Biuro architektoniczne grupy Arch, założone w 2007 roku przez Aleksieja Goryainowa i Michaiła Krymowa, w ciągu siedmiu lat ugruntowało swoją pozycję jako zespół o dużym potencjale twórczym. Przy ich stałym udziale odbyły się ostatnie moskiewskie zawody. A praca z reguły okazała się jedną z najlepszych. Z szefami biura postanowiliśmy omówić nie tylko udany udział w przetargach, ale także ich szczególne zainteresowanie odbudową.
Archi.ru:
Rekonstrukcja to jedno z wiodących działań Twojego biura. Jak wybrałeś ten kierunek i dlaczego się nim interesujesz?
Michaił Krymow:
- Architektura to rekonstrukcja. Nie tworzymy czegoś nowego w bezpowietrznej próżni, jak Bóg w pierwszym dniu stworzenia: rzeźbimy z istniejącej gliny, zmieniając obraz otaczającego nas świata. Wszystkie zadania, przed którymi stoimy, to przebudowa o różnej skali: od wielkich miejskich zadań odbudowy miasta po odbudowę mieszkania jednostki. Tworząc projekt bierzemy pod uwagę istniejące konstrukcje i otoczenie, a także dominujące scenariusze, a także dokonane wcześniej zmiany i wiele innych czynników. Pozostawiamy niezbędne i identyfikujemy potencjalne możliwości, wykorzystując do tego narzędzia architektoniczne. Jesteśmy nie tyle demiurgami, ile chirurgami.
Alexey Goryainov:
- Moskwa wygląda jak ciągła sieć stref przemysłowych. Są jak choroba - niemal równomiernie uderzają w miasto. W ostatnich latach stało się jasne, że należy się zająć tym problemem. Podejmowano już próby przekształcenia terenów przemysłowych, odbywają się konkursy. Ale ta ogromna praca właśnie się rozpoczęła. Około jedna trzecia całego terytorium Moskwy, nie wspominając o innych miastach w Rosji, wymaga pilnej renowacji. A to bardzo ambitne zadanie.
Michaił Krymow:
- Oprócz istniejących przesłanek, takich jak obecność terenów przemysłowych wymagających transformacji, sytuacja gospodarcza w kraju doprowadziła nas do tematu odbudowy. Nasze biuro zaczęło aktywnie działać w trybie odbudowy u szczytu kryzysu, w 2008 roku, kiedy stało się oczywiste, że o wiele bardziej opłaca się odbudować budynek niż go wyburzyć i odbudować.
Jaki był twój pierwszy projekt renowacji?
A. G.: Historia rozpoczęła się od projektu przebudowy biurowca przy ulicy Niżnej Krasnosielskiej dla MOESK. W tym czasie nasze biuro opracowało i zrealizowało już aranżację kilku pięter, które wielokrotnie były nagradzane różnymi konkursami i nagrodami. Ostry kontrast między wnętrzem budynku a jego raczej nieokreślonym wyglądem zewnętrznym praktycznie zmusił klienta do myślenia o rekonstrukcji. Wymyśliliśmy całkiem ładne elewacje z nierówną „falą” balkonów i wstęgami ogrodzeń, które skrywają klimatyzatory. Podobał nam się wynik, zrozumiano, że rekonstrukcja może czasami dać nie mniejszy efekt niż budowanie od podstaw.
M. K.: Poza tym podejście to wykazało szczególną racjonalność. Po pierwszym projekcie pojawiło się wiele podobnych obiektów: przekształcenie elewacji budynku CenterTelecom, przebudowa elewacji biurowca przy Staroalekseevskaya, koncepcja przebudowy dzielnicy przemysłowej przy ulicy Kalanchevskaya w centrum biznesowe…
Potem wpadli na dość odważną koncepcję przebudowy kamienicy na Malajskiej Ordynce na klubowy kompleks elitarnych apartamentów. Istniejący dom całkowicie pokryliśmy panelami, na doczepionych kratownicach były wspornikowe balkony i tarasy, przez co budynek wyglądał jak fantastyczny supersamochód. Gdyby ten projekt został zrealizowany, mało kto by przypuszczał, że to rekonstrukcja. To w istocie jest nasze podejście.
Zaczął pan rozmowę od wspomnienia o moskiewskich strefach przemysłowych, które wymagają przebudowy. Czy pracowałeś już nad podobnymi projektami?
