radzie Federacji… Mamy nadzieję, że w taki czy inny sposób zostanie zrealizowana.
Aleksiej: W planach mamy też kierunek związany z edukacją zawodową. Jesteśmy teraz na końcowym etapie negocjacji z Moskiewskim Instytutem Architektury w celu wygłoszenia tam kilku wykładów o tym, jak uruchomić projekt w prawdziwym życiu: w końcu proces doprowadzenia projektu z fazy koncepcyjnej do budowy w statusie Generalny projektant zasadniczo różni się od wszystkiego, co zwykle robi architekt i czego uczy instytut. Doświadczenie to zdobyliśmy bardzo ciężko, wypełniliśmy wiele szyszek, a teraz chcę je przekazać kolejnym pokoleniom.
Jakie masz własne wytyczne zawodowe?
Anton: Uwielbiamy oczywiście naszą awangardę, jak modernizm lat 60., Pawłowa, Białopolskiego …
Dmitrij: Japoński, Szwajcar, Peter Zumthor …
Oczywiście mamy wielki szacunek dla naszych rosyjskich kolegów, którzy pracują w dziedzinie właśnie nowoczesnej formy. Trudności, z którymi muszą się zmierzyć, są teraz oczywiste, podczas gdy wciąż udaje im się tworzyć wysokiej jakości i ciekawą architekturę, i to nie tylko w Rosji.
Ogólnie bardzo podoba mi się to, co robią chłopaki z naszego zespołu. Możesz powiedzieć, że jestem ich fanem!
