Projekt ekspozycji rosyjskiego pawilonu był tajemnicą do dnia jego otwarcia. Na początku sierpnia kuratorzy Siergiej Kuzniecow i Siergiej Czoban oraz komisarz pawilonu Grigorij Revzin powiedzieli dziennikarzom, że planują pokazać na Biennale projekty miasta innowacji w Skołkowie, ale tajemniczo milczeli, jak dokładnie to zostanie zrobione, mówiąc tylko, że ekspozycja byłaby „bardzo nieoczekiwana” … Teraz tajemnica zostaje ostatecznie ujawniona, a wynik jest dostępny do wglądu.
Główna ekspozycja pawilonu oparta jest na kodach QR (szybki odczyt, szybka reakcja, dwuwymiarowe kody kreskowe) - kwadratowe obrazy graficzne, które są obecnie aktywnie wykorzystywane do szyfrowania wszelkich informacji, od numerów biletów kolejowych po informacje o historii moskiewskich ulic. Jednak w ekspozycji pawilonu te QR kody nie są używane w zwykły sposób: służą one do wykonania ścian i sufitów bocznych hal, aw centralnej - nawet kopuły z okulusem. Podobne kody są również stosowane do lustrzanej podłogi. Za panelami ściennymi znajdują się lampy, które płynnie włączają się i wyłączają, albo oznaczają poszczególne kwadraty, potem całkowicie się rozświetlają - wtedy ściany zaczynają jaśnieć miękkim światłem, a krata kodów wygląda wyjątkowo delikatnie.
Reszta hal jest zupełnie pusta, ale każdy, kto wchodzi, otrzymuje tablety: musi wycelować w dowolny kwadrat ściany, następnie wcisnąć przycisk i spojrzeć na tablet w poszukiwaniu informacji o jednym z wystawców. Pokazuje: informacje o konkursie na master plan miasta innowacji, masterplany dzielnic sporządzone przez ich głównych kuratorów, a także wyniki niedawnego konkursu mieszkaniowego w dzielnicy Technopark.
Tabletki doskonale rozróżniają różnice między kwadratami, a każdy z nich informuje o „swoim” projekcie. Ale ludzkie oko nie dostrzega różnicy między obrazkami kodów, a zatem oglądanie wystawy albo okazuje się nieco chaotyczne (który kwadrat został złapany, ten projekt był oglądany), albo wymaga niezwykłego uporu: ty can, przestrzegając logiki maszyny, konsekwentnie patrzeć kwadrat po kwadracie. Można jednak spojrzeć z drugiej strony: poszukiwanie informacji zamienia się w ekscytującą grę „znajdź projekt” (architekt Jurij Grigoryan na otwarciu długo szukał własnego i wydaje się to nieskuteczne).
Ale celem ekspozycji nie jest oczywiście zapoznanie się z projektami Skolkovo - są one znane, poza tym ci, którzy wchodzą, otrzymują znaczek z kodem QR, w którym jest zaszyfrowany
adres specjalnej strony internetowej wykonanej specjalnie na wystawę. Na stronie wszystkie projekty są prezentowane w bardziej znanej formie. Istotą wystawy jest to, że w nowatorski, cyfrowy sposób ukazuje przyszłą architekturę Skołkowo, jednocześnie zanurzając widza w technologicznej powłoce, zmuszając do interakcji z nią za pomocą urządzeń technicznych. Na marginesie nieraz wspominali o „Kosiarce”.
Wizerunek wnętrza (autorzy ekspozycji: kurator - Sergey Tchoban, współkuratorzy - Sergey Kuznetsov, Valeria Kashirina (nps tchoban voss)) okazał się mocny - do pawilonu warto wejść tylko po to, by poczuć efekt przestrzeń kopułkowa z siatki. To tak, jakbyś był w filmie science fiction o statku kosmicznym, ale nie nowoczesnym (gdzie statki są częściej podobne do projektów Zahy Hadid), ale jakąś fantazją z lat 70., a nawet 30.
