Archi.ru:
Pracujesz w warsztacie od początku jego istnienia. Historia powstania Ostożenki jest dobrze znana, żeby nie powiedzieć, że jest podręcznikiem. To jest początek - co to dla ciebie znaczyło osobiście?
Rais Baishev:
Zanim przeszliśmy od instytucji państwowych do swobodnej żeglugi, w kraju były już dojrzałe warunki do powstania takich prywatnych biur. Ale do tego czasu mieliśmy już poważne doświadczenie zawodowe, a nowa sytuacja nie mogła w żaden sposób zwolnić nas z obowiązków zawodowych. Tak niewiele się dla mnie zmieniło. Wręcz przeciwnie, wraz z większą swobodą wzrosła również odpowiedzialność - wprost proporcjonalnie do inicjatywy. Przystąpiliśmy do pracy i uformował się zespół. Można to ująć w ten sposób: najcenniejsza rzecz z naszego poprzedniego życia, jaką udało nam się przenieść do biura w Ostożence, to przede wszystkim nasze zaangażowanie w grę zespołową. To wciąż pozostaje największą wartością dla każdego z nas.
Czy masz jakąś specjalizację w biurze?
Wiesz, to nieuchronnie zdarza się wszędzie tam, gdzie ludzie pracują w zespole. Ktoś twierdzi, że jest w stanie zrobić coś lepszego niż inny, a to staje się jego specjalizacją, jego wytwórnią, jego jarzmem, iz czasem zaczyna go urazić - jak to możliwe, bo ja faktycznie jestem jaśniejszy, szerszy, bogatszy! Ale architektura to taki zawód, że jest ich tyle, ile jest prawdziwych architektów. Spójrz na naprawdę wielkich mistrzów - jak możesz pomylić ich pracę? Nigdy. Są to przejawy osobowości i wyjątkowe przejawy. Bardzo trudno jest z tego zrezygnować i nie ma żadnej potrzeby.
A co jest ci bliższe osobiście?
Los GAP jest taki, że jest odpowiedzialny za wszystko w projekcie. Dlatego jest to trudne i trudne, ale i kuszące … Każda praca polega na analizie i montażu. Im szerzej widzisz wszystkie warunki wstępne i składniki nadchodzącej pracy, wszystkie wektory, które na nią wpływają, nie tylko w wąskim sensie zawodowym, tym dokładniej konkretne zadanie jest rozwiązane. I rzeczywiście, w grę wchodzą pewne preferencje, a nawet lepiej powiedzieć - współczucie. Ktoś lubi pracować samolotem, kogoś porywają struktury, które powstają w trakcie pracy. Znam swój arsenał. Interesuje mnie przestrzeń, plastyczność, interakcja z kontekstem. Jaki jest materiał dla architekta? Jeśli malarz ma płótno i maluje, rzeźbiarz ma kawałek gliny lub kamienia, to mamy tę przestrzeń, czyli pustkę! Kiedyś się zastanawiałem - jaka jest moja praca? Jestem pakerem kosmicznym. Pakuję pustkę zgodnie z prawami ekonomii, zgodnie z normami i regułami, ale przede wszystkim zgodnie z prawami harmonii, których uczono nas w szkole architektonicznej …
A jeśli mówimy o biurze Ostozhenka jako całości, czy ma ono swoją niszę?
Gatunek architektury, którym zajmuje się biuro Ostozhenka, od dawna jest dla nas ustalony. Oczywiście staramy się poszerzać te ramy, aby nie wbijać się w „niszę”, ale nadal wiemy, co jest nasze, a co nie. Dla każdego z nas zaprojektowanie indywidualnego budynku mieszkalnego jest znacznie trudniejsze niż osiedla na dwa tysiące mieszkań. Tak czy inaczej jest to transmitowane na zewnątrz i przychodzą do nas nasze zamówienia - z reguły duże formy miejskie. Ponieważ to, co ci się udało, jesteś w niewoli.
Czy jest taki etap pracy, który lubisz bardziej niż inne?
Najbardziej fascynujące jest to, że na samym początku stajesz twarzą w twarz z nieznanym. To moment, w którym człowiek może zapomnieć o sobie wobec ogromu możliwych rozwiązań. Ten etap - nawet o tym marzę. A czasem łapiesz się na myśleniu: przez długi czas nie było takiego uczucia nieważkości, tego cudownego uczucia, gdy przed nową grą jest taka dziecinna radość. A po nieuchwytnym momencie intuicyjnej decyzji rozpoczyna się długa implementacja.
Czy kiedykolwiek czegoś żałujesz - zrobione czy nie? Albo spójrz na już zaimplementowany obiekt i zrozum, co należało zrobić źle?
