Teren, na którym powstaje budynek mieszkalny, znajduje się między klasztorem Donskoy a Leninskim Prospektem. Mury klasztoru oddzielone są od hałaśliwej autostrady trzema czwartymi, z których tylko środkowa ma w planie klasyczny prostokątny kształt. I to w nim, ograniczonym ulicami Stasova i Ordzhonikidze, a także dwoma przejściami - 2. Donskoy i 3. Donskoy, znajduje się teren przeznaczony pod budowę zespołu mieszkalnego. Jednak wyraźna geometria kwartału miała niewielki wpływ na charakter jego rozwoju: różne epoki pozostawiły po sobie dość chaotyczną spuściznę. Jest tu szkoła, podstacja transformatorowa, typowy dziewięciopiętrowy budynek i kilka hosteli instytutu tekstylnego naraz, a ten ostatni ma zasłużonego „starszego brata” - „gmach” architekta I. Nikołajewa. (1930), znajdujący się zaledwie sto metrów dalej. Nieśmiałość i cieniowanie to dwie definicje, które przychodzą mi na myśl przede wszystkim podczas poznawania strony, a Siergiej Skuratow przyznaje, że długo trwało podjęcie decyzji, czy się nią zająć. Pomogły przezwyciężyć wątpliwości … drzewa - wysokie i bardzo starsze, rosną niemal na całym obwodzie terenu, tworząc naturalny ekran i tym samym gwarantując przynajmniej trochę prywatności zarówno samej strukturze architektonicznej, jak i jej przyszłym mieszkańcom.
To właśnie te drzewa stały się „niezastąpioną stolicą” architekta i punktem wyjścia w poszukiwaniu wyglądu przyszłego zespołu mieszkalnego. Obiekt otrzymał symetryczną kompozycję dwóch sześciokondygnacyjnych budynków, rozmieszczonych po przeciwnych stronach konwencjonalnego prostokąta i połączonych stylobatem. A ponieważ drzewa nadal nie otaczają miejsca ze wszystkich czterech stron, architekt przenosi główną objętość stylobatu z eksploatowanego dachu na jego południową, najbardziej zacienioną stronę. Wjazd do parkingu podziemnego staje się przeciwieństwem tego parterowego budynku, który nie potrzebuje dodatkowego ekranu. „Rozmieszczenie brył wzdłuż przekątnej terenu pozwoliło organicznie dopasować nowy obiekt do istniejącej tkanki miejskiej, z zachowaniem zarówno wymogów nasłonecznienia, jak i optymalnej skali samej zabudowy” - komentuje Siergiej Skuratow o decyzji kapitana plan. Nawiasem mówiąc, architekt rysuje stylobat ostrym kątem do najbardziej gęsto obsadzonego drzewami południowo-wschodniego końca terenu, przybliżając w ten sposób elewacje jak najbliżej pni, podczas gdy przeciwny kąt jest celowo zaokrąglany: po ukształtowaniu pochylni daje bardzo poprawną i jednocześnie godną odpowiedź na bliskość przejścia wewnątrzblokowego, nadając geometrii elewacji przyjazny, ale całkowicie samowystarczalny charakter.
Zaokrągla Skuratowa i rogi samych ciał, jakby topiąc krawędzie równoległościanów tam, gdzie są najbliżej. Technika ta może przypominać inną pracę architekta - projekt również jest dwuczęściowy
domy przy alei Vernadsky'ego, które pozostały na papierze. Tam budynki również zbiegały się nad stylobatem, a aby złagodzić tę dość brutalną tektonikę, Siergiej Skuratow sprawił, że fasady były całkowicie szklane i zauważalnie zaokrąglił rogi.
Projekty te są również związane z rozwiązaniem elewacji: w obu przypadkach architekt dzieli je na „zewnętrzne” i „wewnętrzne”, czyniąc te pierwsze celowo namacalnymi, a drugimi - wręcz przeciwnie - efemerycznymi. Prawdą jest, że jeśli na alei Vernadsky'ego antyteza została rozegrana za pomocą pary cegieł klinkierowych - szkła z częściowym napylaniem, tym razem rolę „skórki” pełni stal odporna na warunki atmosferyczne w ochronnej warstwie tlenku, to nieusuwalna aksamitna tekstura rdzy. Co więcej, nie jest to statyczny materiał okładzinowy, ale żaluzje wypełnione ciągłą kratownicą żaluzji pionowych. Innymi słowy, „peeling” jest w stanie radykalnie zmienić swój charakter w zależności od pogody i oświetlenia, a po prostu od kąta patrzenia: żaluzje i ich bardziej efemeryczne odbicie w szkle tworzą efekt fal mory i widoczny gradient, przejście od niemal lustrzanej, rozpuszczającej się w odbicie w materialną, jasną zardzewiałą elewację. Na wspomnianej już zaokrąglonej elewacji ulicy jest to szczególnie ważne: zbroja wymyślona przez architekta wydaje się rozciągnięta w fałdzie, niemal całkowicie przerzedzona, co podkreśla umowność tezy „mój dom jest moją fortecą” w nowoczesnej metropolii.
Wewnętrzne elewacje obu budynków również zbudowane są z dwóch warstw - tej samej bezbronnej „papki”, z której są zwrócone do dachu stylobatu i wewnętrznego dziedzińca. Warstwą zewnętrzną są tutaj przeszklenia loggii, pomalowane gradientem od mlecznobiałego do przezroczystego, a wewnętrzną - same ściany, które są połączeniem maksymalnych rozmiarów okien z lustrzanym szkłem i ścian z lustrzanego stemalitu.
To dom bardzo Skuratowa pod każdym względem. Odsłania w obfitości wszystko to, co jest charakterystyczne dla twórczości tego architekta - i nietrywialną, ale rozpoznawalnie surową geometrię, a także jednoznaczny kontrast materiałów i doskonale wykorzystane możliwości miejsca. A także, oczywiście, uczucie „żywej” fasady tak przez niego cenionej. Dopiero wcześniej ten ostatni powstał głównie ze względu na materiał - cegłę lub pięknie starzejącą się miedź - a teraz Skuratow, że tak powiem, połączył mechanizmy z materiałami. Każdą z okiennic, jak i każdą przesuwaną szybę, można tu otworzyć zarówno ręcznie, jak i automatycznie - zgodnie z zamysłem architekta taka różnorodność scenariuszy to najlepszy sposób na zagwarantowanie ciągłej zmiany elewacji. Budynek atrakcji czy precyzyjnie znaleziony obraz obiektu środowiskowego? Oczywiście po drugie: zespół mieszkalny jest w ciągłym, ale całkowicie dyskretnym dialogu z otoczeniem, naprawiając i harmonizując kwartał, który kiedyś był częścią niewyraźnego miejskiego „zgiełku”.