Decyzję należy uznać za charakterystyczną dla SPEECH, której nie obce są ornamenty i klasyczne motywy. Architekci zamienili całkowicie zastosowaną formę kodu QR w relację geometrycznego ornamentu, w ażurowe moduły i zbudowali z tych modułów bardzo sztywną siatkę klasycznego, symetrycznego wnętrza z kopułą pośrodku. Tak więc, będąc w środku, człowiek jest z jednej strony otoczony działającą interaktywną siecią kodów, rodzajem infosfery. Z drugiej strony, części składowe infosfery są traktowane jako część dekoracyjnego dywanu, który mógłby istnieć poza kontekstem informacyjnym jako prosta dekoracja.
Jeśli kurator Biennale, David Chipperfield, w swoim manifeście nawołuje do poszukiwania powiązań i korzeni, to można powiedzieć, że w pawilonie architektów SPEECH doszło do połączenia nowoczesnych technologii z klasyczną formą. Jeśli mówimy o nasyceniu architektury znaczeniem, to podobnie jak w manifestach Chipperfielda szukamy kilku warstw oprócz tej głównej i już nazwanej (innowacyjna powłoka do pokazania architektury miasta innowacji). W szczególności dobrze wiadomo, że w starożytnych społeczeństwach ornament był częścią rytuału i miał magiczne znaczenie; potem stał się ozdobą; potem „zbrodnia”. Teraz jedna z jego odmian została wykonana jako kod graficzny, czyli obdarzona dobrze zdefiniowanym cyfrowym znaczeniem, choć nadal jest piękna.
Muszę powiedzieć, że pomysł wykorzystania piękna punktów kodu QR, które mają znaczenie informacyjne, nie jest nowy, coraz częściej pojawiają się one w projektach architektonicznych od czasu upowszechnienia się tej technologii. Kody zostały już użyte, tak jak na elewacjach (na przykład
N Budynek w Tokio, zbudowany przez biuro TERADADESIGN lub call center Teletek w Dijon przez MVDRV) oraz we wnętrzach. Tak więc MOWA w tym przypadku wpisuje się w ramy rozwijającego się (i dość istotnego ze względu na swój elektroniczny i nowatorski charakter) tematu. Ale poszliśmy dalej: nie tylko udekorowaliśmy ściany zakodowanymi szyframi, ale zamieniliśmy sam kod w muszlę, oślepiając tę muszlę zgodnie z archetypowymi prawami architektonicznymi - tego ostatniego nie można zaliczyć do komputera, ale człowiek może je poczuć, przebywanie pod siatkową kopułą pawilonu w kształcie panteonu, liczące kulturowe wzorce tradycji historycznej (co zresztą często przypomina także kurator David Chipperfield jako ważną odmianę wspólnego gruntu-a).
Pierwsze piętro rosyjskiego pawilonu przedstawia symboliczną prehistorię Skołkowo: sowieckie miasta naukowe, 37 z 62 miast odtajnionych w latach 90. Dwie sale są zbudowane jak rodzaj czarnego (od wewnątrz) „pudełka”, przecinanego świecącymi okrągłymi otworami, które świecą jak gwiazdy i odbijają się w lustrzanej podłodze. Przez większe otwory na wysokości oczu można oglądać powiększone soczewkami obrazy starych miast naukowych i czytać objaśnienia. Według komisarza pawilonu Grigorija Revzina, widzowie w tych salach są jak zagraniczni szpiedzy z okresu powojennego, szpiegujący radzieckich konstruktorów atomowych okrętów podwodnych i pocisków rakietowych - miasta naukowe, jak wiadomo, zajmowały się głównie bronią. Jednak pomniki rakiet na zielonkawych zdjęciach za wypukłymi soczewkami wcale nie wyglądają przerażająco, jak stare gazety. I jakoś tak naprawdę nie czujesz się szpiegiem, ale raczej zaczynasz wczuwać się w sowieckich naukowców z ich lupami, deskami kreślarskimi i innymi prehistorycznymi narzędziami, zmuszonymi do tworzenia swoich innowacji dosłownie na kolanach. Zakłada się, że w Skolkovo wszystko będzie inaczej. Cóż, poczekaj i zobacz.
Uwaga: Pawilon Rosyjski otrzymał specjalne wyróżnienie (nagrodę specjalną) na Biennale w Wenecji z napisem „za dialektyczne podejście do rosyjskiej przeszłości, teraźniejszości i przyszłości, które zamienia widzów w swego rodzaju elektronicznych szpiegów. Jury pogrążyło się w jego magicznej tajemnicy i dało się porwać jej wizualnej prezentacji”.