Myślę, że naiwnością jest myślenie, że coś można zmienić … Generalnie zawsze z niepokojem czekasz na chwilę między zakończeniem budowy a prawie nieuniknionym początkiem zniekształceń obiektu, aby mieć czas, aby jakoś wyjaśnić siebie, co zostało zrobione, a co poszło nie tak. W tym momencie zdajesz sobie sprawę, tak. Swoją drogą miałem okazję przekonać się, że budynek, który kiedyś zbudowałem, został zburzony. Z całym dobrem, które w nim było, iz tym, co się nie wydarzyło. W tym miejscu przejął inną funkcję - i zburzył go. Ale ja nawet nie żal mi ciebie, wiesz. Trzeba oczywiście potraktować to filozoficznie - taka jest lekcja życia. Im dalej, tym bardziej tymczasowe staje się wszystko wokół. Jeśli wcześniej rzeczy były robione na zawsze, teraz broń Boże, ktoś spóźni się z wymianą starego telefonu, telewizora, samochodu na nowe. Dotyczy to również architektury. Fasady zaczęto łatwo wymieniać, podobnie jak ubrania, których wcześniej nie wymyślono. Ale najwyraźniej należy to uznać za znak czasu.
Z pewnością w Twojej praktyce jako GAP zdarzały się sytuacje, gdy napotkałeś jakieś nieprzewidziane przeszkody i musiałeś je ominąć w jakiś niekonwencjonalny sposób …
To, o czym mówisz, w dawnych czasach nazywano „anegdotą”. Nie w dzisiejszym rozumieniu anegdoty, ale takiej historii z życia, zabawnej czy wręcz wzruszającej. Kiedy mój klient podbiega ze świecącymi oczami i mówi: „Najwyższe piętro sprzedaje się tak dobrze, dodajmy jeszcze jeden!”
A może na przykład słynna historia ze szklaną „kieszenią” w płocie tarasu Międzynarodowego Banku Moskiewskiego (obecnie UniCredit)?
Cóż, tak, to anegdota w dobrym tego słowa znaczeniu. Przypowieść. Ale to już nie moja historia. Znam wielu interesujących ludzi, którzy od razu opowiedzą Ci wiele anegdot ze swojego życia. A może z mojego …
Następnie zadam poważniejsze pytanie - czy preferujesz styl w architekturze?
Wiele zależy od tego, jakie wartości są nam początkowo nieodłączne, co cenimy z tego, co poprzedziło obecną rzeczywistość. Na przykład lata dwudzieste XX wieku, kiedy nasz kraj był w czołówce światowej architektury. Mieliśmy szczęście uczyć się od mistrzów, którzy wtedy tworzyli nowy obraz świata. Wyobraź sobie, ile epok przeszli, aby nauczyć nas czegoś, co docenia cały świat, ale kraj tego nie docenia! Dzięki nauczycielom dramatyczna historia rosyjskiej architektury stała się dla mnie najsilniejszym osobistym doświadczeniem jeszcze jako student. I określiła, jak każda prawda i objawienie, priorytety w życiu i zawodzie.
Czy mógłbyś w jakiś sposób wyrazić swoje kreatywne zasady?
Prawdopodobnie nadal są w trakcie formowania się. Oczywiście istnieją pewne przekonania, powstają z naszej własnej praktyki i zrozumienia wszystkiego, co widzimy wokół. Bardzo ważne jest dla mnie, aby w trakcie pracy powstało coś nowego. Wszystko, co się robi, to poszukiwanie czegoś, czego jeszcze nie było. Jednocześnie staramy się nie robić modnych rzeczy. W końcu co jest modne? To, co łatwo połknąć, skopiować, zamienia się w masę. O wiele ciekawiej jest pracować na poziomie typologii przestrzeni, pamiętając, że jest niebo, ziemia i Boże światło.
Co jeszcze jest dla Ciebie fundamentalnie ważne w Twojej pracy?
Bardzo ważne jest, aby zbudować właściwy dialog. Najpierw z klientem. Następnie z kolegami. Ostatecznie powstaje dialog między przedmiotem a kontekstem, a sam przedmiot zaczyna dyktować, czego potrzebuje. A jeśli miasto „zaakceptowało” to, co zostało zbudowane, a klient jest gotowy do kontynuowania dialogu na nowe tematy, praca zakończyła się sukcesem. Ale w przypadku niepowodzenia na którymkolwiek z tych poziomów nie ma kogo winić. Następnie mówisz: „Jestem GAP-em. Połóż to wszystko na mnie”.
Nie straszne?
Nie straszne, nie. Wiesz, architektura to zawód dla odważnych i odważnych.
Bardzo dziękuję za rozmowę. Oczywiście chciałbym również zapytać, co jest teraz na Twoim stole, co teraz robisz …
Tak to samo. Te same przestrzenie i ich opakowanie. Najwyraźniej to na całe życie. Przynajmniej mam taką nadzieję.
