Dom o powierzchni 210m2 z zewnątrz sprawia wrażenie niezwykle zwartej konstrukcji. W przypadku tego obrazu działa zarówno konfiguracja samego woluminu, jak i jego lokalizacja w serwisie. Architekt nadał planowi kształt wydłużonego prostokąta, umieszczając go w poprzek i jednocześnie pośrodku przekroju prostokąta z minimalnymi, podyktowanymi normami, wcięciami od ogrodzeń. Dziesięć akrów zostało w ten sposób wizualnie podzielonych na dwa niezależne obszary: ogród frontowy i ogródek przydomowy. „Układ strony jest klasyczny jak na rosyjską wioskę” - komentuje autorka projektu.
Dom ma dwa piętra, ale nie jest to oczywiste pod każdym kątem. Faktem jest, że prawie wszystkie pomieszczenia na piętrze są oświetlone przez świetliki, a nachylenie dachu dwuspadowego jest minimalne. Na „długich” elewacjach (czyli na głównej i tej wychodzącej na ogród) pod skarpami montowane są absolutnie puste powierzchnie drewniane i choć końce domu rozwiązuje się inaczej, to przy wejściu do miejscu, a tym bardziej z ulicy, tylko te nieprzeniknione konstrukcje, które tworzą poczucie „rzeczy w sobie”. Wielokrotnie wzmacniane okiennicami - wykonane z tego samego drewna co elewacje, pomalowane na dokładnie ten sam jasnoszary odcień, są w stanie zamknąć wszystkie przeszklenia na równo. I wtedy jedyną oznaką obecności okien pozostaje tylko zmontowane z węższych listew niż fasady, okiennice i ich cienkie prostokątne obramowania. W takiej „osłoniętej” formie dom wyglądałby jak idealny równoległościan, gdyby nie tarasy na obu końcach, a także głęboka kwadratowa wnęka głównego wejścia.
Dwie główne przestrzenie publiczne domu wychodzą na tarasy - salon z jadalnią po jednej stronie i warsztat po drugiej. Oba są podwójnej wysokości, choć ilość okien jest różna: w warsztacie na życzenie można „odsłonić” prawdziwe panoramiczne okna, natomiast nad salonem znajduje się antresola z kącikiem zabaw dla dzieci, która automatycznie zmniejsza otwory do stosunkowo standardowych. Salon i warsztat, znajdujące się na różnych końcach domu, zamykają główną - podłużną - oś jego przestrzeni życiowej, na której pośrodku nawleczone są mniejsze „koraliki” - pomieszczenia techniczne i sypialnia gościnna na piętrze, trzy sypialnie na drugim. Jednak równie ważna jest oś poprzeczna, którą tworzy sienia wejściowa i usytuowana naprzeciw niej klatka schodowa. Powietrzną i przestrzenną intrygę tej formalnie bardzo małej odległości dodają przeszklone otwory - okno do ogrodu i same drzwi wejściowe, które również są przezroczyste. Nawet z ulicy ten spektakularny widok „lumbago” jest dobrze widoczny.
Alexey Ilyin skrupulatnie rozwija tematykę monochromatycznych rozwiązań elewacji oraz otwartości / bliskości we wszystkich wnętrzach swojego domu. Pierwszą rzeczą, która rzuca się w oczy, jest oczywiście kolor. W wystroju lokalu dominuje nie tylko ta sama szarość (słusznie kilka odcieni jaśniejszych niż na elewacjach) - jest ona interpretowana jako jedyna możliwa. „Biel zbyt łatwo się brudzi, wszystkie inne kolory są zbyt jasne”, wyjaśnia architekt, opisując, w jaki sposób wybrał optymalne tło dla rzadkich (najrzadszych!) Akcentów kolorystycznych, takich jak pomarańczowa sofa lub żółta doniczka. Architekt początkowo chciał przy okazji zasłonić domowy abażur nad stołem żółtym obrusem, ale potem zostawił tylko ramkę utkaną z bambusa - mówi, że inaczej abażur „pochłaniał” zbyt dużo miejsca.
I nie ulega wątpliwości, że najważniejsza jest tutaj przestrzeń: ani jednego zbędnego szczegółu. Z czysto technicznego punktu widzenia zabudowa pomogła zrealizować ideę takiego zamówienia: poza jedną otwartą półką w salonie nie ma widocznych okiem mebli gabinetowych. Ponadto, podobnie jak na elewacjach, Ilyin uzyskuje brak oczywistych wizualnych aluzji do granicy między prostą ścianą a systemami przechowywania. Wszystkie szafy, meble kuchenne, a nawet lodówka są ukryte pod ścianami baru. Technika ta umożliwiła wizualnie przestrzenne nawet bardzo skromne sypialnie i maksymalne podkreślenie wymiarów salonu i warsztatu. Sam architekt przyznaje, że najtrudniejszą rzeczą w praktycznej realizacji tego pomysłu było uzyskanie oparcia ścian, podłóg i desek sufitowych bez użycia niekończących się cokołów, desek i gzymsów mocujących narożniki, tradycyjne i w pewnym sensie integralne. do każdego wnętrza drewnianego. W tym domu wszystkie takie wiązania są rozwiązywane za pomocą specjalnie przygotowanych prętów narożnych. Takie rozwiązania kosztowały budowniczych wiele wysiłku, ale pozwoliły zrealizować pomysł architekta na wnętrze bez zbędnych części i szafek. W szczególności wszystkie drzwi wewnętrzne są postrzegane jako organiczna i integralna kontynuacja ścian - otwierając je i zamykając, można zmieniać układ wnętrza domu niemal w nieskończoność.
