Hala Olimpijska została wzniesiona na skrzyżowaniu alei Olimpijskiej i ulicy Samarskiej, na niewielkim skrawku terenu, który kiedyś był tylko pustą parcelą i spontanicznym parkingiem przed słynnym basenem. Nowa bryła umiejscowiona w pobliżu szerokich schodów kompleksu sportowego, a z punktu widzenia urbanistyki takie połączenie miało istotne znaczenie - budowa centrum biznesowego miała na nowo zaaranżować „tylny” plac przed Obiekty olimpijskie, nadające mu intymność i kompletność.
Z kontekstem, który należało dokładnie przemyśleć, autorzy tego projektu mieli generalnie dużo szczęścia. Każdy przedmiot wokół jest ikoną swojego czasu. Dotyczy to zarówno budowli olimpijskich - symboli lat 80., jak i podkowy hotelu Renaissance, będącego wzorem luksusu lat 90., oraz wielopoziomowego garażu Lukoil - przełomowego dzieła XXI wieku. Warto również zauważyć, że każdy z tych budynków ma przynajmniej jedną podkreśloną krzywoliniową fasadę. W Moskwie, jak w każdej innej metropolii, sztywna ortogonalna siatka panuje niemal niekwestionowana, ale to na skrzyżowaniu Olimpiady i Samary z jakiegoś powodu całkowicie ustępuje miękkim i plastycznym formom. Być może powodem tego były gładkie zarysy tutejszego pagórkowatego krajobrazu, a może elipsa głównej areny sportowej Igrzysk Olimpijskich-80 działa hipnotycznie - naprawdę trudno polemizować z lakoniczną samowystarczalnością tego tomu. Tak czy inaczej, ale wszystkie młodsze budynki wokół wyginają się i zniekształcają, a Asadowowie, znajdując się praktycznie w epicentrum tajemniczego „pola magnetycznego”, nie byli wyjątkiem. Wręcz przeciwnie, chętnie przyjęli wyzwanie kontekstu.
Jednak nawet tak nietrywialne środowisko było brane pod uwagę dopiero po drugie. Pierwszą rzeczą, nad którą architekci musieli się zastanawiać, była funkcja rzutowanej objętości. Faktem jest, że obiekt ten nie stał się od razu centrum biznesowym: pomyślany został jako obiekt sportowo-rozrywkowy, który generalnie lepiej odpowiadał najbliższemu otoczeniu. Początkowo miała gościć kręgielnia - jedna z największych w Moskwie. Architektom udało się wcisnąć 50 ścieżek na tak skromny teren, wykonując 15-metrowe konsole po obu stronach granicy budynku. Aby budynek z profilu nie wyglądał jak młot Thora, Asadowowie najpierw nadali łodygom bardziej rzeźbiarski kształt z ostrym nosem, a następnie podzielili każdą konsolę na dwie części. Następnie dach został lekko wygięty, a jego końce zostały doprowadzone do konsoli, zaokrąglając fałdy. Taki kształt nadawał kompleksowi wygląd odwróconego katamaranu: jak wspominają sami architekci, klient był zachwycony taką propozycją: żywy obraz, zapadająca w pamięć sylwetka, oczywista plastyczno-tematyczna relacja z architekturą najbliższych sąsiadów - Olimpu budynków.
Dzieląc każdą dobudówkę całkowicie przezroczystą wkładką, autorzy nie tylko nadali budynkowi spektakularny wygląd i „dopasowali” nową bryłę do skali otaczającej zabudowy, ale także zapewnili wnętrzom nadmiar światła dziennego. Dlatego, gdy kilka lat później kręgielnia skurczyła się do rozmiarów zwykłego klubu i przeniosła do piwnicy, klient zdecydował się całkowicie zachować pierwotną konstrukcję. Trudno polemizować z tym, że idealnie nadawał się do organizacji biur: dzięki konsolom wydajność placów jest maksymalna, a wieloświetleniowe atrium nadaje tym metrom kwadratowym komfort i jasną indywidualność.
Ściśle mówiąc, budynek tylko z daleka wygląda jak katamaran: na głównej elewacji od strony Olympic Avenue nadproże jest tylko warunkowo zagłębione między dwoma kadłubami „statku”, podczas gdy na odwrocie „ogony” są zupełnie inne. Skrzydło wychodzące na ulicę Samarską zostało wciągnięte i wciągnięte, a skrzydło wiszące nad schodami przeciwnie, rozwija się poziomo. I to pragnienie jest wspierane przez drugie i trzecie piętro kompleksu: w rzeczywistości budynek jest wycięty w klatce schodowej, rozpościerającej się po stopniach kilkoma pustakami szklanymi, które same są zdobione jako stopnie na płótnie fasady. Ta fasada jest chyba najbardziej złożona w ogóle: odpowiada skali terenu bardziej niż sąsiednie budynki, składa się z kilku kubatur komorowych, pomiędzy którymi architekci wykonują wycięcia, wycięcia, dodatkowe minikonsole. Okładzina została odpowiednio dobrana: dominuje tu szkło, jedynie kontur konsol jest owinięty zielonkawym metalem, natomiast dolne kondygnacje pokryte są beżowym trawertynem, dzięki czemu nowa bryła jest wizualnie integralną częścią jasnej klatki schodowej.
Zupełnie inną sprawą jest fasada zwrócona w stronę Samary. Tutaj witraże konsol są wyłożone poziomymi sufitami międzykondygnacyjnymi, a część środkowa jest zaprojektowana jako dość masywne kamienne płótno, po którym spływają strumienie cienkich pionowych okien. Ciemnoszara, wielkoformatowa kamionka porcelanowa z metalicznym połyskiem, wybrana przez architektów, nadaje okładzinie akcent. Asadovowie przyznają, że początkowo chcieli pokryć dach i końce Sali Olimpijskiej patynowaną miedzią, ale poddali się klientowi i zgodzili się na zielony metal, wierząc, że dla tego miejsca, bogatego w plastikowe, ale absolutnie monochromatyczne elewacje, kolor jest ważne przede wszystkim. … Poczucie lekkiej dysharmonii wywołują potężne przekątne metalowych belek ramy nośnej konsol, które z jakiegoś powodu są pomalowane na biało i dlatego są doskonale widoczne przez witraże, ale taka jest prawda o domowych konstrukcja - konstrukcje, które chcą być uczciwe, nie zawsze potrafią mówić półgłosem. W tym kontekście należałoby wspomnieć o poziomych listwach na przedniej elewacji od strony Olympic Avenue: znajdują się one na tynkach iz tych renderów jasno wynika, że „główna” konsola nabiera ostatecznego wyglądu wraz z nimi (na przykład znikają pionowe żebra raczej szorstkiej podkonstrukcji), ale niestety klient nie miał dość pieniędzy na listwy. Jednak na razie obiecuje, że doda je później.
Przestrzeń środkowego atrium, dzięki zastosowaniu drewnianych paneli dwóch powiązanych ze sobą odcieni, okazała się zarówno uroczyście elegancka, jak i jednocześnie bardzo przytulna. Architekci starali się również podkreślić ten klimat za pomocą czarnego połysku płyt podłogowych i żywych drzew w wannach. Zmieniła się również przestrzeń wokół budynku: w miejscu, gdzie wcześniej znajdował się tylko spontaniczny parking, pojawił się kameralny deptak, dzięki konsoli, niezawodnie chroniony przed opadami i zbyt jasnym słońcem, oraz klatka schodowa, która wcześniej była tylko tranzytu, przekształcony w samowystarczalny obszar publiczny.
