Dom, wyremontowany według projektu biura ADM (o projekcie już rozmawialiśmy) znajduje się na granicy dużej dzielnicy stalinowskiej na południowy zachód od skrzyżowania autostrad Leningradzkoje i Wołokołamskoje. Teren jest pstrokaty, ale nadal dominują na nim domy z okresu „stalinowskiego” z połowy XX wieku, wspierane np. Rozwiązaniem w tym samym duchu, tylko przez jeszcze większy kompleks „Marszałka” Michaił Filippov. Wszystko to jest bliżej Leningradki, a na zachodzie domy są uproszczone, tutaj często są rozcieńczane „wieżami Vukhlokh”, pięciopiętrowymi budynkami i gigantami z okresu „stylu łużkowskiego”. Wzdłuż ulicy Berzarina, która łukiem oddziela dzielnicę mieszkalną od starej kolei przemysłowej, powstały domy z lat 50. XX wieku, a wśród nich zarówno przytulne powojenne trzykondygnacyjne budynki, jak i pięcio- sześciopiętrowe domy w duchu niezwykle uproszczonego klasyka: z cegły silikatowej, ale z cokołem i gzymsem. Jeden z tych domów, zbudowany wzdłuż czerwonej linii, został zrekonstruowany przez architektów ADM, całkowicie odnawiając elewacje i radykalnie zmieniając wygląd domu.
Będąc wbudowanym w rzadką serię prowincjonalno-domowych budynków poznestalinskich, dom wywołuje teraz zupełnie inne wyobrażeniowe skojarzenia i aby zrozumieć, które z nich, trzeba to wziąć pod uwagę. Przede wszystkim nie ma cokołu i gzymsu. Górną część zamieniono na poddasze z piętrowymi mieszkaniami, których sypialne „lofty” oświetlają wbudowane w dach przeciwlotnicze okna - nie są one widoczne z ulicy, ale wyraźnie widać szereg ceglanych ram okiennych, zatopionych prawie jak luki w ocynkowanym zboczu strychu.
Wierzchołek domu podlega zatem pionowi, a nie poziomowi i jest bardziej otwarty na niebo niż oddzielony od niego, jak w przypadku gzymsu. Pozwala to z jednej strony wizualnie zmniejszyć wysokość, ponieważ pobieżnym spojrzeniem od dołu nie do końca rozumiemy, gdzie dokładnie kończy się górna kondygnacja i dlatego nie traktujemy tego poważnie. Z drugiej strony ta sama technika staje się albo punktem wyjścia, albo - ostatnim akcentem w nowych priorytetach kompozycji elewacji: dom jest teraz zwartą bryłą nie przecinaną oknami - jest bardziej postrzegany jako sieć tkane z pionów i poziomów, przeplatające się linie siły związane z tym lub innym materiałem.
Tak więc płaszczyzny ceglane, a raczej wyłożone sztucznie postarzanymi cegłami o różnych odcieniach, są odpowiedzialne za piony, chociaż ułamkowa siatka połączeń jest raczej pozioma. Metalowe belki dwuteowe, pomalowane na szaro, wizualnie oddzielają podłogi i ustawiają duży poziomy schodek, a wykonane są z materiałów pokrewnych, czyli również metalowych, krat balkonowych (połowa dla klimatyzatorów, druga dla balkonów właściwych) „gra w pionie”. Jednocześnie dom jest przeszyty na wskroś gigantycznymi wspornikami pionowych klatek schodowych - szkło w metalowych ramach, gdzieś z drewnianymi wstawkami, gdzieś połączone z wykuszami na dziedzińcu, których rolę „komunikacji pionowej” odgrywają w przenośni w każdy możliwy sposób. - i słusznie, osie te, niczym rama, zszywają cały dom i ograniczają lekką ruchliwość rytmiczną, jaką daje naprzemienność wstawek alpolica imitujących drewno w otworach okiennych.
Jest wiele szczegółów związanych ze wspólnym rytmem, a wszystkie techniki są nam w zasadzie już znane z prac ADM, ale są tutaj wykorzystywane w nieco inny sposób, podporządkowane są innemu celowi - a przy okazji to znaczy, że autorzy doskonalą swoje ulubione techniki w różnych problemach. Na przykład z elewacji znane nam są wstawki podobne do drzewa Alpolika.
kompleks Smart park (jego klientem jest ta sama firma Sminex, jak w tym przypadku przy domu przy ulicy Berzarina), ale tam przypominały one otwarte okiennice lub krawędzie budynków instytutu z lat siedemdziesiątych, tutaj wstawki są szersze, ich przedłużenie jest mniejsze, a są podobne, wybaczcie to swobodne porównanie, do fragmentów konstrukcji szachulcowej z drewna - jakby wszystkie drewniane elementy zostały schowane, wymienione, zamazane i te zostały. Lub połowa tapicerki drzwi. Trzeba jednak przyznać, że jest to technika całkowicie dekoracyjna, abstrakcyjna, niewiele podobna do niczego, ale pozwala architektom na ożywienie rytmu i porównanie faktury ciemnej cegły z jasnym blaskiem słońca (sztucznego) drzewa, oraz w efekcie zmiękczają fakturę i uczłowieczają wrażenie budynku w całości.
