Podobnie jak autoportret o artyście i autobiografia o pisarzu, Twój własny dom lub warsztat powie więcej o architekcie niż jakiekolwiek inne jego dzieło. Według jednego z dyrektorów biura, Olega Shapiro, waga pokoju na poddaszu w dziewiątym budynku Artplay została ostatecznie przechylona … przez kolej za oknem. „Kiedy zobaczyliśmy, że pociągi jeżdżą równolegle do czwartego piętra, na tej samej wysokości, rozwiązało to problem” - mówi. Faktycznie nie jest to oczywiście czynnik podstawowy, a raczej „wisienka na torcie”, ale też dużo mówi o tym, na przykład o dynamice obecnych właścicieli biura, gotowości na nie błahe decyzje, a nawet gdzieś o romansie (po zamontowaniu okien z dźwiękoszczelnymi dźwiękami stukot kół brzmi stłumiony, jakby na odległej stacji gdzieś za lasem).
Generalnie przestrzeń najbardziej przypomina małe miasteczko z ulicami, zaułkami, skrzyżowaniami, domami ustawionymi pod różnymi kątami i centralnym placem z „dzwonnicą” - swoją rolę odgrywają schody prowadzące na piętro. Ta imponująca konstrukcja ukochanej połamanej sylwetki Wowhausa, pierwotnie pomyślana jako obiekt artystyczny, wiąże się z historią, która z pewnością stanie się tutaj legendą. Już w połowie zbudowanej klatki schodowej okazało się, że z powodu błędnych pomiarów osoba, która wdrapała się na podest, nieuchronnie oprze głowę na belce nośnej. Musiałem więc zmienić projekt już w trakcie budowy - co ostatecznie przyniosło korzyści: teraz, zawieszone na metalowych prętach, schody wyglądają jeszcze bardziej spektakularnie.
Wraz ze schodami środek przestrzeni biurowej wyznacza centralny blok wielofunkcyjny - to makieta, drukarka i introligatornia, a stojący tu długi stół służy często do negocjacji. Bryła ta różni się od wszystkich innych stref w ścianach wewnętrznych pomalowanych na wesoły pomarańczowy kolor (które są doskonale widoczne z zewnątrz dzięki otworom okiennym i drzwiowym) - na tle ogólnej biało-szaro-beżowej skali wygląda jak jasny wybuch twórczej energii.
Blok centralny to jeden z niewielu mniej lub bardziej zamkniętych obszarów biura. Główne „domy”, z których „miasto” zostało zbudowane i gdzie faktycznie pracują architekci, to kostki pokryte sklejką bez ścian frontowych i tylnych. Początkowo jest to spuścizna po poprzednich właścicielach lokalu: przed Wowhausem znajdował się salon opraw oświetleniowych, które wygodnie wyeksponowano w tych skrzynkach. Autorzy projektu biurowego postanowili częściowo zachować konstrukcje, usuwając tylne ściany, które zasłaniały boksy od światła dziennego i łącząc je wizualnie z podium ze sklejki, pod którym przechodzi cała komunikacja. „Pudła” wywołują mimowolne skojarzenia z dekoracjami teatralnymi lub filmowymi - lub przeciwnie, z lożami amfiteatru, więc nie jest do końca jasne, kto jest na scenie: ci, którzy pracują przy biurkach, czy odwrotnie, my, ciekawi goście.
Pomimo tego, że przestrzeń okazała się całkowicie otwarta, przepuszczalna dla światła i ruchu, to wciąż nie jest klasyczną otwartą przestrzenią (format, cokolwiek by się rzec, nie jest zbyt wygodny dla człowieka): dzięki ścianom skrzynek i konstrukcji stołów roboczych wyposażonych w regały i papiery pracownicy biura zachowują pewien poziom prywatności. Dodatkowo dowolne rozmieszczenie skrzynek wpływa na komfort wizualny - to „miasto” wcale nie wygląda na zbudowane według sztywnego prostopadłego planu.
Oczywiście oprócz miejsc do pracy i sal konferencyjnych, biuro Wowhaus ma wszystko, czego potrzeba do życia - kuchnię, jadalnię, łazienki, a nawet bibliotekę z tapicerowanymi meblami, garderobę i salę do jogi. Teraz jednak przeniósł się do niego nagle rozbudowany dział rozwoju i kontaktów z klientami, ale na jogę jest jeszcze czas - wczesnym rankiem, aż marketerzy zabrali się do pracy. W gabinecie jest też imponująca obecność sztuki: dzieł sztuki nie jest tak wiele, ale same w sobie są znaczące i znajdują się ze znajomością sprawy - nie można przejść obok. Autorami prezentowanych prac są Maria Zatselyapina, Georgy Totibadze, Nick Veasey (zdjęcie rentgenowskie samolotu autorstwa słynnego brytyjskiego fotografa przeprowadzonego wraz z Wowhausem z dawnego biura Czerwonego Października).