A. G.: Tak, i więcej niż raz. Jednym z największych jest projekt renowacji terenu byłego zakładu chemicznego na wale Bierieżkowskim. Był to konkurs zamknięty dwukrotnie. Po raz pierwszy, gdy miał zburzyć wszystkie istniejące obiekty, zwyciężyła koncepcja biura „Projekt Meganom”. Braliśmy udział, gdy konkurs odbywał się po raz drugi, a wymagało to nie wyburzenia, ale przebudowy istniejącego budynku. A nasza propozycja zajęła pierwsze miejsce.
Projekt był interesujący nie tylko z punktu widzenia skali zadania: ogromnego terytorium, jednego właściciela i niemal całkowitej swobody twórczej, ale także z punktu widzenia znaczenia terenu dla miasta. Ponad siedemdziesiąt budynków fabrycznych rozciąga się wzdłuż rzeki Moskwy, naprzeciwko kompleksu Moscow City. Według klienta terytorium mogłoby stać się czymś w rodzaju nowej winiarni, tylko znacznie większej i rozszerzonej składzie funkcjonalnym.
M. K.: Wymyśliliśmy program funkcjonalny, dzieląc wszystkie budynki na siedem oddzielnych grup. Na przykład postanowili zamienić piękne budynki z czerwonej cegły w mieszkania w stylu loftów; duże budynki przemysłowe stały się centrami handlowo-biurowymi; budynkom historycznym przypisano rolę obiektów kulturalnych i wystawienniczych. W przypadku takiego zagospodarowania przestrzennego należało przeprowadzić bardzo poważną analizę terytorium.
Dodatkowo bardzo zbliżona była estetyka tego miejsca, poprzecinane wiszącymi mostami, przekształcone w oświetlone ścieżki spacerowe, które jednoczą zabudowania drugiego poziomu. Projekt zachował zieleń, stawy oraz główną oś - szeroki deptak.
O ile rozumiem, odbudowa i obecnie pozostaje aktualnym kierunkiem prac biura. Nad czym pracujesz
M. K.: Jednym z naszych najnowszych projektów jest centrum biznesowe Novoostapovskiy. Projekt wygraliśmy od razu w zamkniętym konkursie ogłoszonym przez klienta. Konieczne było przekształcenie długiego, dwukondygnacyjnego budynku przemysłowego, rozciągniętego wzdłuż ulicy Sharikopodshipnikovskaya, w nowoczesne centrum biurowe. Zadanie komplikował fakt, że tylko połowa budynku należała do klienta, a druga część musiała pozostać nienaruszona. Zaproponowaliśmy ciekawe moim zdaniem rozwiązanie: odmawiając kontynuacji horyzontalnego wątku zabudowy, podzieliliśmy budynek na szereg pionowych woluminów. To cięcie różnie rozwiązanych fragmentów imituje niejednorodne środowisko miejskie z blisko przylegającymi fasadami, które wykończone są różnymi materiałami i nieznacznie różnią się od siebie wysokością i głębokością wcięcia od linii zabudowy. W ten sposób zamiast jednego bardzo długiego budynku pojawia się cała ruchliwa ulica. Za różnorodnymi, jasnymi fasadami znajdują się biura i małe sklepy, których tak bardzo brakuje w okolicy. A co najważniejsze, miejsce to ma ludzką skalę.
Innym podobnym projektem, który również trafił do nas w wyniku zamkniętego konkursu, jest przebudowa budynku A. S. Popowa w Omsku. Główną różnicą w stosunku do poprzedniego jest to, że tu trzeba było zrekonstruować funkcjonujące, a właściwie miasto miastotwórcze: trzy budynki o różnej wysokości, które nie mają wspólnej elewacji. Jeden z nich to mały punkt kontrolny, drugi to duży blok panelowy, a trzeci to tradycyjny budynek z cegły. Ale w przeciwieństwie do poprzedniego projektu, w tym przypadku wydawało nam się słuszne wykonanie solidnej fasady, takiej samej dla wszystkich trzech tomów. Postanowili zjednoczyć budynki, wykonując między nimi przejście. A głównym motywem był obraz tajemniczego urządzenia radiowego: na ścianach głównej fasady z przyciemnianego szkła nałożono rysunek, symbolicznie powtarzając złożony spektrogram fal radiowych.
Ponadto zachowały się tu fragmenty architektury radzieckiej. Najważniejsze i wyraziste detale zamknięte są w specjalnych osłonach wykonanych z metalowej siatki. Technika ta pozwala zachować pamięć o tym, jak wyglądał budynek przed przebudową. Podświetlone od wewnątrz detale zmieniają się w swego rodzaju rzeźby przypominające przeszłość fabryki.
Osobnym blokiem w portfolio biura jest przebudowa lotnisk. Jak postępuje ta praca?