Architekci od dawna też pracują z „specjalnymi” cegłami - w domu przy ulicy Berzarina ten materiał odpowiada za szacunek i ciągłość. Pionowe proporcje okien są również ulubioną techniką ADM, prawie wszędzie tam, gdzie architekci podejmują się rekonstrukcji budynków z czasów radzieckich, rozciągają otwory do szlachetnego zarysu. To samo można powiedzieć o elewacjach wielowarstwowych: pracując ze ścianą architekci uważają grubość około siedemdziesięciu centymetrów za „swoją”, i tutaj również ściana ma: płaszczyznę szkła, najcieńszą i najbardziej „Wewnętrzna”, powierzchnia jasnoszarego „czoła” z betonu zbrojonego włóknem to wstęga, zszywająca wizualnie wszystkie okna w górnej części, potem cegły, metal, a na końcu balkony - efemeryczne „awantury”. garde wystający najdalej do przodu. I-belki między piętrami, które są znakiem rozpoznawczym architektów ADM, również tutaj ulegają przekształceniu, ponieważ pochylają się do przodu, powtarzając rzuty balkonów - w innych domach ADM wyglądają bardziej surowo i bardziej jak szyny, ale tutaj nagle pokazują swoje dekoracyjne esencja i pokrewieństwo z elementem klasycystycznej architektury, fryzem międzypodłogowymi prętami - nawiasem mówiąc, wśród stalinowskich domów tej dzielnicy można zobaczyć co najmniej jeden, w którym podłogi oddzielone są bardzo podobnymi, choć gipsowymi prętami.
I na koniec jeszcze jedna ulubiona technika, a nawet temat - architekci, jak wiemy, bardzo zwracają uwagę na ulepszanie sąsiedniego terytorium, robiąc to, co należy zrobić dla miasta i mieszkań w domu, a nawet więcej niż być może wymagane. Tutaj też: podwórko jest ogrodzone przezroczystą kratą, - tylko dla naszych ludzi, - ozdobione specjalnymi latarniami i wyposażone w altanę, której drewniane listwy ukrywają rozmowę przed wzrokiem ciekawskich.
Jeszcze więcej uwagi zwraca się na stronę ulicy: drzewa na chodniku wsparte są trawiastymi trawnikami, ceglanym chodnikiem i ławkami z drewnianych listew osadzonych w kamiennym parapecie z kwietnikami, schodami i metalowymi kratami. Ten parapet to najbardziej nieoczekiwany, przynajmniej nietypowy dla Moskwy detal domu. Faktem jest, że za nim kryje się dość głęboka, częściowo podpiwniczona podłoga domu - okna wychodzą na dość głęboki i szeroki „okop” wyłożony kamieniem, przez co wpada dość dużo światła słonecznego, choć mniej niż okna głównych pięter. Tutaj, podobnie jak na pierwszym piętrze, znajdują się sklepy i lokale biurowe.
Szeroki parapet z kwietnikami, ławkami i kratami, przerwany schodami prowadzącymi na piętro i rampami, nie pozwala nikomu wpaść do okopów. A wszystko razem wygląda jak … no cóż, podobnie jak Londyn, inne północnoeuropejskie (holenderskie) lub wręcz przeciwnie, anglicizowane amerykańskie miasto. Kraty na przemian ze schodami i klombami, cegły, przyzwoite długie okna z kratami u podstawy (już, jeśli mówimy o źródłach, raczej francuskim), składają się na obraz rozpoznawalny z wielu filmów i kto ma więcej szczęścia, i od wrażeń turystycznych. Tak więc na półśpiącym moskiewskim półprzedmieściu, które, jeśli się rozejrzysz, przywołuje bardziej nostalgiczne wspomnienia piekarni z chałwą w czekoladzie, spacery z psem, gry w piłkę nożną, pojawił się kawałek Londynu, w strukturze i wrażeniach. Nic dziwnego, że wokół jest już dużo samochodów, sklepy pracują, a piękności wychodzą z salonu - dom zaczął żyć własnym życiem.