Trzej szefowie biura siedzą w oddzielnym biurze. W przeciwieństwie do innych miejsc pracy jest całkowicie ogrodzony, ale ma szklane ściany, więc wszystko jest nadal widoczne. Główną atrakcją jest tu niemal legendarny stół autorstwa Olega Shapiro, czarny, rzeźbiony, pokryty zielonym suknem, podarowany architektowi przez fabrykę maszyn, przy której pracował w latach 90., z nutą trudnej proweniencji. Reszta mebli jest dość lakoniczna - zarówno długi stół dyrektor generalnej Anny Ishchenko, jak i miejsce pracy Dmitrija Likina w dalekim oknie na tle imponującej panoramy pociągów i „miękka grupa” wokół okrągłego stołu do negocjacji. Jak widać przez przeszklone ściany, jest tu również sporo wolnego miejsca - można rozmawiać na stojąco, rozprostować nogi, zawołać pracownika „na dywan”.
Jako gorliwi właściciele, autorzy projektu nie dopuścili do zaniku wysokości sufitów, aw pomieszczeniu pojawiło się drugie piętro, co uczyniło przestrzeń jeszcze bardziej złożoną i ciekawą. W rzeczywistości jest to strych ze wszystkimi jego atrybutami - masywnymi drewnianymi krokwiami, dachem z desek i doskonałym widokiem z góry. Pierwszy pokój, który widać po schodach, przypomina wiszącą w powietrzu salę konferencyjną, efemeryczną białą skrzynkę z białymi meblami. Również na drugim piętrze są prawnicy i księgowi, część lokali wynajmowana jest zaprzyjaźnionym firmom. Oprócz środkowej kondygnacje łączy kolejna klatka schodowa - a dokładniej amfiteatr, którego stopnie są wygodne nie tyle do wchodzenia i schodzenia, co do siedzenia na nich. Do tego służy głównie - pracownicy zbierają się tutaj, aby omówić ważne kwestie, lub zwiedzający, którzy przyszli zobaczyć biuro, siadają (Wowhaus to pod każdym względem otwarte biuro), lub uczą się włoskiego pod okiem jednego z architektów z Półwyspu Apenińskiego. Amfiteatr - ten i każdy inny, który architekci Wowhaus budują w swoich projektach - może być postrzegany jako symbol komunikacji, koncepcja ważna programowo dla kierowników biur. Żywa, wygodna, wielowymiarowa, aw tym przypadku także twórczo efektywna komunikacja między ludźmi to ideologia, która tak naprawdę jest podstawą projektu. „Architektura to raczej sprawa zbiorowa”, wyjaśnia Oleg Shapiro, „i zazwyczaj każdy siedzi osobno. W nowym biurze zrobiliśmy wszystko, aby ludzie mogli się spotykać i komunikować”. Służy do tego amfiteatr, sale konferencyjne, a także same „ulice” i „place” „miasteczka”, których szerokość mogłaby równie dobrze wywołać u autorów projektu zarzut nieefektywnego wykorzystania terenu. Szapiro i Likin, niemal pierwsi w Rosji, uznawszy „luki między domami” za z natury wartościowy obiekt architektoniczny, zasługujący na odrębną uwagę, zwrócili szczególną uwagę na projekt „pustki” we własnym biurze.
Jak to często bywa, przeniesienie się do nowego miejsca zamieszkania otworzyło przed urzędem nowe możliwości. Po pierwsze możliwe stało się wdrożenie programu stażowego, który umożliwia młodym architektom zdobycie doświadczenia w prawdziwym projektowaniu, a biuro - wyszukanie utalentowanych facetów do uzupełnienia zespołu. W pobliżu centralnej klatki schodowej znalazło się miejsce na stół, przy którym stażyści pracują poza domem jednego z zespołów projektowych. Po drugie, dzięki temu, że Wowhaus zaprosił do osiedlenia się w wolnych przestrzeniach zaprzyjaźnione zespoły - projektantów ekspozycji Muzeum Politechniki, agencję marketingową Plan B oraz biuro KB 23 zajmujące się programowaniem kulturalnym - ożyły interdyscyplinarne więzi i współpraca skoncentrowany w jednej przestrzeni stał się bardziej wydajny. „Trzecia” i „czwarta” na pewno się wydarzy: biuro biura Wowhaus wygląda i funkcjonuje jako mieszkalna, rozwijająca się przestrzeń o dużym potencjale transformacyjnym.