A. G.: Zrealizowaliśmy rzeczywiście kilka projektów przebudowy lotnisk w dużych rosyjskich miastach. Są to głównie typowe budynki radzieckie ze starymi panelami elewacyjnymi. We wszystkich przypadkach miał pozostawić tylko szkielet konstrukcyjny, na podstawie którego można było tworzyć różnorodne elewacje. Gdzieś lotnisko zyskało po prostu nowoczesne cechy, a gdzieś, jak na przykład w Abakanie, zaprojektowano fasadę z uwzględnieniem narodowych cech regionu.
A co z rekonstrukcją elewacji przychodni dziecięcych?
A. G.: Jeśli chodzi o polikliniki, to z inicjatywy miasta nastąpiła ich modernizacja. I wydaje mi się, że pomysł był bardzo poprawny. Na tej fali przedstawiliśmy kilka sugestii, które mogą zmienić nudne i zastraszające budynki panelowe w jasne, wesołe budynki. Jednak sprawa nie wykraczała poza samą ideę: inicjatywa miasta została przerwana równie nagle, jak się pojawiła.
Wspomniał Pan o swoim udziale w konkursach zamkniętych. Bardziej lubisz w nich uczestniczyć czy w otwartych?
M. K.: W rzeczywistości bardziej lubimy zamknięte konkursy. I nie chodzi o liczbę uczestników, z którymi trzeba konkurować, ale o podejście do oceny projektów konkursowych. W konkursie zamkniętym prace rozpatruje bezpośrednio klient, który przede wszystkim zwraca uwagę na ich zgodność ze specyfikacją techniczną, ekonomią oraz zdrowym rozsądkiem. W konkursach otwartych wybór jury podyktowany jest najczęściej żywym wrażeniem prezentacji lub przypadkową emocją, a taka ocena nie zawsze jest obiektywna. W takich zawodach wygrać jest bardzo ciężko, dlatego traktujemy to bardziej jako ćwiczenie dla umysłu.
Mimo to aktywnie bierzesz udział w otwartych konkursach, w tym w dziedzinie rekonstrukcji. Na przykład niedawno prace Waszej pracowni zostały nagrodzone w konkursach na projekt przebudowy basenu w Łużnikach i piekarni w Czeremuszkach …
M. K.: Zagłębie Łużnickie nie jest do końca przebudową, ponieważ cały istniejący budynek jest wyburzany, łącznie z fundamentami, zgodnie z zamówieniem konkursowym. Jednak trzy ściany basenu mają zostać dokładnie odtworzone, ale tematem projektu stała się czwarta, zwrócona w stronę mostu metra i wiaduktu.
A. G.: Łużniki to kompleks zbudowany w czasach radzieckich jako jeden zespół. Budynek basenu jest dobrze widoczny z mostu, ale praktycznie nie wpada w panoramę miasta. Całkowicie schowaliśmy jego bryłę, obniżając dach w pięknym zakręcie, tak aby główna arena Łużnik była dobrze widoczna z miasta. I dokładnie przemyśleli piątą fasadę basenu, zwróconą w stronę mostu metra.
M. K.: Projekt został bardzo poważnie dopracowany, aż do konstrukcji i sieci wodociągowej. Zapewne przesadziliśmy, bo w otwartym konkursie liczy się przede wszystkim wizerunek, a dopiero potem detale. Zrobiliśmy projekt, który doskonale uwzględniał wszystkie wymagania techniczne zadania i zaproponował proste i zrozumiałe rozwiązania. I zajęli trzecie miejsce, ale doświadczenie było interesujące.
A. G.: W konkursie na przebudowę piekarni w Cheryomushki należało rozwiązać kilka oddzielnych budynków fabrycznych o złożonej konfiguracji i ogromnej powierzchni fasad jako jeden zespół. Jedna długa fasada miała tworzyć ulicę z aktywnym ruchem pieszym i komunikacji miejskiej. Drugi jest przeznaczony do postrzegania z daleka, co oznacza, że musi mieć wyrazisty i czytelny obraz z dużej odległości.
M. K.: Dowiedzieliśmy się, jak połączyć efektowny wygląd z możliwością jego prostej i niezbyt kosztownej realizacji. Zaproponowaliśmy użycie siatki fasadowej z nadrukowanymi odciskami dłoni - tak jakby ściany zostały właśnie uformowane z miękkiego ciasta. Ma to bezpośredni związek z działalnością zakładu. To jest wewnętrzna fasada. Ulica wygląda na nieco bardziej skomplikowaną. Tutaj spektakularnie oświetlona, dwuwarstwowa ściana wygląda jak kromka świeżo upieczonego chleba.
A. G.: Nasza praca dotarła do finału, ale nie udało nam się wygrać. Jak dowiedzieliśmy się z wywiadu z Julijem Borysowem, który był jednym z jurorów, klient wątpił w rzetelność materiału wybranego do wykończenia. Szkoda … Swoją drogą, to właśnie z takiej siatki powstał niemiecki pawilon wystawienniczy na EXPO-2010, który z sukcesem przetrwał wystawę, spotykając miliony zwiedzających.
Był jeszcze jeden konkurs - projekt przebudowy daszka hotelu Ukraina
A. G.: To chyba najbardziej niezwykły z serii remontów. Nie bardzo chcieliśmy brać udział w tym konkursie, ale kiedy mieliśmy zupełnie nieoczekiwany pomysł na daszek, nie mogliśmy się oprzeć. Faktem jest, że zadaszenie hotelu jest potrzebne wyłącznie do ochrony przed deszczem. Jednocześnie jest oczywiste, że każdy daszek po prostu zakryje większość elewacji i zepsuje wygląd tego wyjątkowego zabytku architektury. Dlatego jedyną słuszną decyzją jest zrobienie przyłbicy, której nie ma. Tak pojawił się niewidzialny wizjer, który działa analogicznie do kurtyn powietrznych odcinających powietrze. Pozioma kurtyna powietrzna wydmuchuje krople deszczu i śnieg sześć metrów od wejścia w kierunku, w którym nie ma ruchu pieszego. Daszek działa tylko podczas deszczu, a ciśnienie powietrza zależy od ilości opadów.
M. K.: W pierwszym etapie konkursu przedstawiliśmy nasz projekt jako pomysł, a wątpliwości klienta co do wykonalności i skuteczności pomysłu zostały nam przekazane. W efekcie w drugiej rundzie razem z niemiecką firmą Arup obliczyliśmy wszystko. Obliczenia były tak dokładne, że zademonstrowały nie tylko algorytm działania, ale nawet trajektorie wydmuchiwanych kropel i ich prędkość. Znaleziono miejsce do zainstalowania niezbędnego sprzętu, przedstawiono podsumowanie rocznych opadów atmosferycznych w Moskwie, obliczono koszt realizacji i eksploatacji, który okazał się około dziesięciokrotnie niższy niż koszt prac budowlanych przy budowie jakiegokolwiek, nawet najprostszy baldachim … Niemniej jednak projekt nie wygrał. Ale nie żałuję: nie byliśmy zainteresowani zostaniem autorami pewnego daszka, ale już staliśmy się autorami niecodziennego rozwiązania. O dziwo, takich wizjerów na świecie jeszcze nie ma!
Czy były jakieś otwarte konkursy, które wygrałeś?
A. G.: Wygraliśmy międzynarodowy konkurs na budowę rosyjskiego duchowego centrum prawosławnego w Paryżu. Zaproponowaliśmy wówczas, po zachowaniu i przebudowie istniejących budynków, połączenie ich szklaną powłoką w jeden kompleks. W szklanej bryle znajduje się również kościół z białego kamienia, który z pewną dozą ironii można nazwać rekonstrukcją architektury prawosławnej. Jednak nawet wygrana w konkursie wcale nie gwarantuje udziału w realizacji projektu. I ten konkurs nie był wyjątkiem. Teraz kolejna firma zajmuje się budową w Paryżu.
Jakie jest dla ciebie piękno rekonstrukcji? I czy nie jest ci ciasno w tym kierunku?
M. K.: Oczywiście nasze biuro specjalizuje się nie tylko w odbudowie. Ale na początkowym etapie, dla tak młodego zespołu jak my, rekonstrukcja stała się realną okazją do zaangażowania się w architekturę, która nie nabrała jeszcze wystarczającej wagi zawodowej.
A. G.: Z reguły pracujemy tylko ze szkieletem budynku, co nie zawęża zbytnio możliwości architektonicznych, ponieważ architekt, trafiając na pustą działkę, boryka się z ograniczeniami gabarytowymi. Przebudowa ma swoje zalety - np. Pozwala na natychmiastową ocenę skali budynku, a ponadto realizacja projektów przebudowy przebiega znacznie szybciej niż nowe obiekty, których budowa czasami zajmuje dekadę, w wyniku czego architektura zdezaktualizowała się.
M. K.: Architektura to działalność twórcza. Główną nagrodą architekta jest zobaczenie, jak zmienia się świat dzięki jego wysiłkom. Tworzenie czegoś nowego jest świetne, ale przekształcanie istniejącego świata własnymi rękami to zupełnie inne doświadczenie. To jest szczególna magia architektoniczna.
